書法家伊秉綬是誰

　　伊秉綬，字祖似，號墨卿，晚號默庵。伊秉綬著有《留春草堂詩》《攻其集》等。書法行、楷、隸皆工，尤以隸書獨具特色，雄冠清代。一生贈友聯句甚多，多以隸書寫之。下面是小編蒐集整理的書法家伊秉綬的簡介，希望對你有幫助。

　　書法家伊秉綬的簡介

　　伊秉綬，清乾隆十九年——嘉慶二十年***1754-1815***，福建汀洲人，故人又稱“伊汀洲”。其父伊朝棟，乾隆三十四年進士，歷官刑部主事、御史、光祿寺卿。史稱伊秉綬“通程朱理學，幼秉庭訓，從師陰承方，講求立心行己之學。”後受大學士朱珪的賞識與紀曉嵐的器重，拜紀為師，又拜當時最負盛名的書法家劉墉為師學書法。伊秉綬為乾隆五十四年進士，歷任刑部主事，後擢員外郎。嘉慶四年任惠州知府，因與其直屬長官、兩廣總督吉慶發生爭執，被謫戍軍臺，詔雪後又升為揚州知府。在任期間，以“廉吏善政”著稱。

　　伊秉綬的書法風格

　　伊秉綬，喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如並稱大家。蔣寶齡《墨林今話》稱其：“以篆隸名當代，勁秀古媚獨創一家”。趙光《退庵隨筆》稱“墨卿遙接漢隸真傳，能拓漢隸而大之愈大愈壯。”著有《留春草堂集》。傳世書跡甚富。《隸書五言聯》，書於嘉慶二十年***1815***，紙本墨跡。隸書。凡上下聯正文10字，款16字，共26字。縱178釐米，橫33.3釐米。首都博物館藏。伊氏的隸書具有鮮明的個性，筆畫平直，分佈均勻，四邊充實，方嚴整飭，有強烈的裝飾美術之意趣，沒有晚期漢隸的“蠶頭燕尾”的習氣。此隸書聯，嚴格的中鋒行筆，藏頭護尾，法度森然，其筆畫粗細大致均等。圓潤率直，分明是地道的篆、籀筆意。結體左右平均勻稱。他的隸書，善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆劃光潔精到，此五言聯，其筆力雄健，中畫沉厚挺拔，融合了《郙閣頌》、《張遷碑》、《衡方碑》等漢隸名碑的優點，形成了自己嚴而不刻板，凝重而有韻致，誇張而合情理的隸書風格。

　　書法家伊秉綬的成就評價

　　其傳世的主要墨跡見於《默庵集錦》， 1971年臺灣大眾書局出版有《清伊秉綬作品集》， 1984 年 10月上海書店出版了《伊秉綬隸書墨跡選》。雖然他四體俱能，但以隸書為最。其隸書為漢碑中雄偉古樸的一類。僅在上海書店出版的《隸書墨跡選》中即收有其臨寫的《裴岑》、《韓仁銘》、《尹宙碑》、《孔宙碑》、《張遷碑》、《衡方碑》等。尤其得力於《衡方碑》，據伊秉綬《留春草堂詩抄》可知他臨寫《衡方碑》多達百遍。融先秦篆籀、漢魏磚瓦及顏體氣象於一爐，而自成一家。

　　其隸書對聯傳世者甚多，如嘉慶三年*** 1798 ***書寫的三言聯“志於道，時乃功。”嘉慶四年*** 1799***書寫五言聯“清光宜對竹，閒雅勝聞琴。”嘉慶八年*** 1803 ***書寫的五言聯“政聲韓吏部，經義董江都。”嘉慶九年*** 1804***書寫的五言聯“從來多古意，可以賦新詩。”嘉慶十年*** 1805 ***書寫的四言聯“變化氣質，陶冶性靈。”***以上見於《中國書法文化大觀 ·伊秉綬的書法藝術》***。又首都博物館收藏、刊於《中國古代書畫圖目》的五言聯“由來意氣合，直取性情真”和贈詒元九兄世講聯“崇情苻遠跡，精理亦道心”，刊於日本《中國書道全集》的七言聯“三千餘年上下古，一十七家文字奇”等。

　　除對聯外，其傳世的隸書作品還有刊於日本《綜合書道大辭典》的《晉書劉毅傳句軸》，刊於日本《明清書道圖說》的《魏舒傳語軸》，日本京都博物館收藏，刊於日本《中國書道全集》的《節臨漢衡方碑》。從其諸聯中可以看到，古今評者所謂其善寫隸書大字“愈大愈壯，氣勢恢巨集”的特點比較明顯，評其諸隸書作品多有“方嚴、奇肆、寬博、恣縱”的特點。評者又譽其書法：“中鋒行筆，藏頭護尾，法度森然”、“筆畫粗細大致均勻，圓潤率直，古趣盎然”、“筆力雄健，秀挺清勁”、“精壯古拙，橫平豎直”、“儀態敦厚，骨氣洞達”、“格調高雅，饒有神韻”、“古茂渾樸，空靈逸宕”、“富有金石氣、廟堂氣”等等。

　　其傳世的行書作品有《節臨唐宋人書屏》十二行，共一百二十八字，上海博物館收藏，刊於日本《中國明清書法名品圖冊》。《臨柳公權尺牘軸》，書於嘉慶三年***1798***，四行共八十六字，刊於日本《中國書道全集》。《自書詩冊》，六行共四十一字，遼寧省博物館收藏，刊於日本《中國書道全集》。《七絕詩軸》，六行共四十五字，刊於日本《明清書道圖說》。《行書老子語軸》，三行共十作字，刊於日本《中國書道全集》。又《中國書法今鑑》收入了《南園先生行書杜詩冊》，民國二十年***1931***震亞圖書局據瓶齋主人藏墨跡影印。

　　伊秉綬生前曾臨寫唐虞世南、歐陽詢、褚遂良、柳公權等人的小楷，顏真卿的大楷，及《蘭亭序》等，打下了其行楷基礎。在嘉慶三年所書的行書作品“絕無人到處”已始見其獨特風貌。到嘉慶十年所書的行楷對聯“立腳怕隨流水轉，居心學到古人難”已形成他“古拙逸宕，姿態橫生”的書風。評者謂其行楷亦能“兼收博取，自抒新意”、“行筆以隸法為之”、“篆籀金石氣溢於字裡行間”、“遒勁妍美，收縱自如，極具個性”、“多得魯公遺韻，骨力內含”。

　　評者謂其行書“筆筆中鋒，不露圭角，蘊含凝重，行筆無不如意。”是與他平日苦苦練筆分不開的。據謝章鋌《睹棋山莊詞話》載：“墨卿每朝起學筆畫數十百圈，自小累大，至勻圓為度。蓋謂能是，則作書腕自健。”評其《節臨唐宋人書屏》四條中第一屏***行楷***“工穩齊整、端莊大方”，“凝斂寬博”，“沉穩中見灑脫，斷而不離、和而不流”，“異中求同，同中求異”。評其四條屏中的第二屏***行草書***是典型的碑帖結合的代表作，“既能恣意縱橫，外柔內剛，又顯得瀟灑飄逸，隨意自然，體現了他為人正直與較豁達的性格。”評其《臨柳公權尺牘軸》：“既有雄厚剛健的筆調，又有靈動朴茂之趣。”評者又認為：“從整體看來，其行書神貌顏體居多，又有楊凝式、林和靖、董香光的遺風，不愧為清中期書壇的大家。”