黃庭堅優秀書法作品賞析

　　黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩後題卷》，更明顯地啟示了後人掌握羊毫筆，發揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結字，可展至尋丈不失。真達到了“小字如大字”的高度藝術造就。下面是小編為你整理的黃庭堅優秀書法作品，希望對你有用!

　　黃庭堅優秀書法作品欣賞

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　　黃庭堅人物簡介

　　黃庭堅為盛極一時的江西詩派開山之祖。江西修水縣人。生於1045年六月十二日***7月28日***，北宋詩人，書法家，詞人，英宗治平四年***1067年***進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、祕書丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書郎、《神宗實錄》 檢討官。後擢起居舍人。紹聖初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州別駕，安置黔州等地。徽宗初，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進士，紹聖初以校書郎坐修《神宗實錄》失實被貶職，後來新黨執政，屢遭貶，1105年九月三十日***11月8日***死於宜州貶所。

　　文章、詩詞，尤工書法。詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣。早年受知於蘇軾，與張耒、晁補之、 秦觀並稱“蘇門四學士”。詩與蘇軾並稱“蘇黃”，有《豫章黃先生文集》。詞與秦觀齊名，有《山谷琴趣外篇》、龍榆生《豫章黃先生詞》。詞風流宕豪邁，較接近蘇軾，為“江西詩派”之祖。晁補之雲：“魯直間作小詞固高妙，然不 是當行家語，自是著腔子唱好詩。”***見《詩人玉屑》***另有不少俚詞，不免褻諢。有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨跡有《松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊遊詩》、《苦筍賦》等。書論有《論近進書》、《論書》。黃庭堅是“蘇門四學士”之一，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習。開一代風氣，為江西詩派的開山鼻祖。書法精妙，與蘇、米、蔡並稱“宋四家”。詞與秦觀齊名，藝術成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風疏宕，深於感慨，豪放秀逸，時有高妙。有《山谷集》七十卷。

　　北宋元符元年，居戎州時，仿王羲之《蘭亭集序》中“曲水流觴”意境，於今宜賓市郊北鑿石飲水為池，曰“流杯池”。

　　書法中用墨的技巧

　　用墨技巧的最高表現。是呈現在書法及國畫作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫壇上，黃賓虹是精於墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。黃賓虹說;古人墨法妙於用水，水墨神化，仍在筆力。***畫譚***說：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨並稱，實有至理。《書筏》也說墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的聖手，渴筆關健在於渴而能潤，把渴與潤這一對矛盾統一於筆下，才能產生乾裂秋風，潤含春雨的藝術效果。李可染先生說：筆內含水分不要太多，這樣運筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分擠出來，這樣運筆則潤。一語遭破了渴而能潤的奧祕，這恰是古人惜墨如金之說。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無筆則無墨。筆者認為，五筆則無墨是對的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學問。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質的軟硬粗細是密切相關的。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明淨清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉鬱蒼渾之氣。古人對墨性更多要求，清張庚《浦山論畫》《論墨》一則指出：墨不論濃淡乾溼，要不帶半點菸火食氣，斯為極致。麓臺說：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴其紙。宣無是紙。必無是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊遊詩卷》亦如此.書法創作，紙的擇用也是學問。紙不發於墨，神氣不能萌發。楊鈞《草堂之靈說玉》雲;須知古玉可玩，專以色奇。色之能奇，又在多浸。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁。今人多以玉質佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質地堅實細膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質地鬆朽者尤佳，其理通於玉矣。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁，其跡愈見墨妙、色奇。