人物頭像寫生步驟

　　油畫中，人體寫生是常見題材，那麼，作為初學者，我們應該如何畫好人物頭像寫生呢?

　　***一***動態

　　一幅頭像寫生畫要表現頭、頸、肩三部分。這三部分之間體現著一定的動態關係。一個人的性格特徵，首先體現在他的習慣性動作中。女青年在坐定後會由開始時的緊張狀態，漸漸變得自然，呈現出稍稍扭動的動態節奏。老工人或者農坐下後總是很端莊，“立如鬆，坐如鐘”形象地概括了這種典型動勢。

　　***二***畫輪廓

　　一方面是點出頭、頸、肩在畫面上比例、位置關係，一方面勾畫出具體形。

　　打輪廓可用木炭先勾畫，然後勾色線，亦可直接用色線畫。文藝復興時義大利畫家喜用土色，而西班牙人喜用赤色，荷蘭人則喜用灰色和褐色。我國現代眾多畫家多喜用湖蘭、群青或翠綠等冷色畫輪廓。輪廓亦可以是精細的，亦可以是粗放的。一般精細的用於古典畫法，而粗放的則用於表現情感式的或稱先色後形的寫生。

　　***三***畫大體色

　　大體設色因人而異。表現日晒下的老農和表現城市少女自然有很大的差異。此外還受環境光線的支配。大體色要解決大的色彩關係，即上述三個因素作用下呈現的色彩關係。上色次序仍然是深色塊一深灰色塊一淡灰色塊一亮色塊。按這樣的次序上色，畫面容易形成節奏感。面部的大體色要注意額部、兩頰和下頰三部分的色差。大體色可用松節油稀釋顏料，用大筆和自由奔放的筆觸儘快塗出空間。若選用粗布底，可用厚色、厚徐法完成之。

　　***四***深人刻畫

　　深入刻畫是在大體設色的基礎上進行的，其目的是豐富大體色並達到形色結合，顯示物件的質量感、空間感和色彩感。深入刻畫切忌離整體，摳區域性。約幹鬆說：“善於觀察整體是最基本的、最重要的。專業的技法在於藝術家的眼光必須在同一個時間抓住模特兒的全部臉孔，這樣藝術家從臉所得到的感受似乎是輕快的，不要集中在焦點上”。因此畫筆的任務應當是象巡邏兵那樣，在整個面部***包括頸部***、轉游著畫。忌在一個地方停留過久。應當首先注意塑造頭部的體積。受光背光兩大面分開。注意暗部用色儘量不用或少用粉色，注意眼窩、碩下、兩頰、脣下溝、頸這些後退的面的塑造。而不要急於去摳五官，要知道五官是長在體積之上的。注意色彩在體積上隨著面的轉折，而轉換著冷暖關係。一般說來是以冷-暖-冷-暖這樣的次序轉換的，這樣的轉換在兩顴、鼻這些結構轉折處明顯顯示。

　　***五***總體收拾

　　在區域性深入刻畫完，並巡視兩遍以後，應當在形、色結合方面顯示出總體的和諧。這時將畫面與畫者拉開一定的距離，整體檢查之：

　　1、神態是否抓住;

　　2、形色結合是否有不妥之處;

　　3、前後關係是否恰當。如發現不足之處，應當以自己的最初感受為準繩，加以適當的調整。