名人勵志成長故事素材

　　有不少的同學都會有需要用到一些的時候，那麼都有哪些呢?一起來看看吧。

　　：劉德華莊諧並置

　　14歲時，張含韻因“超級女聲”一夜成名後，18歲那年又因遭遇意外而陷入人生低谷。2012年5月，在拍攝《初戀未滿》時，擔任監製的劉德華想讓這位淡出公眾視野多年的“小可愛”出演該片女主角，可同事質疑：“她現在沒什麼人氣，會讓票房沒有保障的。”聞此，明知對方是大學畢業的劉德華，卻問：“你在內地讀過中學嗎?”“逗我玩呢?”對方笑道。“不逗你，你是否知道‘世有伯樂，然後有千里馬’?”見對方含笑點頭，他繼續說，“如果沒有前輩的提攜，我們恐怕都不能坐在這裡。所以，對有才華的年輕人，我們也應該給他們一些機會。和一個人的前途相比，就算損失點票房也值得。再說，張含韻遊學美國後，各方面都有很大提升。”結果，為報答劉德華的信任，全身心出演的張含韻，給了人們一個大大的驚喜。

　　同事以“票房沒有保障”來質疑張含韻出演主角，應該說不無道理。對此，樂於提攜後輩的劉德華先是明知故問，繼而借韓愈《馬說》中名句進行暗示。待被逗樂的對方已有所悟後，再講道理、擺事實，一本正經地解說自己為何要起用張含韻。由於這番亦莊亦諧的辯駁既理據充分，又坦蕩真誠，能讓對方口服心服自屬情理之中。

　　：母親揍醒崔永元

　　1963年，崔永元出生於天津，是家裡四個孩子中的老么，上面有兩個哥哥一個姐姐。“小時候，家裡來了客人，都誇***兄弟仨***老大精神，老二利索，老三……偏偏到了老三，滿世界找不到合適的詞，只好說：‘這老三，老三好啊，最小吧，哼哼，哈哈……”’崔永元曾這樣講述自己的童年記憶。

　　父親在部隊當政委，是對崔永元影響最大的人。小學三年級時，學校組織文藝演出，崔永元很喜歡一個叫《地道戰》的群舞，卻沒能被選上。父親知道後，哈哈一笑：“選不上也沒什麼，只要你努力，今後有的是機會。”或許是受到了爸爸的鼓勵，那之後，崔永元照樣熱心關注演出活動。最終，另一個歌舞節目《行軍路上》選中他出演主角。

　　後來，學校又將他們的演出推向農村和部隊，其中就有他父親所在的工程兵團。演出結束時，父親作為部隊領導，上臺與小演員一一握手。“那是我們父子間唯一一次正式握手。父親的手很有力，讓我覺得，那是一次男人對男人的握手。”

　　父親隨工程部隊長年在外，四個孩子的教養重任都落在母親身上。對於他們的“大錯不犯、小錯不斷”，母親傷透腦筋，常以“打”為上策，希望能“通過傷皮肉觸及靈魂”。

　　崔永元說，小時候挨母親的打就像家常便飯。

　　一次上學途中，崔永元和幾個同學撿到一條白紗巾。那時候，紗巾算得上是奢侈品，幾個同學將它在手裡傳了一圈，傳回到崔永元手中。到了學校，他將紗巾交給老師，因為拾金不昧受到了表揚。沒想到，“貪功”為他埋下了“禍根”。

　　傍晚，崔永元剛走進家門，就發現母親表情嚴肅地端坐著。接下來的對話，他至今記得清清楚楚。

　　“紗巾誰撿的?”

　　“我撿的。”

　　“當時有別人嗎?”

　　“有。”

　　“幾個人?”

　　“三個。”

　　“那怎麼說是你撿的?”

　　母親大吼一聲，便手執笤帚劈頭蓋臉朝他打過來。一會兒，笤帚被打散了，母親一邊歇手，一邊開始了第二輪追問。

　　“為什麼撒謊?為什麼說是自己撿的?”

　　“我沒撒謊，我覺得就是我撿的。”

　　“你覺得?別人都看見了。撒謊是品質問題，從小品質不好，長大就得蹲監獄，你知道嗎?”

　　“知道。”

　　“知道為什麼還撒謊?”

　　“我沒撒謊……”

　　第二輪痛打又開始了。

　　那天晚上，崔永元的後背火辣辣的，躺都躺不下，只能趴著。第二天，他發起高燒。

　　現在想起來，崔永元說不會再記得皮肉之苦，記得的永遠是母親的好：“母親學問不高，也未必懂得多少大道理，但我一直能感受到她的善良、正直以及由母愛而生髮的簡單、粗暴。她以一種樸素的判斷來決定對孩子的要求標準。”

　　：被挫敗的人才能這麼成功

　　幾年前，《藝術人生》錄製年終回顧節目《溫暖》，請到了導演馮小剛。那一年他的《手機》上映，所以節目組送給他的禮物是一個拷貝盒，裡面裝了很多票根。編導們都去《手機》的午夜場，她們帶回了自己的票根，還在地上撿了不少。馮小剛看到票根時的神情，就是——“我很欣慰”。

　　此後的環節，就是打破節目現場的規矩，允許每個觀眾開機，同時公佈一個臨時號碼，讓大家傳送祝福簡訊給導演本人。現場的氣氛頓時熱了起來。我趁亂也發了個簡訊——“祝願您一直希望拍攝的《溫故1942》能夠成功拍攝，順利上映”。看到這條簡訊，馮小剛鄭重起來，說這也是他的願望，說完他還鞠了一躬。

　　《溫故1942》是作家劉震雲的力作，講的是舊中國的一段天災人禍，中原父老如何化作冤鬼餓殍。我曾有機緣讀到劉震雲自己改編的文學本，無限拜服，人家著實寫出了“綱常萬古惡作劇，霹靂青天笑煞人”!同時我也想到，這本子很難拍，讓每個環節的主事者都相信這片子有意義，不容易。

　　瞭解一個導演，要看他拍成的片子，也要看哪些片子是他未遂的心事——謝晉想拍《赤壁大戰》，王家衛想拍《北京之夏》，張藝謀想拍《千萬別把我當人》，姜文想拍《紅粉》、《1937年的愛情》和《小女人》，而馮小剛，一直想拍《溫故1942》。

　　賀歲片之外的馮小剛，也還是可說的。

　　前一段謝晉去世，一個談話節目要做這個選題，談到誰算是他老人家的接班人。我倒覺得馮小剛算一個。謝導拍了《高山下的花環》，馮導拍了《集結號》。無獨有偶，前仆後繼。中國老百姓那點悲慨糾結，也算始終有人努力呈現。在我心目中，這樣的人就算是國民導演了——他的思維未必超前，他的作品未必啟蒙，他和他的觀眾一樣是為國民性所困所誤，但是，有案子說案子，有段子講段子，他始終不願意轉過臉去背對自己的同胞。

　　《集結號》不是段子是案子，是一個原告與被告相擁而泣的案子。為什麼哭泣?為世間有那麼巨集偉盛大的事物，還有那麼多渺小卑微的生命。盛大的事物恰恰成了生命的磨盤。連長谷子地來到無名烈士墓地，問道：都是爹媽生的孩子，生他們的時候都是有名有姓，怎麼最後都成了無名的呢?***大意***

　　《集結號》的宣傳一直強調戰爭的殘酷性將被劃時代地清晰再現，其實，影片中更加清晰地再現的，是比戰爭更殘酷的東西。拍了那麼多喜劇的馮小剛，這一次是在認認真真拍悲劇。《集結號》裡沒有人性之惡，人性淳厚中盡顯開國氣象，但是，善一樣會衝突，歲歲年年，兩敗俱傷。

　　還有《夜宴》。《夜宴》是個有誠意有情懷的片子，卻沒得到足夠認同，正如更早以前陳凱歌的《荊軻刺秦王》。我是喜歡《夜宴》的，盛和煜和邱剛健兩位編劇的臺詞風格未能統一，偶有高一腳低一腳的反差，個別演員也令人走神，但總體上這是一個有意義的悲劇。

　　難忘的是國君的自戕。到此已經與莎士比亞無關了，陰謀與懸疑已經微不足道，馮小剛讓我們看到的是一個弒君篡位的大惡人，他以為自己一生只有一絲善念，就是愛一個女人並儘量不防範她。這絲善念成了他的破綻，他的阿喀琉斯之踵。造化弄人的邪氣，遠勝於人心蘊藏的那點黑暗。惡人不可以崩潰嗎?惡人不可以尋短見嗎?馮小剛覺得可以，不是因為他天真，而是因為他知道，再有城府的人，也有急求解脫的時刻。說玄乎點，我覺得《夜宴》裡國君的結局，有點黑澤明的派頭。劇作家布萊希特說過：“有能力這樣改，就有權力這樣改。”

　　《夜宴》是對《哈姆雷特》不錯的改編，反例就是《滿城盡帶黃金甲》——有人問我《黃金甲》與《雷雨》的區別，我說，其實也不是很大，反正就是《雷雨》反封建，《黃金甲》反對反封建，《黃金甲》在對專制的模擬中獲得了巨大快感。

　　馮小剛畢竟是想拍《溫故1942》的人，你讓他去拍《黃金甲》，他會不自在。

　　由此想到最初的馮小剛，想到他最早與鄭小龍聯合編劇的《遭遇激情》，導演夏鋼，主演呂麗萍、袁苑。那是一部很單純很煽情的電影，有點《蒲田進行曲》的味道，失戀男子試圖拯救絕症女子的故事，我在雜誌上讀到，感動得做了不少摘抄。

　　《大撒把》也是個好劇本，導演還是夏鋼，馮小剛仍是編劇，這片子海外的名字很奇怪，叫做《北京痴男怨女》。孤單的人有一搭沒一搭地廝守，最後離散到來，兩人都不掙扎，厚道地目送對方，自己卻沒力氣走開。葛優與徐帆的這次合作，其實比《不見不散》那次動人得多，大年夜爆竹喧天，他們落寞仰望，讓人無限共鳴——也許，因為這是在祖國的星空下。《不見不散》飄到了大洋彼岸，只能不貧不開牙了。我愛把《大撒把》想成前生，《沒完沒了》當作今世，這樣看，後者就有趣味得多——不成功的貧嘴是因為舊情猶存，成功的貧嘴是兩人都努力想當作什麼都沒發生過。

　　《天生膽小》是個拿警察煽情、拿男足開涮的本子，野心不大。之後《永失我愛》是馮小剛導演的第一部電影，我能記得的只是美工造詣極高的那座小木屋，以及男主角臨終的一滴淚。其實《永失我愛》本身就是王朔刻意煽情的不成功之作，交到周曉文手裡，拿張豐毅、石蘭演繹過一次，馮小剛又拿來考驗郭濤、徐帆的表演功力，都不算成功。沒有誠意的煽情，恰如沒有助跑的跨欄，簡直是對自己的不愛護。直到趙寶剛拍攝《過把癮》，8集的篇幅加上編劇李曉明的功力，助跑終於成功，愛情就此絕唱。

　　之所以詳述這幾部舊片子，是想勾勒一個更完整的馮小剛，一個還不曾學會賀歲的馮小剛。“說與少年渾不信，老夫曾是少年人”。是的，馮小剛曾經很年輕，年輕的標誌就是他會感動自己，他現在不那麼年輕了，他寧可不感動自己，也要感動別人。

　　我們都會理解，在經歷《一地雞毛》、《情殤》、《過著狼狽不堪的生活》、《爸爸》***盜版碟稱為《冤家父子》***這一切之後，馮小剛就想贏得民意，民意是惟一能讓他繼續當導演的因素，而其顯示屏就是票房。

　　時代的焰火與灰燼一併散去，逐年遞增的票房，是馮小剛藝術生涯的真正刻度，他開始賀歲。王朔的一部成功小說《頑主》之後，一部並不成功的小說《你不是一個俗人》出爐，這兩部小說造就了《甲方乙方》。中國老百姓開始有另外一頓年夜飯，比春晚投資小、贏利高，比春晚少內幕、多創意，而且，聽得進別人的意見。

　　馮氏賀歲喜劇，用一句話來定義，就是一個被挫敗的人，為他那些被挫敗的同胞所拍攝的常勝喜劇。馮小剛對大多數國人的意義，正如郭敬明、韓寒對於“80後”。韓寒善於逞強，郭敬明善於示弱，而馮小剛懂得何時逞強，何時示弱。

　　都說馮氏喜劇以調侃見長，其實沒有觀眾會被單純的調侃滿足，要不手機段子早能取代他了。西諺說：“你可以嘲笑一切，但沒法讓宇宙成為一幅漫畫。”馮小剛明白這個道理，所以他在調侃之外，從沒忘了造夢。造夢是一件有意義的事情，不僅可以撫慰當時，更可以給後世留下見證。就像我一直覺得各個時代的照相館佈景最堪研究——一個人站在春夏秋冬四季屏風前，站在毛澤東語錄的標語前，站在一米多高的埃菲爾鐵塔或者兩米高的白金漢宮前，他心裡在想什麼呢?

　　馮小剛的造夢比他的大多數同行更為精確，他知道銀幕前的觀眾多麼希望被危機考驗之後又被轉機拯救，希望自己比現在更巧言善辯，更能取悅陌生異性，更能讓對方注意到矜持而充滿期盼的內心。馮小剛的發達之路，是從好夢公司開始，年年歲歲來叩動我們的內心。也可以說，《甲方乙方》是馮氏喜劇的終極承諾，每年的賀歲片不過是該公司的一次次兌現。

　　叔本華說過：“忍耐意味著進取，而幸福不過是消沉。”中國人更是講究百忍成鋼，馮小剛是很能忍的，在所有困苦面前;有時他又忍不住，在某些誘惑面前——安排一個情節、幾句臺詞，毫無誠意，但能讓眼皮子淺的觀眾潸然淚下，讓他們覺得馮導演在搞笑之外還能這麼煽情。《甲方乙方》在各路狂想後，忽然就扯出一個絕症婦女的故事，於是看似沒心沒肺的葛優、劉蓓借出了用於結婚的新房;《沒完沒了》則是葛優帶著吳倩蓮去看植物人姐姐……都是影片的結尾，忽然來一段未經鋪陳的揭示，就像從隔壁傳來的鋼琴聲。這種不知疲倦的嘗試，一直持續到《非誠勿擾》，持續到那個小白的故事。

　　我是多麼希望迴避掉這部最新的電影啊，我知道這部倉促上馬的作品，是馮小剛多麼患得患失的嘗試，我只能說他太迷戀某一個點子了，而一個點子並不能支撐整個創作。

　　周星馳的《功夫》結尾，大惡人火雲邪神被主人公擊敗，人家問他的是：“想不想學功夫啊?我教你。”邪神只能掩面啜泣，他想學。每次看到那段，我是感動的，我想到周星馳是個多麼資深的李小龍迷，而少年周星馳讀著什麼樣的小本漫畫，看著什麼樣的粵語功夫片長大。而我們，和馮導演一樣，可能來不及徹底相信什麼，就已經長大，來不及重新相信什麼，就已經變老。想想也沒關係，我們陸續被挫敗，而他和他的喜劇，總有些安慰帶給我們這些被挫敗的人。