中國筆墨閱讀答案

　　中國筆墨的筆法墨法玄之又玄，但卻是眾妙之門。《赤壁賦》的出現，讓中國文章多了厭世的筆墨。下面由小編為你帶來，希望對你有幫助!

　　中國筆墨閱讀材料

　　中國筆墨裡有玄之又玄的東西，這是道家“沖虛”要義決定的。《老莊》之前的文章，譬如甲骨文的卜辭與《尚書》之類，一味寫實。寫實是中國筆墨的基礎。

　　“道可道，非常道。名可名，非常名。”可以說是中國文章裡第一次出現遊戲筆法。寫實與遊戲，是中國文章的陰陽決，我們可以用墨戲兩個字來說中國文章。

　　虛與實的結合讓中國文章有了風致。好的文章不過一段風致。詩三百，一言以蔽之，曰“思無邪”。思無邪正是風致。不輕佻浮浪，不正襟危坐，便是風致之美。風是風容，致是舉止，好的文章，風容卓絕，舉止從容。

　　《老子》第一次讓中國筆墨走到一個極致。中國文章是有顏色的，墨分五色，焦、濃、重、淡、清。以先秦文章為例，《老子》是焦墨，間或用濃淡之墨;莊子是清墨，間或用焦重之墨;孔孟是濃墨，偶爾有清淡處，“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”，此處便是;韓非子與墨子是重墨，焦墨與重墨也夾雜其中;《詩經》是淡墨，也並非一淡到底，沉痛之陳，筆力下得深下得重。

　　司馬遷寫《史記》，焦濃重淡清，五墨共舞。筆墨中兀自有遊戲筆法。篇篇《本紀》，左右逢源，自有一股風流。

　　遊戲筆法是不是小說家言?司馬遷是中國第一個偉大的小說家，左丘明是靠在先秦槐樹下解衣盤礴的說書人，將《左傳》當小說讀，更有意味，也更懂中國筆墨。先秦諸子都有小說家面目，莊子、韓非子、列子，他們的寓言諄諄之心兔起鶻落。諄諄之心可謂中國筆墨的暗紋，即便是《戰國策》。

　　《左傳》的筆墨是跳躍的，或者說是雪地上的足跡。北方平原雪地上的足跡，伸得遠，凌亂且有章法。《史記》是楷書法則，《左傳》大量留白，介於行草與狂草之間。《史記》的筆法綿延不絕，後世文士時有所宗。《左傳》用筆險，如短兵相接，赤膊上陣，非勇士莫能為也。除了王安石、陸游幾個人外，中國的文章家沒有承接《左傳》的文脈，實為極其可惜。

　　漢賦幾乎字字濃墨，彷彿金農的漆書。金農用墨自己特製，寫出來的字黑極，且格外潤澤。中國古代書家，自己制墨的大有人在，中國筆墨最重自己的話自己的面目。漢賦最為人詬病的正是缺乏自己面目。漢賦濃墨重寫，字字斟酌便句句遊戲。漢賦的刻意鋪排，就是文人的遊戲。好像大家在公共場所賦詩飲酒一般，手腳放不開，寫來寫去，都是應酬之作。漢賦是種名氣很大的文體，讀它的人卻不多，因為空洞無物，讓文章少了落腳點。

　　班固、楊雄他們的賦文，雄渾磅礴，但沒有後來魏晉人下筆美麗，說到底還是漢朝文章墨色單一了。

　　漢賦太過於苦心經營，一到魏晉，中國文字之狡兔逃出牢籠，撒腿就跑，所謂動若脫兔。庾信《行雨山銘》四句：“樹入床頭，花來鏡裡，草綠衫同，花紅面似。”周作人說：“他們寫文章是亂寫的，四句裡頭兩個花字。”

　　中國文章，以六朝人文章最不可及，所謂生香真色人難學也。六朝文章，好在抒情。建安年間，曹丕兄弟的書札，憶宴遊的愉樂，悼友朋的長逝，悱惻纏綿，無不勝情，開了六朝文的先路。六朝人崇尚清談，五胡之亂後，士族避地江南，江南山水秀麗，貫之中國筆墨，增進了文辭的雋永，中國筆墨充滿了微茫的情緒。微茫的情緒是中國筆墨的倒影。

　　蘇東坡的《赤壁賦》深得中國筆墨的筆法墨法。中國筆墨的筆法墨法玄之又玄，但卻是眾妙之門。《赤壁賦》的出現，讓中國文章多了厭世的筆墨。但厭世不輕生，蘇東坡如果不是受了一點佛教影響，他的文章裡恐怕要損失些好看的字面，也會多一些韓愈、王安石的東西。《赤壁賦》的意義，讓中國筆墨多了山水韻與水墨味。我不說之前的中國文章缺乏山水韻、水墨味。漢賦有山水韻，缺乏水墨味。六朝文章有水墨味，缺乏山水韻。

　　***選自胡文峰《散文選刊》2014年第12期。有刪改***

　　中國筆墨閱讀題目

　　1.關於“中國筆墨”的有關內容，下面表述不符合文意的一項是*** ******3分***

　　A.中國筆墨的基礎是寫實，但直到《老莊》，出現遊戲筆法，虛與實相結合，中國筆墨才走到一個極致。

　　B.“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”可以看出孔孟文章濃墨中有清淡，不輕佻浮浪，不正襟危坐，顯風致之美。

　　C.漢賦濃墨重寫，刻意鋪排，幾乎字字濃墨，如同書法家特製的筆墨，注重自己的話、自己的面目。因而是種名氣很大的文體。

　　D.《赤壁賦》深得中國筆墨的筆法墨法，讓中國筆墨多了山水韻與水墨韻。這得益於蘇東坡受了佛教的影響。

　　2.下列對於原文結構和內容的分析，不正確的一項是*** ******3分***

　　A.文章前三段將中國文章比作中國筆墨。分別寫道中國文章在《老莊》之前，一味寫實;《老莊》開始，不再一味求實，出現遊戲筆法;而虛與實結合，中國文章有了風致。

　　B.文章第四段開始至文章結束，分述了先秦諸子、《史記》《左傳》、《漢賦》、六朝文章等中國文章的筆墨特點，並分別交代了它們在筆墨藝術上的得與失。

　　C.司馬遷寫《史記》運用了小說家筆法，自有一股風流。先秦諸子寓言都運用了這種筆法。

　　D.班固、楊雄他們的賦文，雖雄渾磅礴，但不及魏晉人下筆美麗，主要原因在於他們的文章刻意鋪成，墨色單一了。

　　3.下列對原文內容的理解，不正確的一項是*** ******3分***

　　A.《左傳》筆墨跳躍，運用的是介於行草與狂草之間的筆法，大量留白，用筆險，因而中國的文章家沒有人承接其文脈，作者對此十分可惜。

　　B.作者認為，庾信 “樹入床頭，花來鏡裡，草綠衫同，花紅面似”並非如周作人所言“文章是亂寫”，而是其文好在抒情，若狡兔逃出牢籠，撒腿就跑，不再像漢賦那般過於苦心經營。

　　C.六朝人在五胡亂後，避地江南，江南山水秀麗，貫之中國筆墨，增進了文辭的雋永，中國筆墨充滿了微茫的情緒。微茫的情緒是中國筆墨的倒影。六朝文章富有了水墨味。

　　D.作者用“墨戲”兩字形容中國文章，是因為中國文章之有風致處在於其虛實結合，筆墨中有玄之又玄的東西。

　　1.C***原文是“漢賦最為人詬病的正是缺乏自己面目“***

　　2.B***“分別交代了它們在筆墨藝術上的得與失”錯，無中生有***。

　　3.A***“因而中國的文章家沒有人承接其文脈“錯，原文是“ 除了王安石、陸游幾個人外，中國的文章家沒有承接《左傳》的文脈”。