讀散文詩有什麼技巧

　　散文指不講究韻律的散體文章，一種散文是與詩歌、小說、戲劇並稱的一種文學體裁，那麼?

　　關於散文詩的結構

　　散文詩結構的基本方式大體有紀實性直抒式、想象式、哲理式和象徵式四大類。

　　1、紀實性直抒式

　　即“意在象表”，比較外露。比如寫景抒情、敘事抒情等。或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的，是什麼就在心靈投影什麼，很少變化。直抒胸臆的散文詩通常用此種方式。

　　2、想象式

　　指的是散文詩作者感受外部世界時，往往浮想聯翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我寫晚霞，聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等。

　　3.表述某一個哲理

　　這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入，以新的哲理髮現和表述為特點。寫作是為了表述某一個哲理為目的。

　　4、象徵式

　　是通過物象與心意在某象徵物中若即若離的吻合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮讚》，高爾基的《海燕》等。 　　五四時期的劉半農﹑徐玉諾﹑許地山﹑焦菊隱，新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發表。魯迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭風﹑柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響﹐其中思想和藝術成就最高﹑影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉。前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩。

散文

　　散文詩的寫作技巧

　　散文詩意境

　　寫散文詩不難，但是，能寫出好的散文詩卻非常難。散文詩的作者既要懂得寫詩，又要懂得寫散文。詩和散文的特點都要了解和掌握。詩的音節、對仗、格律和詩的凝練，雖說未必深入鑽研，但詩的情緒、詩的跳躍節奏、詩的凝聚概括，這些都是散文詩本身形式所必須的。另外，還要諳練散文的抒情和議論，把散文中的這些因素和特點汲取到散文詩中來，使得散文和詩的特點自然有機地揉和到散文詩中，這就是寫散文詩必須具備的基本功。除此之外，無捷徑可走。

　　在優秀散文詩中，藝術手法凝重、婉約而顯陰柔之美，其文偏重於詩;藝術手法明快、坦直而具陽剛之美，文則偏重於散文;又因它既不是詩也不是散文，而是詩和散文兩者的結合，是一種新型的文體。

　　其次，是散文詩的文體。大概可分為：哲理寓言體、抒情體、敘述體。

　　哲理寓言體有運用寓言對話形式來寫散文詩，通俗、活潑，寓言有深刻的比喻，思想性強，可防止空泛。

　　抒情體寫作形式多樣，是通過一個情景、一個事物側面或側面的一個點、一個片斷抒發作者的思想感情。與抒情散文的不同在於它的跳躍性、片斷性，是一個獨立的點、獨立的片斷。由於是抒情散文詩，其情感、情調、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁，通體顯隱約含蓄。抒情散文詩愈有作家獨特的個性，感情就愈深刻真摯動人。此類散文詩如果解決不好與時代、實際生活相結合問題，一是情感不夠而顯得蒼白無物，或主旨不明無積極意義;二是散文詩寫得看不懂，或把情感隱藏起來，或寫出自己也說不清楚的莫名其妙的東西，還自覺高超“朦朧”。我們說藝術的比喻、含蓄、隱約，要通過感情的形象表達，這才是藝術的技巧，與那些看不懂說不明的東西是風馬牛不相及的。

　　敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位，客觀通過描繪一定場景、片斷的情節來表達自己的情感。特點是明朗、粗獷、結合現實較緊。生活氣息濃。初學寫作者從敘述體入手，以此為基礎藉以情感抒發，再上升到一定哲理。此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發掘不深;二要防止就事論事。

　　以上三種文體有時是互相交替的，哲理、抒情、敘事溶為一體也常見。

　　散文詩說的簡單一點就是介於詩歌和散文之間的文體

　　散文詩，是介於散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。 散文詩是一種獨立的文學體式,是詩歌大類中的一個成員。

　　1.詩：韻文;講求句式關係的基本規定性;一般說來，長度上受到限制。

　　2.散文：無韻文;不講究句式關係所謂單行散句是。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。

　　3.散文詩：或韻或散;句式通常短小;篇章長度通常短小。

　　形式上的區別我認為就是這樣的。另外，還有題材上的區別、寫作方法上的區別、風格上的區別等等。體會它是一件很容易的事情。

　　散文詩是散文還是詩?有人說，是詩;有人說過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。

　　散文詩比散文“內容更精闢，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優美，意境更深遠”;它比詩歌“表現更自由，思維更活潑，聯想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。

　　因此散文詩姿態橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優美的詩意內容的有機結合體，兼二者之長，更重於形式上散文一樣的無拘無束，更長於內容上詩一樣的抒情言志。可以說它是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯散文詩作家普列什文說：“我是帶著自己的詩走進散文!”可以說概括了散文詩的特點!

　　如果說大海是詩，海灘是散文，那麼，貝殼應該是散文詩;如果說太陽是詩，月亮是散文，那麼星星應該是散文詩。在散文和詩歌的兩個空間，散文詩的連線作用是不可以替的，是一條連線兩大文學形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數人的喜愛，是因為這條路再拓寬同時，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨有的自由和抒情。

　　從文學的發展趨勢與規律上看，文體的區分將越來越細，各種風格不可以相容的地帶，給了散文詩 發展的空間。散文詩是世界性的，而‘且非常平民化的，中國的散文詩雖然發展不過幾十年，但中國傳統文學中“賦”的寫作藝術手法得到了更充分的發揮和繼承，因此中國散文詩還是有著自己的創作特點和民族精神的。散文詩是一種新的獨立存在的一種適合漢文化發展和實踐的優美的文學體裁。

　　從詩的發展看，從嚴格的格律體的產生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進一步解放，沒有自由詩，是不可能發展散文詩的。

　　從散文的發展趨勢看，逐步走向分化，已經形成了各種獨立的新的文體，議論性散文，演化為雜文;敘事性散文，派生出報告文學，抒情中的散文於詩歌中停滯於傳統風格的流派相結合，產生散文詩是一種必然!

　　所以說，散文詩的產生是文學發展的必然，它必將擺脫依附於詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，這裡有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風光和清新的空氣。

　　瞭解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術光澤和吸引人們的情趣。對於寫散文詩的人來說，瞭解散文詩與散文和詩歌的血緣關係還有一個好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營養。想寫好散文詩，注意散文的行文特點以及熟練地掌握詩歌的表現技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實的情感，是很難寫出好多散文詩的。

　　散文詩是因為其內容重在一般為詩所集中表達的感悟過程而與詩拉上關係的。當然，有人說，這種現象是寫作者造成的“文體侵權”，比較新鮮 !