荊浩六要是什麼

　　荊浩是中國五代後梁著名的山水畫家，荊浩不僅創造很多山水畫，還為後人留下了著名的山水畫理論《筆法記》。他在《筆法記》中提出了“六要”，下面是小編蒐集整理的荊浩六要，希望對你有幫助。

　　荊浩六要

　　荊浩六要是專門為山水畫創作制定的六條標準。之前謝赫也曾根據人物畫提出過“六法”，但荊浩的“六要”可以說是“六法”的繼承與發展。荊浩六要不僅結合了山水畫的要求，同時還加上了自己的創作靈性。

　　一日氣，二日韻，先說氣和韻吧。荊浩把六法中的氣韻分開了，主要意思是畫家思想左右筆法，先有心才能畫得好，筆跡不能脫離形象，氣和韻主要是指山水畫中的神韻。三日思，四日景，這裡的思是說畫家要聚精會神的去思考表現的物件，要在沒有出現的畫面上構思出來。景主要是說自然景物要貌神兼備，自然真實景物要與思想中的統一起來。

　　荊浩六要中的五日筆，六日墨主要講的是筆墨，荊浩對筆墨非常重視和追求。荊浩是我國古代第一個將筆墨並重的人，表現出了他對具體技法的追求。荊浩六要中氣，韻，思可以說在創作當中是非常重要的，而筆墨正是為以上幾點服務的。

　　荊浩作品

　　荊浩作品大部份都已經失傳，不過還有匡廬圖尚在儲存當中。很多人可能會說荊浩作品當中還有五幅畫尚且留存，但是對於這五幅畫，雖說存在但對其真偽卻存在許多爭議。關於荊浩作品還具有他自己獨有的特色。

　　荊浩作品流傳至今的並不多，但其作品對後世創作具有深遠的影響。荊浩不僅是著名的筆墨派山水畫家，同時他還被後世稱為山水畫派之祖。荊浩為後人留下的著名山水畫理論《筆法記》具有深遠的影響。在《筆法記》中他採用假設遇到一老翁，並與之互相問答提出了山水畫精髓“六要”。

　　荊浩作品力求筆墨並重，他認為山水畫也必須情景交融，他的作品可以說是宋畫的典範。荊浩作品《雪景山水圖》是一幅十分具有影響力的作品，表現出荊浩對真山真水的體察入造和突破。《雪景山水圖在》給人有種古墓出土之感，這種獨特的風格和表現手法在當時可以說是獨一無二的。荊浩還有一幅作品《匡廬圖》也極其出色，具有非凡的神韻和獨特的風格。

　　荊浩和關仝的關係

　　荊浩關仝都是五代後梁著名的畫家，荊浩擅長山水畫，其畫具有北方山水雄偉氣勢的特點，他是北方山水畫之祖，同樣關仝也是山水畫家。荊浩.關仝都生活於同一時代，荊浩曾經是關仝的師父，但在作品上兩人還是有自己獨有的風格。

　　荊浩作品有筆有墨，下筆堅定挺峭，表現出來的是一種空曠高遠，山勢巨集偉的氣勢。他在自己的著作《筆法記》山水畫理論當中提出了“六要“，“六要”的真正含義是荊浩對繪畫創作提出的六個要求。荊浩的很多作品都與他早年經歷有關，提倡山水畫也要形神兼備，情景交融。

　　對於後梁畫家關仝從小刻苦學習，為了向荊浩學畫可以說是廢寢忘食。關仝的作品很能表現出關陝一帶的山勢特點，不僅具有雄偉氣勢之感，也不缺乏靈秀之氣。關仝作品的立意造境甚至超過了其師父荊浩的格局，並且還具有自己獨有風貌，他的作品曾被稱為關家山水。關仝的畫不僅形象鮮明，筆法氣勢有力，墨韻跌宕起伏，個性十分鮮明。北宋時期他與李成，范寬三人並稱“三家鼎峙”，可見關仝影響是非常大的。

　　荊浩關仝兩人作品有相同的主題，卻有不同的藝術手法，可以說都為山水畫提高了一個臺階。荊浩關仝兩人是後梁畫家之典範，為山水畫的後續發展奠定了基礎，做出了自己的貢獻。兩人提出的一些作畫方法，要求，構思都值得後世學習與研究。