圓雕荷花雕刻圖片的欣賞

　　圓雕作品又稱立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。下面是為大家準備的圓雕荷花雕刻圖片欣賞，希望可以幫到大家!

圓雕荷花雕刻圖片1


圓雕荷花雕刻圖片2


圓雕荷花雕刻圖片3

　　圓雕的相關知識：

　　1圓雕的技巧方法：

　　古代的壽山石圓雕作品講究造型生動，因材施藝。其作品多為仙、佛、人物和豬、羊、馬等家畜，色彩紋理也比較單調。近代，色彩豐富的壽山石新品種不斷出現，壽山石藝人們在取色用“巧”方面不斷創新，努力發掘和利用石形、石質、石色的天然神妙，通過構圖佈局，講求虛實、對比、平衡、空間和掩映等現代繪畫知識的運用，使大型圓雕作品意境更加生動而自然，文化內涵更為豐富。

　　2圓雕的特徵：

　　圓雕的特徵是完全立體的，觀眾可從四面八方去欣賞它。如雕塑《劉胡蘭》，從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。在側面，觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手，通過手勢表現出劉胡蘭內心憤怒的情緒，以及恨不得砸爛舊世界，把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單，只能看到因風吹飄動而交織著的頭髮和衣紋。就這樣，觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側面，從而形成藝術形象的整體感。

　　如果是群像，觀眾繞雕塑一圈，則可以看到前後左右各個人物的不同動態和思想感情，從而引起豐富的聯想。如羅丹創作的《加萊義民》群雕共六個人物，每個人物都懷抱犧牲的決心，但那種與親人訣別、獻身祭壇的姿勢是各不相同的。在群像的正面，只能看到老者***即歐斯塔施***堅毅而沉重的步伐，以及壯年兩手下垂、拿著鎖鑰、為城市將受到屈辱而深感痛苦的內心情緒;到側面，才能見到那兩兄弟，他們都受歐斯塔施的鼓舞而緊跟著;其他人，有的舉起右臂，有的手在空中張開，表情猶豫、疑惑，想象將要遇到的結局而感到痛苦;有的人物，觀眾要走到雕塑的後面才能看到。總之，要繞雕塑一圈，才能看到群像的全貌和每個人物的精神狀態。

　　就圓雕來說，它不適合表現自然場景，卻可以通過對人物的細緻刻畫划來暗示出人物所處的環境。如通過衣服的飄動表現風，通過動態表現寒冷，通過表情和姿勢表現出是處在鍊鋼爐前或在稻田之中。渲染大規模的群眾場面不是它特長，可是集中深入地塑造富有個性的典型性格卻是它的拿手好戲。眾多的羅馬頭像，龍門石窟，東山的浮雕羅漢像，羅丹的一系列肖像，《收租院》的一些農民形象都是範例。

　　圓雕不適合表現太多的道具、煩瑣的場景，要求只用精練的物品或其區域性來說明必要的情節，以烘托人物。如用坦克殘骸的區域性來烘托志願軍戰士，用山崖的區域性來烘托登山隊員勇攀高峰的精神。

　　由於圓雕表現手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡潔，要用詩一般的語言去感染觀眾，正因為如此，硬要它去表現過於複雜、過於曲折、過於戲劇化的情節，將無法體現圓雕的特點。它常常以寓意和象徵的手法，用強烈、鮮明、簡練的形象表現深刻的主題，給人以難忘的回味。比如，矗立在美國紐約市港口的《自由女神》和原置於巴黎國際博覽會蘇聯館頂端，後又移至莫斯科全蘇農業展覽會的《工人和集體農莊女莊員》。

　　由於圓雕是空間的立體形象，可以從四面八方去觀看，這就要求從各個角度去推敲它的構圖，要特別注意它形體結構的空間變化***當然，要有一個主要的觀看面***。

　　圓雕雖是靜止的，但它可以表現運動過程，可以用某種暗示的手法使觀者聯想到已成過去的部分，也可以看見將要發生的部分。

　　形體起伏是圓雕的主要表現手段，如同文字之於文學，色彩之於繪畫。雕塑家可以根據主題內容的需要，對形體起伏大膽誇張、舍取、組合，不受常態的限制。形體起伏就是雕塑家藉以縱橫馳騁的廣闊舞臺。

　　總之，圓雕要求精而深，強調“以一當十”、“以少勝多”，既要掌握雕塑藝術語言的特點，又要敢於突破、大膽創新。