美國電影歷史簡介

　　1893年，發明電影視鏡愛迪生並建立“囚車”攝影場被視為美國電影史的開端。以下是小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　美國電影發展歷史

　　美國是世界第一電影強國，雖然美國只有200餘年歷史，沒有什麼歷史底蘊，但在幾百年的短暫發展中，逐漸形成了具有鮮明特色的美國文化，其核心就是追求夢想，平等，自由，以及包容一切。而這些在其電影中都有著很好的體現，這些都是很多其他國家電影所不具備的。包容這一點尤其是其他國家望塵莫及的，最典型的例子是2006年的電影《硫磺島來信》，能從侵略者和敵人的角度來表現戰爭，發掘敵人身上的閃光點與無奈，在全球恐怕沒有多少國家能做到。因而美國電影一直引領著世界電影產業發展的潮流。

　　19世紀末20世紀初，美國的城市工業經濟和中下層居民數量迅速增長，美國電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞遊樂場內，隨後進入小劇場，在劇目演出之後放映。1905年在匹茲堡出現的鎳幣影院***入場券為 5美分鎳幣***很快遍及美國所有城鎮，到1910年每週的電影觀眾多達3600萬人次。這些影片都是單本一部的，當時的產量是每月400部，主要的製片基地在紐約，如愛迪生公司、比沃格拉夫公司和維太格拉夫公司。1903年鮑特，E.S.的《一個美國消防員的生活》和《火車大劫案》使電影從一種新奇的玩藝兒發展為一門藝術。影片中使用了剪輯技巧，鮑特成為用交叉剪輯手法來造成戲劇效果的第一位導演。

　　電影收益高，競爭激烈。自1897年開始，愛迪生即為爭奪專利進行訴訟。到1908年，成立了由愛迪生控制的電影專利公司，該公司擁有16項專利權，並與電影膠片專營者之一的伊斯曼柯達公司達成協議：只有專利公司成員組織方能購買伊斯曼膠片。到1910年，電影專利公司壟斷了美國電影的製作、發行和放映。

　　獨立製片商為擺脫專利公司的壟斷，相繼到遠離紐約和芝加哥的洛杉磯郊外小鎮好萊塢去拍片，這裡的自然條件得天獨厚，遠離專利公司的控制，又臨近墨西哥邊境，一旦專利公司提出訴訟便可逃離。格里菲斯此時開始了他的電影生涯，他於1907年加入比沃格拉夫公司，1908年導演了第一部影片《陶麗歷險記》。至1912年，他已為該公司攝製了近 400部影片，把拍片重心逐漸移向好萊塢，並發現和培養了許多後來的名演員，如塞納-馬恩省特，M.、璧克馥，M.和吉許，L.姐妹等。

　　到第一次世界大戰爆發前夕，鎳幣影院逐漸被一些條件較好的電影院所代替;電影專利公司的壟斷權勢也逐漸消失，終於在1915年正式解體。此時以格里菲斯為代表的一批新的電影藝術家已經出現。製片中心也從東海岸移到好萊塢。第一次世界大戰不同程度地破壞和損害了歐洲各國的電影業，卻促成了美國電影的勃興。美國電影源源不斷地湧入歐洲市場。待到第一次世界大戰結束時，美國電影已經建立起在歐洲的霸權地位。

　　美國電影的負面影響

　　美國電影自40年代末至50年代中，也經歷了一系列的打擊和挑戰。首先，1948年 5月美國最高法院根據反托拉斯法對拖延多年的“派拉蒙案”作出了裁決，判定大公司壟斷為非法，要求製片公司放棄發行和經營電影院的業務。這切斷了大公司的主要財源，迫使公司大幅度減少影片生產並進行裁員。其次，美國電視發展迅速，到1953年，電影觀眾人數與1946年相比減少了一半。為爭奪觀眾，早在20年前即已發明出來的寬銀幕電影此時開始成為與電視競爭的手段。

　　自1947年起，“非美活動調查委員會”開始調查好萊塢左翼人士。1948年，華盛頓特區聯邦法院判處好萊塢十君子，1951年又繼續加深和擴大對電影界人士的迫害。許多人被指控為共產黨，800 餘人被列入黑名單。這些人或亡命歐洲***如J.達辛、J.洛塞***，或戰略性退卻***如休斯登，J.、R.羅森、齊納曼，F.***，或招供出朋友***如E.德米特里克、卡贊***。這場迫害極大地損傷了美國電影的創作元氣。然而，受迫害的電影界人士還是克服重重困難攝製出描寫鋅礦工人罷工的影片《社會中堅》***1954，H.比伯曼導演***。

　　美國電影的黃金時代結束之後，各大公司從60年代中期開始逐個解體或轉產，海斯法典也被正式廢除。為挽頹勢，出現了微型影院、藝術影院、汽車影院。獨立製片及實驗電影有了發展。

　　一些經典題材和型別電影發生了變化，N.雷伊、V.米納裡和D.西爾克使美國情節電影前進了一步，出現了西爾克的《寫在風中》***1957***、《被玷汙的天使》***1958***和《生活的摹仿》***1959***，米納裡的《邪惡的和美麗的》***1952***、《蛛網》***1955***和《家在山那邊》***1960***等有代表性的影片。自《槍手》和《正午》開始，傳統的西部片也發生了變化，在這種稱之為“成人西部片”中單槍匹馬的主人公有些變成群體的主人公，並出現了福特的《搜尋者》***1956***、G.希爾，R.的《虎豹小霸王》***1969***和S.佩金珀的《野性的一群》***1969***等與過去不同的西部片。歌舞片中的佳作當推顧柯的《窈窕淑女》***1964***、R.懷斯的《西區故事》***1961***和《音樂之聲》***1965***以及惠勒的《滑稽女郎》***1968***。

　　這一時期是美國青年思想最動盪的年代，相應出現的表現青年疑慮、反抗的所謂“反英雄”影片有：雷伊的《無因的反抗》***1955***，卡善的《伊甸園東方》***1955***，J.洛甘的《野餐》***1956***以及後來的M.尼科爾斯的《畢業生》***1967***，A.潘的《邦尼和克萊德》***1967***，D.霍珀的《逍遙騎手》***1969***，施萊辛格，J.的《午夜牛郎》***1969***，T.馬里克的《荒原》***1973***等。

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