讀書有什麼方法技巧

　　寫作是人類有意識地使用語言和文字來紀錄資訊、表達意向，是人類的一種特殊的，有目的的社會實踐活動的記錄，那麼，呢？

　　小說寫作中的懸置緊張法：

　　微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設釦子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有“數”，而讀者卻完全“矇在鼓裡”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已瞭解，而作品中的某些人物卻“矇在鼓裡”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置?篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“釦子”中結小“釦子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾衝突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實;二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那隻會削弱作品的主題思想。

　　寫作[大環境篇]

　　咳，寫雷文也是寫文，最根本的當然是做設定，做世界觀，確定故事背景舞臺。

　　咱這次做教材，“雷”是重點，當然不能由著性子來，要做到雷，且雷得經典，雷得剽悍，雷得風中凌亂，這個大環境的雷度是絕對不能忽略的

寫作

　　寫作[視角+腔調篇]

　　對於寫文來說，視角決定了一篇文的代入走向，而腔調很多時候則決定了作者本身的特和風格。例如蔣方舟的裝深沉，安瑟兒的裝純情，唐家三少的幼稚，梵羽的yd，靈希德惡俗，安妮寶貝的無病呻吟，這就是風格，並且很大程度上反映了作者的人品和水平。

　　當然，在當今文壇，水平我們是不能強求了，只能祈禱作者至少不是抄襲。

　　開篇寫作方式盤點

　　大家通俗的理解中，偵探小說的內容——用一句話概括，就是“偵探辦案子”。所以，一篇偵探小說，通常開始於讓“偵探”遇到“案子”。而其中慣用的方式，應有以下幾種：

　　寫作【開門見屍】

　　這顯然是最直接了當的方式，也是最快向讀者宣告“這是一篇偵探小說”的方式。比如，可以這樣寫：

　　某女。下班。乘車。上樓。到家。開門。“啊”!

　　然後，警車一來，警戒線一拉……齊活了!!

　　所謂“言簡意賅”，殆如是哉!

　　備註：此類適合豪爽直率、缺乏耐心的創作者，以男性居多。本方式的弊端在於，極容易寫成以正統辦案人員警察為主角偵探的套路。而這相當有難度，會令喜歡風度翩翩自由偵探的朋友心存牴觸。為了彌補，個人真誠建議，屍體發現人一定要採用女性。因為，她們嗓音尖銳，叫來十分淒厲，有助於醞釀恐怖氣氛。若此女還是風姿綽約的一代佳麗，可安排偵探陪伴其回家，以上演暈倒君懷的一幕。不要猶豫，放心大膽地這樣做吧!觀眾一向好這口兒……

　　寫作【暗潮洶湧】

　　這種方式一開始，絕對看不到屍體，但是通過當事人的描述，你會發現他和屍體也差不多。他身邊發生的那些事情，古怪得呀，如果你不堅信“這是偵探小說”，就當成靈異類看吧。

　　由於當事人所處環境危機四伏，他哆哆嗦嗦的很可能活不過下一分鐘，本著“懲罰犯罪不如阻止犯罪”的理念，我們的偵探踏上了征程。

　　這裡有個問題，如果他說到做到，真把凶手給攔住了，那該怎麼辦?這點諸位看官儘管放心，和平演變不會發生。這場凶殺，他絕對阻止不了!!

　　因為，我們的偵探，只有在面對屍體時才會爆發靈感;而不管保護物件的情況多危險，只要這口氣還吊著，他的大腦就不可能正常運轉。別看事後多麼諸葛亮，在預防犯罪這個領域，他的能力還不如一個三流保鏢。話說回來，讓偵探守護自身安全，本身就是個常識性的錯誤。打個比方，你生了病，哪怕去街頭私人小診所呢，也別請個法醫來，不是?

　　所以，所有有自尊的偵探小說作者，都可以跟大家保證：不要急，莫著慌。屍體會有的，一定會有的!

　　備註：此類適合喜歡心理描寫和線索隱藏的創作者，以女性居多。在偵探小說界，一向有個約定俗成的錯覺——似乎沒有看到屍體，一個案子就不算正式開始。作者當然也不能免俗，所以，她在開篇鋪墊兜圈子的階段，同樣忍受著空前的煎熬。能耐得如此寂寞者，都屬於精神極度強悍。當讀者的承受力不能匹敵時，會有焦急煩躁等症狀出現，這時我要為作者美言幾句：“人家好不容易寫的，要不您再忍忍?轉折就在後面了……”但是，如果一本書一半還沒見著屍體，奉勸您當斷則斷，把書放下，別!

　　寫作【守株待兔】

　　這類的偵探比較輕鬆悠閒，鎮日無所事事，毫無生活來源……好吧，他是開了個偵探社，不過只看他接案子，沒看他收錢……

　　讓我們暫停這種現實性的質疑，姑且認為他擁有大筆遺產，而且每搞定一個案子，委託人都會在讀者看不見的時候把大額支票扔在他臉上。這優裕的環境，使他可以整天披件睡衣端著菸斗窩在椅子裡翹個二郎腿和“親愛的朋友”一起看報紙。由於自由職業者生活不規律，他們通常不看晚報，只看早報——真是奇怪的愛好呢!

　　正當兩人研討當天的新聞時，他們在警界的朋友，就會屁滾尿流地爬上門來。所提及的事件，與剛才看到的報道內容有著千絲萬縷的聯絡。

　　備註：事務所模式，屬於偵探經典。使用者大多懷舊，而且普遍自戀。因為在所有模式中，此類最能展現偵探魅力，例如，與助手進行的理性討論，就是對其人格尊嚴進行無情踐踏的過程。而那位警察朋友，更會撲倒在偵探的褲腳下，以求爺爺告奶奶的姿態哭訴：“為了我們公安局、警視廳、蘇格蘭場的名譽，請您一定要幫忙啊!!”

　　寫作【半路出家】

　　此類極容易被誤認為其他類別。小說一開篇，情勢十分明朗，某警察負責某案子，或某人對身邊奇事發生興趣，於是找線索，問口供，往死裡查……

　　如此1/3篇幅後，讀者開始琢磨：哎?不對呀!情節好像沒進展哪，再看看!

　　如此2/3篇幅後，讀者拍書叫囂：我說作者，這人到底行不行啊?!

　　在大家崩潰的邊緣，正牌大偵探身後貼著星光圖案的網點背景，閃亮登場!!

　　讀者吐血恍悟：原來主角沒出來呀……

　　備註：擅於揣摩讀者心理，懂得把握時機的創作者，青睞這種模式懸的玩不好，大家撕書了!。它經常被用在系列偵探身上，主因是作者對筆下這人物極端在意，塑造時謹小慎微，不願留下任何瑕疵。出於過度保護的心態，才不肯早早把他挺出來，免得讀者察覺到他不如一個三流保鏢……

　　寫作【自尋死路】

　　這個模式很簡單，偵探、死者以及所有嫌疑人，同時收到沒有郵戳沒有郵編沒有寄件地址沒有發信人姓名的邀請函，極富冒險精神地單刀赴會，來到一個擁有瑰麗的名字、流傳著恐怖傳說的某館某山莊某別苑某渡假村。隨後吊橋崩塌、遊艇爆炸、暴風雪、泥石流、沙塵暴、山呼海嘯、手機沒訊號……電話線一掐，門一關，開殺!!

　　在此我們要研究心理學。三番五次作這種事的系列偵探，應該就是術語所說的“選擇性遺忘”。因為他N次接到邀請，碰到的都是殺人佈局，而他N+1次受邀時，依然以為是朋友的惡作劇……偵探也就算了，畢竟藝高人膽大。但是，其他的配角也敢如此沒有防人之心?尤其是那些柔柔弱弱的各色美人?憑諸位的戲份，要得到作者的庇護實屬妄想，何況你們還傷害過凶手的父母、兄弟、姐妹、配偶、子女呢?僥倖活過本篇的，也長點經驗：下次得罪人時，記得找第一第二順位繼承人都死絕了的那種。

　　備註：迷戀此類模式的創作者，喜歡尋求刺激，尤愛絕處逢生之驚喜，且大多是法盲。國家早告誡過你，不許非法集會和結社，你不聽嘛……

　　寫作【天煞孤星】

　　對待這種偵探，需要天使般的包容心。無論導致了怎樣的結局，都要相信偵探沒有主觀惡意：

　　他不過隨便吃個飯，就發生了餐廳毒殺案;

　　他不過陪女朋友逛個街，就遇見恐怖份子身上揹著炸彈;

　　他不過心血來潮出門訪友，就趕上朋友遭綁票要價三千萬……

　　這難道是他的錯嗎?一切不過是巧合，要怪只怪他的人生太“豐富”。不過，作為當地政蟹府，應該積極採取行動。為了降低犯罪率，先把偵探抓起來!併火速出臺《反偵探法案》，明文規定所有從事偵探業的人員，不得出入公共場所，禁止搭乘一切交通工具。生僻的咱不說，就柯南那幾個劇場版，天上飛的，地下跑的，還有什麼沒炸過吧，你說說!

　　備註：此類模式最近流行，適合追求時尚的新新寫手。但各位能否在自己享受創作快感的同時，顧慮一下你的偵探正遭受千夫所指?

　　現在起點已經有六萬多位作者，對於一個剛入行的新人來說，要想從這六萬名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但這並不是沒有可能的，而且只要肯努力，找對方法，可能性是極大的。

　　新人的努力與否，並不是我們編輯所能控制，但在寫作技巧、更新祕訣、甚至是耍小聰明作弊上，作為一名起點編輯，同時也作為一名資深讀者、老作者，我還是能夠提供不少心得體會的。下面，我將分成王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。

　　其中，王道篇敘述的是如何切實提高作品質量，這也是其它一切的基礎，如果沒有拿得出手的作品，那麼無論怎麼包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內的地位;而詭道篇，則側重講述更新技巧、廣告宣傳、巴結大神、利用群眾、討好編輯，等等一切可以利用的資源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道，在於它是依附王道而生，如果作品質量欠缺，那麼無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發展還有害處，但若是能有中等程度的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神，也是遲早的事情。

　　以下內容，針對的是有些許社會閱歷、能夠順暢地表達心中所想、對起點還不是太熟悉的新人，如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那麼請快快長大，讀了中學再來看本文;如果你對作文頭通無比，怎麼都無法寫出流暢的語句，那麼我建議你先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎麼都夠用了;而如果你已經是位老作者，那麼下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過了。