鋼琴單音彈奏技巧

　　以彈音階與琶音的正確方法來說明單音技術。因為，音階與琶音是鋼琴技術性單音織體中最基本、常見的織體形態，世界上鋼琴曲中的技術性單音織體，大部分實際上都是音階與琶音或它們的演變那麼鋼琴單音彈奏有哪技巧些?下面小編整理了，供你閱讀參考。

　　：八度與和絃彈奏技術

　　八度技術是鋼琴中最常用、最重要、也是最難的技術之一。鋼琴彈奏者八度技術差的遠比單音技術及其它技術差的人多很多。就是著名鋼琴家中，也有些人八度技術並不算很高明。八度技術十分高超的鋼琴家，世界上不是很多。

　　八度技術主要為手腕技術，因為，彈奏八度的人體技術關鍵部位是手腕。為什麼?這是人體的生理構造與生理機能所決定的。人的手臂關節有指關節、掌關節、腕關節、肘關節與肩關節。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關節，只可能是腕、肘、肩三個關節。誰也不可能以指關節或掌關節為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關節中，如以肘關節為軸心來彈八度，動作反應必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關節為軸心來彈八度，動作反應比肘關節還不如。而以腕關節為動作軸心，動作反應就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關節為動作軸心;相應，八度彈奏力量的發出和彈奏位置的支配，也應主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術關鍵部位是手腕。這樣說，並非無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發之力經手掌、手指時凝聚不散，充分傳導至琴鍵。如手掌、手指軟弱、鬆散，縱使手腕再有力，力量經手掌、手指時也會大大散失，發出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強音量八度，僅腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當重要。

　　：八度的正確彈奏方法

　　須說明，這裡講的是指彈奏技術性或華彩性***CADANZA***織體型別之八度的基本方法，而不是指彈抒情性八度旋律***LYRICAL OCTAVE-MELODIE***的方法，或以樂曲不同音樂要求而變化運用的種種其它特定方法。

　　首先講彈一般音量八度的方法，也是進行八度基本練習應持的方法。之後，再講彈強音量八度的方法。

　　：一般音量八度***OCTAVE***的正確彈奏方法

　　可歸納 為十五點：

　　一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，並與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高於手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。

　　有少數樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高於手掌來彈。但一般情形，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高於手掌。

　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前後的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈*R>但進行八度基本練習 ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習 效果。不過，八度技術高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術了必定來自當初長久的大幅度的練習。

　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發力點。腕部既要用力，又要放鬆。彈奏中要隨時調節同一部位的這二者矛盾關係，使之協調、統一。若用力有餘，放鬆不足，必動作僵木，發音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放鬆有餘、用力不足，定動作鬆垮，發音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發力時，還要用鬆弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發揮腕部自身固有的彈力。

　　四、彈一般音量八度，臂膊***尤其是小臂***要放鬆,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產生兩種惡劣後果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性迴圈，即由於腕力不足而藉助臂膊;又因藉助臂膊，手腕養成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。

　　克服困難這一惡性迴圈的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放鬆，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力藉助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力。

　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下後要*反彈力彈起，彈起後要*反彈力落下有如跳動之球，往復不斷。這樣彈，一則富於彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。 一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪

　　六、彈技術性或華彩性織體的八度，通常以大、小指並彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指並彈。

　　因為，大、小指並彈出的音，較大指同四指並彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

　　七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關節要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜*R>一些人彈八度，指頭散軟，小關節鬆垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態必須糾正。

　　八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關節也要挺起，整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。

　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，並充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

　　九、彈八度，手背內、外兩側高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀.

　　不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側傾斜下陷,形成手背內高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現一惡性迴圈：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性迴圈的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。

　　十、 彈一般音量八度，臂膊要放鬆，手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點：往往臂膊放鬆，手也隨之鬆散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協調。辦法為：

　　1、意念上將二者區分開，心中同時想到和感到一處放鬆，另一處有緊度和硬度;

　　2、掌握好手腕的用力與放鬆。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關聯，手腕的用力與放鬆關係掌握好了，臂膊和手的同類關係也就易於協調了。

　　十一、在八度兩個音的相互音量關係上,可有三種彈法:

　　1、左、右手用力重心分別偏重於左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音

　　2、與前者相反，用力重心分別偏重於左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音;

　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。

　　第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介於一、二種之間。彈奏者應依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。

　　人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強於小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。

　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

　　十三、彈八度的人體技術關鍵部位是手腕，而關鍵作用僅次於手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關節。

　　手腕在八度彈奏中的功能主要為：啟動手的彈奏動作，並作為動作軸心;發出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。

　　指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進行細微調節。

　　許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關鍵要練好手腕及指尖部位的相應彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。

　　十四、遇到長的快速連續八度段落，即使八度技術強的人，彈到後面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放鬆，調節好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最後仍有餘力。

　　十五、初練八度時，可從下列基本練習方法入手：

　　1、在一個鍵上重複彈多下，再換彈另一鍵;

　　2、彈各種下同八度音階與琶音;

　　3、彈自己確定的各種八度模進音型