新聞攝影的構圖技巧精選

　　畫家旨在建立;攝影師旨在披露。下面是小編為大家整理新聞攝影的構圖格式的相關資料，供大家參考!

　　新聞攝影的構圖：新聞現場素材的拍攝

　　新聞的現場報道，需要一定比例的視訊畫面和同期音素材，拍攝前務必檢查足夠的電池和隨機MIC的正確設定。如果是不可間斷的重要內容，因為又不可重複拍攝，需要提前找好機位，最好使用三腳架。

　　以一場普通的釋出會為例，因為新聞採訪未必是全程的記錄，攝像師可以在釋出會的各個角度和各個環境，拍攝各種景別的畫面素材作為後期剪輯使用。素材的比例根據攝像師的拍攝水平，大概在1∶3—1∶5之間，其含義是，同一個鏡頭，反覆拍攝3-5遍，這樣，就可以充分保證畫面拍攝的成功率。成熟的攝像師可以做到一次性拍攝成功，這就需要大量的實踐經驗才行。

　　新聞類的構圖上，為配合後期剪輯和播出的需要，拍攝時，儘量把新聞現場的所有場景分為不同的景別進行拍攝，比如，大全景的現場環境交代、重要人物的中近景和特寫、各種活動內容的全景、活動或者新聞元素的特寫、輔助新聞的相關資訊、參與的觀眾、有趣或者生動的突發內容、現場氣氛鏡頭等等。

　　其中，任何新聞事件的最重要的內容或者有代表性的鏡頭畫面一定要及時準確地抓拍下來，比如，重要的人物、重要的講話內容和重要的儀式等等。這個時候，可以多采用全景或者中景的景別來拍攝，就是為了保證畫面內容的完整性，避免失去精彩的瞬間。

　　拍攝的機位選擇也要求攝像師靈活掌握，絕對不能懶，要擅於觀察現場。拍攝之前，做到構圖心中有數，比如，佔據什麼位置可以得到大全景、站在什麼位置能夠更接近拍攝主體，而不會被觀眾或者同行的記者所阻擋鏡頭，如果有時間，在新聞開始之前，可以拍攝一些空鏡頭，作為後期製作的候補素材，比如，相關的產品、相關人員的準備工作、相關事件的資料、觀眾關注的情緒、現場的氣候、季節、周邊的環境等等，都可能作為一條視訊新聞的好元素，對整個新聞的表達具備重要的作用。

　　拍攝新聞，應該儘量以固定鏡頭、固定的景別來進行分鏡頭拍攝，因為，在視訊剪輯中，靜態的固定鏡頭時間較短，在一條本來時長有限的新聞中，儘可能多的靜態畫面，可以在不同的角度更大範圍內表達新聞的內容，如果使用較長的搖移鏡頭，由於此類鏡頭時長比靜態的固定鏡頭要長，那麼，整段新聞就會被拉長，要是新聞限定為幾十秒，搖移鏡頭佔用了很多時間，必然導致觀眾看到的新聞內容減少，弱化了新聞涵蓋的內容，顯得有些單調，讓觀眾無法瞭解更多的表達，這就不符合新聞傳播的基本理念了。

　　當然，不是說，新聞就不能用動態的鏡頭畫面，如果你拍攝的新聞內容是比較動感、時尚的類別，那麼，適當的運動鏡頭反倒會加強現場感，把活動的內容激情化一些，對於此類題材的表達是合適的，比如，拍攝大型的演唱會、運動會、T臺秀場、競技類節目的新聞，新增符合該新聞的搖移、甩跟、快速推拉等主觀性更強的鏡頭，對後期的剪輯師來說，是很樂於接受的。同時，也別忘了一定比例的靜態畫面的拍攝，動靜之間，取得本新聞的視覺平衡。

　　新聞攝影的構圖：新聞現場的用光

　　由於新聞現場的燈光較為複雜，不同的環境下，現場光的效果差距很大。在拍攝之前，首先要了解自己攝像機的低照度效能，在什麼樣的光照強度下能正常拍攝。除非萬不得已，不要使用攝像機的增益功能，增益後的畫面會產生明顯的噪聲干擾，是不符合廣播電視對畫面高質量要求的。也有例外的是，現場必須開啟增益，不允許使用燈光，此時新聞的紀實性超過了畫面質量的價值，那麼，先拍下來比拍好畫面更重要，這也是視訊新聞的宗旨之一。

　　在現場光的環境下，時間允許，儘量使用手動調整白平衡，雖然我們很多DV攝像機的自動白平衡效能很優越，但做到適應各種複雜光線都完全準確，顯然是難度很高的。

　　手動曝光也是新聞拍攝的基本功，手動控制光圈，能夠得到很不錯的主體曝光，表現現場的氣氛。比如，在聚光燈下，一束燈光照射主體，自動曝光則很容易過爆，手動會很好地控制畫面的高光，曝光原則是，主體唯一，一切以拍攝的主要畫面元素為主，要是一個畫面中不能涵蓋更廣泛的動態曝光範圍，可以使用分鏡頭拍攝，一個鏡頭拍攝主體曝光正常的畫面，另一個鏡頭交代陪體或者背景環境，攝像機對光比的控制能力較弱，不能期望在一個鏡頭畫面中，表現高光和暗部所有的細節。

　　除了儘可能利用現場的環境光之外，新聞攝像也通常使用固定的新聞燈進行輔助照明，以往新聞攝像師經常使用標準低色溫的3200K新聞燈進行照明，但這種光源發熱量大、功率大、持續照明會出現問題。現在標準色溫的新聞便攜採訪燈也有很多種，可以配合攝像機進行離機的側光照明，也可以安裝在攝像機手柄上，直接照明採訪物件，其缺點是照明距離較短，不適合大範圍的全景布光。

　　新聞攝影的構圖：帶主持人的出鏡拍攝

　　很多新聞可以用主持人或記者進行現場報道，主持人可以利用語言和行動對新聞內容進行導引，此類的拍攝要注意把主持人和現場新聞結合起來，避免主持人自己說自己的，然後再配上新聞畫面，那就太單調了。要把主持人融合到新聞現場環境中，用他的視角代替觀眾去觀察、去感悟，從而讓觀眾有一種身臨其境的感受，這才達到主持人出鏡的目的。

　　新聞攝影的構圖：出鏡記者的畫面視角

　　出鏡記者在畫面中的視角也很關鍵，這和新聞的內容一樣重要。要求攝像師根據拍攝之前的策劃和經驗，採用不同的機位高度進行拍攝。

　　一般來說，採用和記者視線平等高度的視角較為常用，這種稱為“眼平視角”的畫面適合表達客觀、平等的視覺感受，觀眾也和記者一樣，對被採訪的物件給予不帶主觀情緒的理解。

　　抬高機位，壓低天空在畫面中的比例，攝像師採用的是俯視的視角，這樣的構圖方式，除了能夠交代出鏡記者的狀態，還能涵蓋記者背後畫面的表達，避免天空或者雜亂的上方場景干擾畫面的表達。高機位視角適合表達大場景的人群、街道、配合使用小光圈延長畫面的景深，可以清楚交代記者所處的環境和新聞現場的氣氛。也可以採用跟隨記者拍攝，這樣，記者的身影相對縮小，不會佔據畫面較大的空間，觀眾就更容易看到更多畫面內容，所謂，站得高，看得遠就是這個道理。

　　壓低機位，讓記者用仰視的方式出現在畫面中，也是一種常見的構圖方式，這種機位適合表達高位的畫面背景內容，比如，拍攝較大的工程現場、高大的建築、晴朗或者汙染的天空等內容，這個時候，需要記者用身體動作和語言，引導觀眾仰視觀察畫面的背景內容，此時採用低機位的仰視更能表現巨集大、壯觀、開闊的畫面感覺。

　　新聞攝影的構圖：出鏡記者在畫面中的位置

　　出鏡記者一般採用半身或全身景別，根據拍攝內容不同，可以使用讓記者位於畫面中央和兩邊的黃金分割點附近進行構圖。

　　記者位於畫面中央的構圖，突出了記者的重要性，此時要求記者的語言表達具備新聞的要素，可以加入記者自身對新聞事件的點評和觀點，觀眾的主要關注點在記者身上。記者位於畫面的左右黃金點的構圖，兼顧了記者的表達和現場環境的交代，這是一種非常常用的位置分配，它把記者和環境結合到一起，記者的描述是現場環境所不能表達的抽象內容，比如，時間、新聞背景資料、相關的資訊等等，而畫面中的其他構圖內容則是輔助記者表達的環境和氣氛細節。

　　拍攝出鏡記者，不論採用哪種構圖，都要運用光圈的景深控制作用來進行拍攝，如果現場環境較差，畫面混亂，視覺元素或燈光也雜亂，會影響到畫面的美感，可以採用大光圈加上長焦距，虛化記者之外的畫面，這樣，視覺上會得到乾淨清爽的感覺。