油畫中條件色的應用

　　條件色是指物體所處外部條件環境色彩。條件色概念的研究,主要是剖析外部環境色彩對物體本身固有色彩所造成的影響。那麼，條件色在油畫中起到什麼作用呢?

　　條件色的發現和應用,是歐洲文藝復興是開始的,但當時在色彩理論與實踐還很不完備.到了17,18世紀,特別是印象主義畫派的興起,畫家們逐漸發現和應用了條件色之後,在繪畫技術領域裡開闢了一條新路,大大發揮了色彩的表現能力,通過這種方法進行寫生和創作有很大的獨特性和優越性,特別是在表現物象色彩的真實性與生動性,以色助形來寫神,以色抒情方面更有獨到之處.

　　1,色彩冷暖變化的規律

　　如果把物象的色彩,光源與環境作為不可分割的整體來研究,就可以發現一切物象的色彩都是按照一定的規律存在和變化的.

　　A 物體的高光部分基本上是光源色.

　　B 物體亮面的色彩是光源色與固有色的混合.

　　C 物體暗面的色彩是環境色與固有色的混合.

　　D 物體的中間部分受側射光,是光源色,固有色與環境色的混合,以固有色為主.

　　E 物體的投影是固有色與天光的混合.

　　2,色彩強弱變化的規律

　　A 距離我們眼睛越近的物色感越強,越遠越弱.

　　B 幾個物體明度相同,距離相同,那麼暖色比冷色強.

　　C 色彩越接近原色越強,反之越弱,灰色最弱.

　　D 幾種顏色在一起,黑白,冷暖對比越大的越強,對比越小的越弱.

　　3,正確的寫生色彩觀察方法

　　A 要整體地觀察切勿孤立觀察

　　怎樣才能找到正確的色彩最重要的不是隻看區域性,死盯著物件的某一部分,那樣只能找到固有色,而且區域性的看本身就違反了條件色的觀察方法,不可能正確地表現色彩的生動效果.

　　條件色的規律本身就決定了色彩的變化不是找出來的,而是在比較當中認識的.把所要表現的物件,光源,環境三者作為一個統一的整體,全面地觀察比較,這才是掌握寫生色彩即條件色的正確方法.比如說:眯著眼睛看,用眼睛的餘光看等等"看"的方法,就是在不太清晰的視覺訊號下,整體地比較出物件所處環境當中的色彩關係.畫色彩不是要固有色的真實,而是要表現特定環境中色彩關係的真實.

　　B 要概括不要照抄

　　自然界的色差範圍很大,我們所用的顏料中最亮的到最暗的色差也比自然界中實物的色差要小得多.那麼我們怎樣使描繪的自然界感到真實可信呢這就要求我們把自然界的色差範圍按其比例收縮在畫面之中,這是一種概括的方法.

　　C 要分析理解不能單靠感覺

　　繪畫是離不開感覺的,沒有感覺就無法進行繪畫.感覺上認識客觀事物的基礎.我們要重視對色彩感覺的培養,是感覺更加敏銳,準確,深化,這就需要比較,分析,理解來辨別感覺的正確與錯誤.

　　研究寫生色彩,我們既要強調分析理解,又要強調以感覺為基礎,單純靠理解的規律作畫必然會簡單化,概念化.大自然的色彩無比生動而豐富,它既符合規律又不是千篇一律地簡單符合,它往往有意想不到的特殊性.違反了一般性規律就不可能讓人認同引起共鳴,無視特殊性就不可能有生動豐富的感染力.

　　D 正確的比較分析方法

　　①比較色調

　　風景畫不可能像畫靜物那樣,同時擺設幾組色調的靜物進行比較它們的差別.所以我們要進行記憶比較,畫晴天可以與陰天,早晨,傍晚比較,逆光與順

　　光比較,培養和訓練色調的能力,逐步掌握在不同時間條件下自然界色調的變化.

　　在自然界並不是什麼時候,任何地方的色調都是統一的,美的.光源色鮮明的時候,色調就統一,如:早晨,黃昏.而大白天,多雲,陰天是傾向白色光源,光色的傾向微弱,景物的固有色變得突出,甚至是互不相讓,這時候就要畫者精心選擇景物,有大小,前後次序地安排畫面.

　　另外,在同一時間內,物件往往是兩個或兩個以上的調子並存,這樣就必須確立什麼是主調,以及畫面上兩個調子之間的關係.如早晨,物象的亮面是暖色調,暗面受天光的影響統一在冷調中,以什麼調子為主,畫面呈現的氣氛是完全不同的.

　　②比較色度

　　在色調確立後,區分黑白灰的層次就是首要問題.一幅色彩作品的黑白灰不單指素描中物件從暗部到亮部的黑白灰層次,它主要是黑白灰色塊的比例關係,從而決定畫面是亮調子,灰調子,還是暗調子,簡單地說,以什麼色塊為主,在畫面佔的面積大,就決定了畫面是什麼調子.

　　③比較冷暖關係

　　冷暖是色彩寫生的精華,它可以必須最細緻的寫生色彩變化,一幅作品遠看是否強烈取決於黑白灰的佈局,但是在色彩上的生動性則取決於冷暖變化的處理.寫生時研究色彩的冷暖,要在大的黑白灰的基礎上比較冷暖關係,這樣會不至於繁鎖而被動.我們要在掌握它的變化是,採取儘可能少的次數的比較方法,達到儘可能準確掌握冷暖關係的目的.

　　應該在同類明度中比較冷暖關係,黑與黑,灰與灰,白與白相比較,他們之間很容易比較出區別的.明度不同的色層之間不需要比較冷暖,因為分清黑白灰的關係特點就已經正確反映了,很難說暗色與白色誰冷誰暖,物象的亮面和暗面在開始是就需要明確冷暖,區域性的沒有必要過多的比較冷暖.

　　④比較色相

　　在色彩寫生是很多情況會出現明度相同,色彩冷暖也相同,為了達到色彩的豐富,可以從它們的色相上加以區別.例如:畫遠山時,明度,冷暖到差不多,有的偏藍,有的偏紫有的帶藍綠等.還有純度的比較,認識起來也比較容易,它也是豐富色彩關係的一種比較辦法.接近原色的純度越高,遠離的越來越灰.

　　總之,正確地運用比較分析的方法,有助於整體色彩關係的把握,能夠很快地表現出色彩豐富的效果,掌握風景寫生色彩的目的.