關於民間美術的論文參考範文

　　民間美術隨著中國文明上下五千年傳承沿襲至今，因其內容豐富，燦爛多元，成為中國文化的一個重要組成部分。下文是小編為大家蒐集整理的的內容，歡迎大家閱讀參考!

　　篇1

　　試談包裝設計中的民間美術造型意蘊

　　摘要 包裝設計在汲取傳統圖案寫意和傳統繪畫寫實的基礎上，借用民間美術元素進行設計創意，圖形被賦予中國傳統的審美觀念，具有鮮明的藝術特質，呈現豐富多彩的精神面貌，民間美術造型元素注入現代包裝設計成為包裝設計民族化、地域化、本土化研究與實踐的重要課題。

　　關鍵詞：包裝設計 民間美術 寫意寫實 意蘊造型

　　在市場競爭越來越激烈、消費人群越來越複雜，技術和工藝日新月異、企業和產品飛速發展的大背景下，產品競爭已由單一的價格競爭演變為多元化競爭。消費觀念、流行趨勢、生存方式等都帶來產品品牌訴求的急劇變化。兼具視覺衝擊力與影響力的包裝設計成為產品立於零售商場不敗的利器。但包裝設計已經不再是單一技術上的校驗，而完全是融合了技術與文化與營銷的複雜過程。借用傳統的民間美術造型元素注入現代包裝設計是其民族化、地域化、本土化研究與實踐的重要課題。

　　包裝設計基於圖形和文字設計，傳達商品與文化資訊，是一項包含工藝技術和文化內涵以及營銷策略的複雜系統工程。汲取傳統圖案裝飾講究寫意和表現的現代包裝設計，既注重傳統文化精神，更強調現代設計理念，在表現手法和藝術處理上傳統與現代結合，具有鮮明的藝術特質，呈現豐富多彩的精神面貌，得到大眾和消費者的認可和喜愛。民間美術在包裝設計中起到強化民族情感、增添文化內涵的作用，能夠引發共鳴和激發購買慾望。

　　民間美術是中華民族歷史的文化積澱，是勞動大眾集體智慧的結晶。張道一先生在論述民間美術的意義時指出，“民間美術蘊含的心理素質和精神素質，反映著質樸的審美觀念。民間美術是一切美術的基礎”。研究和借鑑傳統民間美術形式語言，瞭解和探討其獨特的文化內涵和審美價值，把民間美術廣泛應用在現代包裝設計中，讓民間美術在此生根開花結果。這不僅是單一的對民間美術的傳承與應用，重要的是體現民族文化的存在、延續和發展。

　　民間美術涉及生產勞動、民俗民風、歷史故事、民間傳說、花鳥蟲魚等。包括剪紙、年畫、皮影、刺繡、花燈、玩具、服飾、建築裝飾、手工藝、實用器具等龐大的譜系。民間美術的創作者大多都是由勞動者、民間匠師在勞動之餘創作。民間美術在創作方式上具有自娛性、副業性、職業性和作坊性的特點，主要為了自己使用和欣賞。有著自己獨特的觀察事物的角度和思維方式，以及表現事物的方法，按照直覺和趣味自由想象，在長期實踐中形成獨特的審美趣味。

　　民間美術得益於社會飛速發展中消費者對深層文化的渴求慾望，在包裝設計領域得到一片最適宜發展的土壤。包裝設計以其通俗化、大眾化的傳播渠道，成為民間美術良好的載體。

　　包裝是一種商業形態也是文化形態。在民族性、民族化的設計中，不能僅考慮外在形象的傳統紋樣造型元素，那樣勢必會流於形式和表面，重要在於考慮潛在的、隱形的傳統民族觀念、精神意蘊。在自然濃郁的民族文化氣息裡，通過情景氛圍的設計與營造，傳達中國人文情懷。真正融入民族精神理念，有靈魂的設計才生動感人、意義深遠。

　　一 民間美術在包裝設計中的應用形式

　　民間美術內容豐厚，題材廣泛。其中年畫、剪紙、刺繡等民間美術作品中的裝飾紋樣和色彩設計以及吉祥文字等，常常被應用在現代包裝設計中。

　　1 傳統紋樣的應用

　　民間美術中的花草鳥魚、雲雷水氣的具象與抽象圖案裝飾紋樣，構成了另類的視覺世界。紋樣構成的曲直疏密與實用載體相互交融，帶來生動的形態美感。流動的筆觸線條結合形象內容，使民間裝飾藝術語言極為豐富，給人以節奏與韻律的美感和生命的力量。民間裝飾紋樣有的端莊樸實大方，有的詼諧幽默極具浪漫色彩，以其特有的魅力體現了“疏可走馬，密不透風”的形態佈局，創造出氣韻生動，餘音繞樑的意境和圖景。

　　民間紋樣大都有約定俗成的寓意符號。如魚、蝶、鳥、鼠喻男子，花、蓮等植物喻女子，“魚戲蓮”、“蝶戀花”隱喻男女的愛慕，用鳳、牡丹、魚、蓮等組成的圖案隱喻先民對繁衍崇拜的延續。民間剪紙中的紋樣形象概括簡練，線條規整流暢、色彩單純強烈，內容豐富多樣，多以表達吉祥美好的寓意。民間刺繡的紋樣多隱喻了對生活的熱愛和對愛情的追求，祈求子孫萬世、幸福長壽之意。

　　2 傳統色彩的應用

　　運用在民間美術作品裡的色彩，豐富豔麗、對比強烈。民間美術用色大膽、誇張，純度高、反差大，赤橙黃綠青藍紫，黑白金銀都廣泛運用。或填色、或勾線、或塗抹渲染、或漸變與分割，色彩與形象元素巧妙結合，手法多變，並有自己程式化的描寫手法和製作模式。

　　民間年畫線條單純，色彩鮮明，在色彩應用上還總結出 “紅靠黃，亮晃晃”，“粉靠綠，人品細”等一套特殊的經驗，也被巧妙地運用到現代包裝設計中。

　　3 意象漢字的應用

　　漢字歷經數千年，文字形態各異，它們的各種組合與變化構成畫面的表現語彙。商周時期的鐘鼎文、銘文，先秦的鳥篆文，宋代的宋體字，代表了不同時期的面貌與風格，標誌著文字紀錄人類思想意識的發展軌跡和意義。

　　原始時期的彩陶器表面的花紋和符號，殷商時期的甲骨文已經顯現成熟的文字，周秦時代的石鼓文稚拙、古樸，粗獷有力。秦始皇統一中國以後廢除大量的異體字，革新統一而來的秦小篆，上緊下鬆均勻整齊、以弧線為主，具有裝飾美感。漢隸由主要由篆書簡化而來，筆畫以方形為主，方中帶圓，左右撇捺舒展，端莊、典雅。魏晉南北朝字型發展趨向多元化，形成了魏碑、晉碑、楷、行、草等多種書體。楷書形體方正秀麗、規矩、嚴謹、結構平整，草書筆畫結構以圓線、曲線為主，節奏韻律跌宕起伏、連綿迴繞、流暢舒展，強調行雲流水般的曲線美;行書則兼楷的宜認和草的快捷，介於兩者之間。

　　漢字以用筆的美、結構的美、意境的美、組合的美，為字型設計創意提供了先決條件和發展途徑，其書法性為包裝設計中的漢字設計增添了文化韻味和藝術審美。 　　 二 民間美術在包裝設計中的形式特徵

　　1 純粹而簡約的平面性

　　民間美術的表現，以其描繪圖案形象的平面性最為顯著。如對動物形體特徵和運動狀態的描繪精確生動得令人驚歎，這些圖案基本上都是由簡樸粗獷的線形和平面構成。在表現物件的形象表現上並不追求立體感、空間感之類的視幻空間的營造，而是描繪物件的基本特徵，將這些特徵做平面化處理，使得這些特徵往往帶有某種抽象性。

　　最早的幾何形圖案就體現了原始人從具象的結構中獲取的對形式規律的探尋和破解，這是抽象思維和具象思維相互作用的產物，從中所獲得的認識也更多的是抽象和規律性的。原始人以一個單元的基本形來延展發揮，利用邏輯推理的能力和抽象思維的能力加以發揮，發現其內在的構成規律，創造出生動而意象性平面化的作品。直線所構成的三角形、方形、菱形、之字圖案等，曲線構成的圓形、波狀形、螺旋形是最令人熟悉的幾何紋樣圖案。

　　2 誇張與變形的抽象性

　　造型藝術的抽象不同於哲學和自然科學中的抽象，哲學和自然科學中的抽象是沒有具體的形象，而這裡談的抽象性是相對於造型的具象性而言的。

　　原始藝術裡，幾何形的裝飾屬於抽象。原始藝術的圖象表現出抽象性特徵，如原始陶器上的魚紋、鳥獸紋、波浪紋等紋樣，中國象形文字也是抽象的產物。有些具象的形象也呈現為高度歸納的抽象化視覺形式，幾何式的圖形、符號化的形態等。動物的斑紋，如虎、鹿、蛇、鳥的紋理都有規則和不規則的幾何形式。許多貌似抽象的幾何形式的裝飾可能都是來源於自然物象和人造物結構如動植物紋理的啟示。抽象形具有其他形式無法比擬的適應性，可隨裝飾物件的變化而應變自如，又不會受到裝飾形象的具體特徵的束縛，抽象形成為裝飾藝術最流行最普遍的表現形式。

　　3 賦予精神與想象的象徵性

　　象徵是人的觀念產物，象徵視角幫助人們實現由表及裡，從現象到本義的認識。民間美術大量的圖案畫面和視覺符號都有複雜的文化內涵，包括有原始宗教的色彩，有圖騰崇拜的呈示，審美的意義和表現神祕的力量等等。圖案具有的各種含義的原因是人們喜歡賦予它們一定的含義，象徵作為特殊的一種文化現象，表現手段豐富多彩，手勢、口頭語言、行為動作、文字、影象符號、實物、儀式等。這種象徵意義在不同的地區和民族往往是不同的，解釋起來也不同。

　　三 民間美術在包裝設計中的開發價值與創新

　　現代包裝無論工藝技術多麼創新，設計如何展現它的新潮觀念和特點，都會自覺地或者不自覺地受到傳統文化的深刻影響。具有民族性、社會性和歷史性的民間美術，依然煥發青春，左右著設計的方向和麵貌。民間美術儘管已經遠離了原先的環境與氛圍，面臨消亡和衰退的困境，但作為中華瑰寶的的價值，其純真的格調和樸實的氣質讓其具有民族性、現實性的良好一面得到弘揚光大。包裝設計是現代設計中最貼近大眾又極具傳播力度的載體，在新的時代格局下通過設計師的演繹，它們作為全新的符號，呈現另類的精彩。

　　1 原形本意

　　保留民間美術的“原汁原味”，保持它的某些“原生態”特徵。深刻領會其精粹，表現藝術形式、特點和風格，以及在長期的演化過程中形成和凝結的豐富而深遠的民族文化內涵。如南京雲錦織造的經緯之美、色澤之美，帶來華貴與典雅;南京摺扇的小巧造型，竹木材質，精緻而秀氣;南京剪紙明快利落，直率簡樸。

　　2 重組再造

　　結合現代藝術設計的特點，讓純樸的民間美術中較為單一的表現形式和手法變得豐富多彩，但必須遵循民間美術的原始性、程式化的原則，使得精彩絕倫的民間技藝緊跟時代步伐，在包裝設計中彰顯現代意義體現出審美價值。在創意取材和元素利用、表現形式各個方面都將進行重組和再利用，並關注相關的文化認知、思維模式和審美差異針對性進行合理的設計，把有特色的元素給予打破，再大膽的重組，賦予新的含義和特性，成為原創設計新的開發點。通過對元素造型、態勢進行解構重組和移位置換，在篩選組合中找到新的定位，讓固有的傳統思維轉換為現代設計思維。

　　3 擴充套件延伸

　　民間美術元素結合現代生活元素，在材料、工藝技術手段、生活方式的介入下，發揮多樣性，重新定義新時代的民間美術。創造一個新的視覺印象，在包裝設計領域成為民間美術傳承的基地和平臺，是民間美術極具現實意義的擴充套件和延伸。

　　4 融合創新

　　將民間藝術觀念與現代設計理念碰觸和結合，與其他藝術門類、領域融合，努力尋求創新之路。在繼承傳統表現形式和載體的基礎上，展現多元化發展，廣泛合作的可能性與必要性，運用現代設計思維，結合現代科學技術水平，融入大眾審美特點，創造出更具民族性、時代性的設計。

　　通過對民間美術在包裝設計中設計語義的分析，揭示民間美術圖形與符號的文化內涵和象徵，詮釋包裝設計產品的情感表達。將設計與本土文化和情感內涵緊密相連，設計出獨具特色的包裝產品。

　　包裝設計裡盛開的民間美術之花，使商品包裝多了一份文化內涵，增添了親和力和民族底蘊，也折射出消費者對生活品質的追求，對民族情感的依賴、認同和期待。

　　參考文獻：

　　[1] 王南傑：《包裝設計》，合肥工業大學出版社，2011年版。

　　[2] [英]羅傑・沃爾頓：《大理念》，安徽美術出版社，2004年版。

　　[3] 張道一：《張道一文集》，安徽教育出版社，1999年版。

　　[4] 唐家路、孫磊：《中國吉祥裝飾》，廣西美術出版社，2000年版。

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