劉玉婉書法作品

　　劉玉婉女士，字於夢，筆名化於夢境，長於行草，兼攻歐楷，小有建樹，其作品觀之有使人感受乾淨悠遠，氣韻靈動，平和淡定之美，落筆從容幹練，無拖坭之勢，無帶水之憂，如沐春風，如見佛光，感受祥寧，滌盪心靈，靜若禪定之境，動有脫俗之魂。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　劉玉婉個人簡介

　　劉玉婉女士，字於夢，筆名化於夢境，幼承名師，刻苦認真，細緻勤勉，性格柔堅，秉性謙和，知書達禮，秀外慧中，嫻淑靜雅，勤於國學!她對中國傳統文化的熱愛與欣賞，學習和修煉都有自己的見識，詩詞歌賦，箏舞書法，都很刻苦。尤其對書法藝術的鑽研有獨特的演繹與審美，長於行草，兼攻歐楷，小有建樹，其作品觀之有使人感受乾淨悠遠，氣韻靈動，平和淡定之美，落筆從容幹練，無拖坭之勢，無帶水之憂，如沐春風，如見佛光，感受祥寧，滌盪心靈，靜若禪定之境，動有脫俗之魂。

　　於夢從軍十年直到地方工作，一直致力手國學鑽研，其書法多撰寫自己的詩詞，破壁革新，內容精煉，風格樸實，自剖心聲，讀之令人耳目一新，無做作，不驕揉，達意而委婉中肯，抒情而不直白，皆為傳神之品，。她不但在書法詩詞上勤於耕耘，且古箏靈動述意，如山泉之清澈，似幽蘭之芬芳，舞蹈亦歎為觀止，翩若驚鴻如斯。在當今的大環境下，能將傳統文化之美德與個人修養之精神集於一身，實為當今青年學習之楷模。於此有機會向大家介紹她的書法作品與詩詞佳作，請各位品籤!

　　書法體式與材料之金屬的雕刻

　　在金屬上刻、鑄文字，其歷史更早於石碑，早期的金文世界給我們留下了神祕無比的氣氛。似乎是祭祀，奉祖，反正是莊嚴肅穆之極，看到陝西博物館陳列的那些鐘鼎大器，設想著在上古時期部落先民們齊齊地跪在土臺前，鼎彝之間煙霧繚繞，濤祝著能多耕多獵、風調雨順。這是歷史的規定又是歷史的啟示，接下來的問題是：金文是無所不在的。上古的祭器上有，近世的御璽大寶上也有，在政治家看來，這是一種權力象徵，其間充足了血腥的內鬥和殺伐。

　　在書法家看來，這是一種藝術觀的物化形態：金文的特殊結構、特殊線條之間似乎向後代的書法迷們預示出一些什麼。很少能看出金文的線條是鋒利斬截的。當我們把金文從一般的狹義所指：鐘鼎文擴大到金上之文一一廣義的包括青銅器銘文、銅鏡銘文、銅印文以及古錢幣文、古兵器文時，我們看到了鑄與刻的不同製作過程帶來不同的線條、結構效果。甲骨文在材料上也是獨特的，因為它在書法史上範圍太小。但與甲骨文由於骨質堅硬又是用金屬刻契，因此其線條不得不偏於尖利一路相比，金文卻要豐富得多。翻鑄的銘文由於先用模子澆出器型，模子上可能稜角分明的線條轉折在重新凝結起來的銅器上卻必然圓潤起來，此外，在兩線縱橫交叉時，由於翻鑄的工序所致，交接部也必然擴大，導致線條束密集穿插部的線形粗壯，而線條頭部不交叉處的線形細尖，這是青銅器銘文的一般線條規律，它導致了獨特的金文書法風格的形成。

　　印章文字風格亦不出乎此，例外的是將軍印，這是一類為戰場急需而臨時囑刻工急就鑿成的特殊印章，因為不是鑄而是刻，工序簡單了，且用更硬的刀在銅印上直接衝切，其線條之鋒利蒼茫感自然更會加強，體現出與鑄印、鑄的銘文相異的格調來。此外，另一個現象則是：銅器的質地韌勁、也不同於石質的脆硬，使金文拓本的風貌又大異於石刻拓本的風貌。