解讀二月紅

　　張藝興首次出演民國戲，那就是電視劇《老九門》。他，出演一個既有戲曲世家底蘊，又有江湖情義，還帶有兒女情長的美男子二月紅。下面是小編為你精心整理的，希望你喜歡。

　　篇一

　　二月紅是我很喜歡的一個角色，所以不可能去公正評判的，我不覺得張藝興演出來了那個風韻，但是講道理他的演技並不像那些沒怎麼看過的人說的那麼不好，他不是專業演員，但總是會慢慢進步的，無功無過吧。

　　對於感情戲，張藝興說，“不熟嘛，怎麼做都欠妥。倒不是偶像包袱，是跟我的性格有關係。”當然，這可能有謙虛的水分。但是，它讓我們意識到張藝興在表演藝術上的自我認識與自我反思，乃至更高的追求，並勇於突破自己，塑造出了“多情”的二月紅形象。在最新的《老九門》劇集中，二月紅面對著即將逝去的妻子丫頭，他沒能到張啟山那拿到藥後，抱著丫頭走在街上，只因丫頭一句，“二爺，我想吃陽春麵”。然而，二月紅抱著丫頭走了不少店鋪，都打烊、關門了，這讓二月紅很是氣憤。這時候，張藝興為二月紅設計了腳踢門的動作，讓觀眾感受到他的情感變化。再者，當二月紅與丫頭坐在一起，回憶第一次見面的場景時，雖說像話家常，但字裡行間也沾滿了離別的哀愁。面對著丫頭，二月紅的情感波瀾四起，他感懷與丫頭相遇，又無奈看著丫頭眼睜睜的離去，最後，只能沉浸在花街柳巷，如行屍走肉般喝著酒，玩著女人。張藝興利用了豐富的表情，活躍的肢體語言，凸顯了二月紅的“多情”一面。

　　從上面分析來看，在《老九門》中，張藝興的表演已經有了很大的進步，這不僅僅源於他對於角色的理解，還在於他塑造角色的可能性。

　　篇二

　　記得斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“哪裡有生活，哪裡就有動作;哪裡有動作，哪裡就有活動;哪裡有活動，哪裡就有速度;哪裡有速度，哪裡就有節奏。”也就是說，演員要從內在與外在兩方面把握速度與節奏，刻畫出人物的性格。在電視劇《老九門》丫頭病重，二月紅雨中送藥劇集中，張藝興對於節奏的處理從舒緩到緊張，這出於二月紅對丫頭的愛，特別是即將逝去的無奈與希望交織的矛盾心態。

　　具體來說，先是二月紅以為得到藥，能醫治丫頭，對佛爺張啟山和八爺齊鐵嘴***應昊茗飾***是感激不盡，眼裡流露出幸福的歡喜;其後，當丫頭把藥給張啟山後，丫頭病情發作，二月紅拉著黃包車前往張啟山府邸，卻遭遇了閉門拒絕。二月紅此時滿是希望的心情，慢慢隨著一聲聲的呼喊“佛爺，二月紅前來求藥”的轉變，也將人物的性格多面性呈現了出來。最後，則是面對著丫頭離去，二月紅拿著劍前往張府，冰冷的臉，仇恨的眼神，都將情感凝固在劍之上，這是一種疼，也是一種發洩。也就是說，二月紅這一人物的情感，是從歡喜開始，歷經了希望，煎熬與失望等過程。張藝興對於這些戲份的處理，不是正常的講述，而是帶有表演性質的，並且把它富有節奏的演出來，使得這段表演頗具層次感，讓觀眾看到了“多情”的二月紅形象。

　　篇三

　　由南派三叔等人監製的電視劇《老九門》最近正在熱播，一經播出，觀眾反響強烈，劇中人物給人留下了深刻的印象，尤其是張藝興扮演的二月紅，尤為搶眼。張藝興作為一名90後，在這樣一部明顯與他身世和人生經歷中明顯不搭的電視劇中，卻能表現出超乎於個人閱歷的老成，甚是難得。放眼現今的90後演員，沒有幾個能做到，張藝興在劇中或悲慟或安靜，收放自如，不管是內心戲，又或是外在的肢體戲，都給人意外的驚喜，張藝興算是給90後這一群體的演員爭臉面了。

　　在15集中二月紅深情厚義，都在張藝興身上得到了淋漓盡致的表現。丫頭病危，一場大雨將二月紅求藥的舉動襯托得無比悲壯，這種悲壯對於張藝興來說是一種極大的考驗，張藝興所表現出來的情誼和悲慟讓人動容，這場戲考驗的是演員的外在戲，將人物內心的訴求和情感化作一頭猛獸釋放出來，於是乎我們看到了雨中的二月紅那樣無助，那樣深情，那樣絕望。觀眾對這個人物的喜愛，來自於人物的深情，張藝興的表演功不可沒。

　　在接下來戲份中的，如果說前面求藥的戲份是屬於放開了演，那麼接下來的與忘妻告別則是收的表現。二月紅的深情在這一刻得到了釋放，同時也不能以太外露，張藝興在演這段戲的時候，則不能放開了演。這一刻的二月紅隱忍剋制，因為他不想讓妻子在走之前看到他內心的煎熬，他想要她走得安心，所以這段戲份可說是非常剋制，肢體語言變少，靠語言和表情來支撐整個人物強大的內心戲。二月紅看似柔弱，其實心中筆力萬千，柔情萬種，千言萬語也難以抵其身上一個深情的眼神，一個無聲的動作，人物這一刻的感情即便悄無聲息也恰似千軍萬馬，排山倒海一般，撲面而來，讓觀眾深深的融入了人物的精神世界，其演技已臻至化境，將有形化於無形。

　　同樣的在窯子裡，張藝興像是換了一個人，早前還是一副因妻子故去一副悲痛欲絕的樣子，一轉眼就變成了在青樓左擁右抱放浪形骸的紈絝子弟，人物情緒的反差可說天與地之別。這裡恰恰表現出張藝興的演技能在極大的反差中找到精準的表現方法。其實在這裡，人物一直在隱忍剋制，外表看似放蕩，其實內心悲痛，張藝興用了一個減字法來演這一段戲，人物的浮誇和放蕩是建立內心無比悲痛的基礎上，所以這種浮誇和放蕩是收著來演的，但同時又不能收得太過，很慶幸，張藝興的表演恰到好處，讓人驚喜。

　　作為一名演員，情緒的掌控極為重要，一時低落，一時開心，這些反差靠的是演員平時的修為，當然，作為90後的張藝興或許還不能和他的前輩們比，但是在90後這一群體中的演員，張藝興的表現還是很明顯的。