肖像創作方法介紹

　　在畫面上順著模特視線方向留出足夠空白，這是攝影師在創作一幅肖像照時常用的方法。下面是網小編蒐集整理的一些肖像創作方法的內容，希望對你在攝影探索道路上有幫助。

　　而另一種充滿張力的構圖方法，是讓照片中的模特直接看向照片邊緣。若是眼睛與照片邊緣之間只有很小的空間，那麼這種張力會非常強烈，因為在這種情況下，觀看者的目光只能集中在非常有限的照片區域內，幾乎像是被囚禁起來了一樣。

　　在拍攝這種照片時應注意，模特的身體不應與面部朝向同一個方向，而應該向照片另一側的廣闊空間開啟。如若不然，以模特的背部為界，模特本身會形成一個封閉的獨立區域，整張照片看起來像被割裂成兩個沒有聯絡的不同部分。相反，如果模特面部朝向照片的一側，胸部轉向另一側，那麼照片的兩部分就能通過模特連線在一起，從而讓整張照片呈現出一體性。即使只有肩膀以上的部位入鏡，你也應該遵循這個造型原則。此外，面部與軀體的朝向不同還能使照片看上去更富有張力與動感。

　　當然，在這樣的照片構圖中，觀看者仍然會追隨模特的視線。只不過，他們追隨的目光很快就會被照片邊緣擋住去路。模特究竟在看什麼?這個答案無法直接獲得。在此情形下，觀看者便會不由自主地試圖通過模特的面部表達尋找到答案。他會花更多的時間來觀看照片，極為專注地研究模特的面部。面對極為有限、幾乎無法提供任何幫助的照片空間，他必須充分藉助自己的想象力來解讀照片。從這個意義上來看，這類照片構圖不僅可以創造張力，還能夠以一種特殊的方式調動起觀看者的積極性。

　　肖像創作方法：注意模特的視線方向

　　受我們身處的文化圈從左到右的閱讀方式的影響，我們在觀賞照片時也經常遵循這一方向。相應的，觀看者也會將照片中模特的視線方向與這種從左到右的閱讀方向關聯起來進行比較。若模特的視線方向符合觀看者的這一習慣性的閱讀方向，它便會進一步加強這種主導的閱讀方向，為觀看者提供一個明確清晰的觀看導向，因此整張照片會顯得熟悉、愉悅、協調。然而，這樣也會使得照片顯得單向、線性，也很容易讓觀看者的視線在從左向右流暢地走到照片的右邊界時自然而然地離開照片，從而不會太深入地觀看照片。

　　若照片中的模特從右往左看，那麼觀看者在對照片從左至右進行了大體瀏覽之後，又會將目光重新放回到模特的雙眼上，由模特目光引導，從右至左再進行一次較為細緻的觀察。此時，模特的面部就像是一堵神奇的目光之牆，促使觀看者轉身往回走。雖然觀看者會為此付出更多的時間與精力，但他同時能對這張照片展開更加深入的探究與思考。所以這種從右至左的模特視線方向不僅不會給觀看者造成多大的困擾，還能一再地引導觀看者回到照片中來。

　　另一方面，這兩種視線方向的效果也會由於偏向上或偏向下而截然不同。絕大多數時候，模特的目光並不平行於照片的水平線，它們是向上或向下帶有斜度的。這種斜視的目光會連同模特面部表情一道，使觀看者對於這張照片所含的內容、主題展開快速的聯想，從而賦予整張照片某一特定基調。向下的目光總是與消極、負面聯絡在一起，它可能代表著傷心哀愁、心事重重、疲憊沮喪、窘迫尷尬或是膽怯不安。若目光上揚，那麼模特會立刻得到諸如高興、活力、積極、沉思或是開朗之類的正面解讀。

　　作為攝影師，你要決定***或者與模特共同決定***模特將目光具體指向何處。由此，你不僅可以“強制”觀看者在欣賞照片時採用某一具體的觀看方向，還能夠引導他以某一種方式進行聯想。

        肖像創作方法：閉合的雙眼

　　一張閉上雙眼的臉孔會以一種特殊的方式吸引著人們的眼球。不管是從內容表達還是造型構圖角度來說，閉合的雙眼都是非常具有探索價值***但往往被人低估***的拍攝物件。一方面，它相對來說並不常見，所以對觀看者而言會比較陌生;另一方面，合上的雙眼似乎在邀請觀看者對整張面孔進行細緻的觀察。觀看者無須擔心會與模特有直接的眼神接觸，也不用擔心自己會被發現。少了這些顧忌，觀看者就能夠極其長久地停留於照片中。

　　與其他諸如表情神態、身體姿勢、服裝、配飾或者燈光等特徵結合在一起，閉合的雙眼會有極其不同的表達效果。閉合的雙眼與放鬆的神情搭配在一起，給人一種安詳、冥思、迴歸本真、纖柔脆弱的感覺。相反，若模特緊閉雙眼，面部扭曲，那麼他可能正在費力掙扎、承受痛苦、大聲嘶吼、睏倦地打哈欠，又或是全神貫注於某事—總之，這種解讀是多種多樣的。

　　此外，一雙緊閉的眼睛可以將化妝師的工作成果一覽無餘地清楚展現。所以，化妝師們十分喜歡將這樣的照片作為工作參考。

　　肖像創作方法：利用高光與反光

　　作為心靈之窗的眼睛蘊含著各種深層次的資訊。一個人的內心情感尤其能通過眼睛流露於外，從而為人所獲知。除此之外，眼睛還會透露其他祕密。眼球帶有向外突出的弧度，通過眼瞼的眨動，其表面始終處於濡溼晶瑩的狀態，這便使得它能反射幾乎所有放置於它之前的物體。對攝影而言，這一生理構造特性有時非常有用，但大多數時候會完全乾擾成像的效果。

　　較強烈的光源反射在眼睛中所得到的一個小亮點被稱為高光。它為眼睛注入更多活力，使其看起來閃閃發亮、神采煥發，整張臉也因此顯得生動活潑、惹人注目。若條件允許，你可以在不違背整個照片表達主題的前提下，有針對性地為你的肖像照新增這一表現活力的高光。

　　若模特正看向太陽，那麼高光便會自動呈現於照片中。然而，若拍攝是在逆光條件下或是在工作室中進行的，那你就需要採取一些必要的輔助措施。在戶外逆光或是多雲的條件下，你可以使用相機自帶的閃光燈***將強度稍微調低一些***對模特的臉部進行充滿魔力的填充式補光。在工作室中，你使用的大型塑光裝置本身就可以映現在模特的眼睛中。但是對於塑光裝置，你不僅要極其精確地選擇合適的大小，還要選擇合適的形狀：八角柔光箱能營造出一個相對自然和諧的光線反射效果;正方形或是長方形的柔光箱所取得的效果則總是顯得做作，照片的自然感與感染力因此會大打折扣。

　　若你使用了兩個光源進行照明，那麼，模特的每一隻眼睛中便會呈現兩處高光，這樣的效果人為痕跡更加明顯，對照片的干擾性也就更大。如果要獲得自然的照片效果，就必須在後期的數碼加工過程中，將第二個高光點費心地抹去。對於肖像照而言，眼睛是其一個非常重要的，甚至可以說是最重要的組成部分。鑑於此，對眼睛的後期修飾工作應該精益求精。它們始終是觀看者注目的焦點，以至於一旦後期加工出現紕漏，缺陷便會非常快速地被人發現。所以，你在工作室中進行拍攝之時就應考慮，只使用一個主光源和一塊反光板是否也能收到相同的打光效果—一般來說，只有在極少數的情況下，大面積的反光板才會清楚明顯地映現在模特眼睛中。

　　假如是在戶外或是其他自然光條件下拍攝肖像照，那麼，模特的眼睛中可能會反射出攝影師、相機抑或是整個周圍環境。若照片拍攝是圍繞表現模特個性而展開的，那麼這種揭示照片是如何拍出來的反光效果是觀看者不希望看到的，它會嚴重影響照片主題的表現。這就好比人們在觀看影片時看到了一個嵌入畫面中的麥克風，它能讓觀看者瞬間出戲。但你若有意將攝影師或是周邊環境視為照片表達的內容之一，那麼，你就應對模特進行非常近距離的拍攝，從而將這種反光強勢清楚地呈現出來。

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