泥塑浮雕怎麼做?

General 更新 2024-11-04

泥塑大型浮雕怎樣做

設計圖紙，定稿小樣開始製作，上泥巴塑型

牆壁上浮雕製作流程

參照經驗：jingyan.baidu.com/...d.html

方法/步驟

首先要設計師創作出需雕刻的內容，天澤春設計浮雕時會繪製一份浮雕線稿圖，給甲方確定圖案，根據實際情況附上效果圖，直至設計方案確立，並簽訂施工合同確定後就開始著手精雕繪圖，將適合於機雕的部分交於機器雕刻，然後剩下的手工雕刻的部分

至於手工的部分，就要使用泥塑造型了，用泥巴將需雕刻的內容根據繪畫做成泥塑稿，泥塑稿的成型就使作品有了立體感。

將泥塑作品變成石雕作品，也就是變成石匠師傅看得懂，可以對照著的石刻模板。

石雕師傅根據模板開始雕刻，在這個過程中，石雕師傅不能隨意篡改作品，必須嚴格按照模板雕刻，包括大小、形狀、厚度等。

在雕刻完成後，還要對雕刻作品進行打磨，一些不到位的地方要進行重新修改，以讓作品更加完美。

泥土雕塑製作流程

玻璃鋼雕塑製作流程

www.gjart.cn 2006-7-16 15:55:36

1 前言

著名學者樑思成先生說過：“藝術之始，雕塑為先”。雕塑藝術從石器時代開始發展至今已有幾千年的歷史，雕塑作為一種重要的藝術表現形式，凝聚著人們對生活的理解與期望，已經深入到人們文化生活的多個方面。

隨著社會的發展，雕塑藝術在不斷進步。從最初自然材料的泥塑、木質雕塑、石質雕塑，到以後的人工材料的青銅雕塑、陶瓷雕塑和其它金屬及合金雕塑。其中材料技術的發展，為雕塑藝術的盡情發揮提供了基礎。玻璃鋼材料問世後，由於其具有成型方便、可設計性強、輕質高強以及造價相對低廉等諸多優點，很快被應用到雕塑藝本中來。應用玻璃鋼技術，可以快速、逼真地將泥塑出的作品翻制並長期保存下來。因此，玻璃鋼雕塑較多成為廣場、商業網點、生活小區及遊樂場所的標誌物。

玻璃鋼雕塑有一定的市場需求，但是製作一部好的玻璃鋼雕塑作品並非易事，玻璃鋼雕塑中也出現了一些令人遺憾的作品，在一定程度上影響了玻璃鋼雕塑的聲譽。高質量地完成玻璃鋼雕塑作品，必須將雕塑製作的各環節有機地結合在一起。玻璃鋼雕塑分為圓雕與浮雕，圓雕的製作難度最大，掌握了圓雕的製作方法，自然就可以製作出浮雕。本文根據實際體會，將製作玻璃鋼圓雕（以下簡稱玻璃鋼雕塑）的一些環節進行闡述。

2 雕塑製作

2．l設計與塑模

優秀的雕塑作品需要有良好的設計基礎，玻璃鋼雕塑的設計應考慮到其材料與工藝的特點。玻璃鋼工藝易於成型優美的流線型製品，可以突出作品的現代和時代感，在設計時可優先採用圓弧狀與流線型。另外由於玻璃鋼具有輕質高強的優點，可以製作動感強而支撐面積小的作品。有時玻璃鋼雕塑需後塗裝膠衣表層，由於膠衣具有自流平性，同時固化時在表面張力的作用下膠衣層有一定的拉平作用，該情況下不適宜表現細緻的紋理。這些在設計時應給予考慮。

玻璃鋼雕塑的原模可用泥來塑造，一般塑模由專業人員完成。雕塑工作完成後，經過自然乾燥，具有一定的強度後，就可進行玻璃鋼雕塑模具製作了。

2．2玻璃鋼製作

玻璃鋼雕塑製作採用手糊成型方法。製作前將根據雕塑的形狀特點，從便於成型與脫模的角度出發，可以將模具分解成若干個單元翻制。依此成型出單元產品，然後將它們組合成一整體。最後將製品整體處理與塗裝，一部玻璃鋼雕塑作品就製作完成了。

2．2．1模具製作

模具製作是玻璃鋼成型的關鍵。玻璃鋼雕塑模具製作常採用石膏材料，但石膏材料強度低、放置時間長時容易變形。本文中介紹一種較好的玻璃鋼雕塑模具製作方法，也就是用硅橡膠及玻璃鋼材料製作模具的方法。

硅橡膠材料使用前為流體狀態，流動性及填充性好。配製後經交聯反應形成橡膠彈性體，可具有較大的彈性變形，原模中的水對其交聯反映無影響。交聯後的硅橡膠密封性好，與原模及玻璃鋼皆不粘接。用其做玻璃鋼雕塑模具的表面層材料，既可以高質量地複製出作品的形狀，又可以保證順利脫模。但是，硅橡膠交聯體容易變形，在用作模具時，需有支撐載體。可以利用玻璃鋼易成型的特點，用作模具的載體材料。

具體的模具製作方法是：將配製好的硅橡膠分幾次塗劇在原模上，硅橡膠層應在1mm後以上。待硅橡膠交聯後，在硅橡膠上再成型厚度為3mm左右的玻璃鋼層。玻璃鋼固化後，沿著劃分出的單元塊將整體模具切開，切割時注意將玻璃鋼......

如何製作石膏浮雕？

浮雕的製作大致可分以下幾個方面：

材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。

劃線造型：以木板或玻璃板為底，敷泥寫生，視泥板如紙，以刀作筆劃線矩形2，力求輪廓準確，形象生動。

定位：首先根據裝飾主體之需要確定浮雕的高低深度，室外和遠觀的裝飾浮雕可高；近觀與室內的裝飾宜低。浮雕的高低標準稱為“立位”，即浮雕形象邊線垂直於底板的直光面，它是決定浮雕高低的標尺，也是決定浮雕造型輪廓形象的邊線。立位確立則進入形象細部、結構的塑，從斜位、圓位來表達，斜位轉折有力，圓位則過度柔和。浮雕的技法除定位技法外，還包括有：如筆觸、刀痕、泥質、肌理以及雕塑的塑造技法等等。

以代：裝飾浮雕不同於比例壓縮浮雕，它恪守著浮雕面嚴整的平面感，這不僅是視覺欣賞的需要，而且是實用與建築的要求，這要求激發了浮雕應用光陰來塑形象的技藝既要保持浮雕面的平整，又要達到形象立體感的效果，以代巧用光影就成為裝飾浮雕的特殊技巧和裝飾手法之一。

翻模成型：浮雕塑造完畢，即可澆注石膏。先用石膏做成陰模（石膏粉與水之比1∶1），將陰模晾乾後於表面塗肥皂水以成隔離模，則可以澆注成型。澆石膏時忌猛倒急灌，需由一角緩緩注流，直到石膏液全部注滿，這樣既可免出氣泡，又能保證作品質量。

浮雕翻成，若願加工上色，可直接以廣告色噴塗，可成石質效果。還可做成金屬效果，以清漆打底，再塗上油畫顏色及金銀粉則具金屬之一質感，一件浮雕裝飾品即成。

彩塑的創作設計，要求繪、通盤考慮，它不是簡單的雕塑著色，而須示“色、塑併成”，俗稱“三分塑，七分畫”。為了便於繪畫，在泥塑上大膽地省略了形體面的起伏，有時甚至多次對錶面進行打磨拋光。彩繪與描畫加強和豐富了雕塑形象的生動性與表現力。一些造形上的裝飾品、道具，還可用其它材料製作。如冠、首飾、刀劍等，可以用木、鐵、羽、布做成。這種在雕塑上應用各種材料塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。

大型彩塑多用於佛像，它的雕塑方法不同於一般雕塑的溼泥塑造法，而是以木為架，層層加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（細砂與泥），再加細泥（綿絲與泥）。不需翻模，不用石膏成型，這種雕塑方法是中國佛像雕塑的獨特技藝。

小型彩塑在我國南方“無錫”，北方“天津”，已形成歷史流派，家喻戶曉。其雕塑的技法源於大型彩塑而更加精細巧。小型彩塑便於收藏，作為禮品，紀念品，裝飾家庭案几，櫃櫥，別有一番情趣。

在我國廣大農村，千年來沿續著捏“泥娃娃”、“泥公雞”、“人祖”、“免爺”的民間習俗，它是節日喜慶、祈神祝福的民間美術，這些小泥塑是出自普通的農民之手，我彩鮮麗濃烈，造型樸質粗獷，具有極強的裝飾意味。紅色的豬，金色的魚，遍身花朵的貓和虎充滿著中華兒女壯美的情懷和樂觀的天性。民間的彩塑藝術是我們學習裝飾雕塑最豐富的營養。

小型彩塑的製作：

材料：粘土、泥塑刀、砂紙、廣告色。

煉泥製坯：將粘土搗碎，添水，加少許綿絲揉合而成所需之泥。以竹片木材製成各式各形塑刀，俗稱“壓子”、“雕塑刀”，大小各異，形狀可尖可圓，可曲可直，均以宜用方便為準。以手捏為主，刀壓、削、挑為輔，精心塑造，求簡潔概括，形象局部細節均可留待彩繪時描成。

修整打磨：泥坯待幹階段，常以塑刀壓磨，一可加固，二可光潔，乾透即以砂紙打磨表面，並計劃留出光滑與粗造的對比效果。

上彩開光：首色之前先刷以白色作底，施色著彩尤其講究筆法，特別是衣飾之花紋和人物眉眼部位，要落筆灑脫，生動傳神。面部與眼臉用蛋清或透明膠水輕施其上，則色澤光潔，增添作品魅力。

裝飾彩塑創作......

泥塑的製作工藝

泥塑的基本用料——泥土需精心準備，一般選用帶些粘性又細膩的土，經過捶打、摔、揉，有時還要在泥土裡加些棉絮、紙、蜂蜜等。泥塑的模製一般分為四步：制子兒、翻模、脫胎、著色。制子兒就是製出原型，找一塊和好的泥，運用雕、塑、捏等手法，塑造好一個形象，經過修改、磨光、晾乾後即可，有些地方還要用火燒一下，加強強度。翻模就是把泥土壓在原形上印成模子，常見有單片模和雙片模，也有多片模。脫胎就是用模子印壓泥人坯胎，通常是先把和好的泥擀成片狀，然後壓進模子，再把兩片壓好泥的模子合攏壓緊，再安一個“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外嚴，在胎體上留一個孔，使胎體內外空氣流通，以免胎內空氣壓力變化破壞泥胎。最後一道工序是著色，素有“三分塑，七分彩”之說。一般著色之前先上一層底色，以保持表面光潔，便於吸收彩繪顏色，彩繪的顏料多用品色，調以水膠，以加強顏色附著力。導致古代泥塑破損的原因很多，有人為因素損壞和自然因素損壞。1、自然因素就有潮溼的影響，水溶性鹽類及支撐內部結構的變化，微生物的生長，物理氣候(通常指溫度和溼度)的變化，日晒、雨淋以及風沙的侵襲，大氣汙染物的作用等等。此外，不正確的修復方法以及使用了一些不適當的修復材料，也往往會加速泥塑的變質。2、泥塑常見的病變現象主要有空臌、剝落，酥粉、龜裂起甲、起泡、脫膠掉皮、畫面褪色、變色及汙染(黴斑、昆蟲屎斑、煙燻等)。泥塑長期保存下去，重要的是創造良好的保護環境。防止病變的發生比治理病變更加重要．只有徹底地消除、產生病變的根源，才能從根本上保護好泥塑。3、泥塑的保護重要的還是控制好溼度。因為潮溼是使壁畫產生病變的最危險因素。建築物應保持良好的通風條件，這對於保存泥塑的完整性有很大意義。牆壁要注意保持自然通風，建築物內空氣要保持清治、乾燥，建築物的附近不應當有叢生的雜草．在保存壁畫的環境內，溫度和溼度要適宜，並且比較穩定，上、下變動不能過烈．只要能做到這點，黴菌和其它微生物也就難以生長和發展。4、要避免光的影響，絕對不許陽光直射到泥塑上。倘已排除了過量的潮氣，一般講在暗處保存較為有利．最好採用人造光源照明，這樣便於控制照明度，更有效地消除光線對泥塑的損害。要防止灰塵、煤煙以及各種有害氣體對泥塑的危害．作為個人收藏的中小泥型塑，也應遵守以上保管事宜。申報地區或單位：天津市天津“泥人張”彩塑是清道光年間發展起來的，自張明山先生首創，流傳至今已有180年曆史。泥人張彩塑具有鮮明的現實主義藝術特色，能真實地刻畫出人物性格、體態；追求解剖結構，誇張合理，取捨得當；用色敷彩，典雅秀麗。泥人張彩塑適於室內陳設，一般尺寸不大，約40釐米，可放在案頭或架上。它所用的材料是含沙量低無雜質的純淨膠泥，經風化、打漿、過濾、脫水，加以棉絮反覆砸揉而成的“熟泥”。經藝術家手工捏製成型，自然風乾，再施以彩繪。江蘇省無錫市無錫彩塑相傳已有400年的歷史。經藝人世代藝術實踐，創造出享譽世界的惠山泥人。惠山泥人品類豐富，分為粗貨、細貨兩大類。粗貨又稱耍貨，主要以吉祥祈福為題材，採用模具印坯，手工繪彩，其造型誇張，線條簡拙，整體豐碩稚胖，彩繪用筆粗放，色彩對比強烈。主要供兒童玩耍。細貨是以手捏為主塑造藝術形象。內容大多以戲劇題材為主，故稱手捏戲文。也捏佛像和反映現時生活的作品。一件作品從腳捏起，從下到上，由裡到外，分段組合，一氣呵成。在彩繪上則以細膩的筆觸，從頭到腳，從人物表情到衣服褶襉作精緻的描繪。手捏戲文再現了戲劇演出的典型場景，突出戲劇人物的瞬間神態，造型生動，色彩豔麗悅目，裝飾精美，歷久不衰。是人們家居的裝飾品和送禮的佳品。惠山泥人產生......

砂岩浮雕製作工藝是怎樣的

目前(指2009年)世界上已被開採利用的有澳洲砂岩，印度砂岩，西班牙砂岩，中國砂岩等。其中色彩，花紋最受建築設計師所歡迎的則是澳洲砂岩。澳洲砂岩是一種生態環保石材，其產品具有無汙染、無輻射、無反光、不風化、不變色、吸熱、保溫、防滑等特點。

步驟一：將石膏漿撩到砂岩浮雕的表面

用一個橡皮碗從盆中將石膏漿盛出，用手將碗中的石膏漿薄薄地撩到砂岩浮雕的表面。可由上至下，先低凹沉的局部。

步驟二：用嘴吹氣，吹完之後還要在撩一層

撩澆完石膏漿後，要用嘴吹氣，將石膏漿下可能產生的空隙吹實。如遇氣泡，或泥塑表面肌理起伏大處，也應吹，使石膏漿在風的壓力下緊緊貼靠砂岩浮雕表面。吹完要再加撩一層石膏漿。整個砂岩浮雕都蓋上了一層石膏漿後，如最早上的石膏漿已有初步凝結，便可著手上第二遍，如過這時盆裡還有石膏漿，或許也已初步凝結而變稠，可用手掌託著石膏往上糊。最好往凹面和向下的麵糊，因為這些部位不好撩，也不易粘住石膏漿。

步驟三：等石膏漿變稠再用手往上糊

從第二遍開始，從上撩的石膏漿的厚度可以大些，並可以在調拌好石膏漿後多等幾分鐘待石膏漿濃度變稠後再用手往上糊。糊的時候要注意一步步地展開，使各部位的厚度均衡。一般一次性的陰模是模塊的滿級大小厚些，小的則可薄些。模塊的邊緣靠插片的那一邊的石膏比其他部位後一層。

金屬怎麼做浮雕?

在中國的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最,前者利用了金屬的可熔性,後者利用了金屬的延展性。金屬浮雕首先作為金屬器物的裝飾品出現,這使中國早期的金屬浮雕成為實用功能與審美功能的統一體,是從實用藝術向純審美藝術過渡的一個重要環節。通常以浮雕為組成部分的金屬器物,不僅是工藝品,而且是生活的實用品。如浮雕所裝飾的青銅器,便體現了直接的實用意義。商周青銅器上高浮雕的裝飾和鏤空雕的把手,便於使用,方便搬運。漢代銅釦鏤空的浮雕,可增添服飾的質感對比,同時減輕銅飾物的重量。唐代金銀食器用雙層金屬片製成,浮雕處理成內片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現出當時的裝飾手法。唐代銅鏡浮雕製作是一個高峰,銅鏡背面裝飾佈滿了各種珍禽異獸、祥花瑞草,為的是表達對吉祥富貴及長生不老的祈求。漢代北方遊牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形,表露出人們征服自然的願望。

中國金屬浮雕表現手法中凹進形式的運用是與最早使用“刻”的技術有關。應該說石器時代尖狀工具的使用和發展,對金屬雕刻工藝技術起到關鍵作用。為什麼金屬浮雕最早出現在銅器上,而不選用其他金屬材料?這是由金屬工藝的生產技術所決定的。在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態出現的,銅在自然界中分佈最廣,又易於熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型。《中國科學技術史稿》一書認為 :青銅冶鑄業是從石器加工和製陶業中產生髮展起來的。人們在找尋和加工礦石料的過程中,逐步識別自然銅和銅礦石。燒製陶器的豐富經驗為青銅的冶鑄提供了高溫冶煉、耐火材料和造型材料、造型技術等條件。早期的青銅器造型也是仿製陶器造型慢慢演變而來。古代工匠在創造“壁範過足包底鑄法”的時候,在泥模、範壁上刻劃多種凹線,在合範澆鑄成青銅器之後,器物表面出現凸起的浮雕圖形。從考古出土資料分析研究,商代的鑄範程序是,先用土製成實心的造型,將主要花紋圖案塑在模子上,再用泥按部位分塊翻範,最後再修整造型刻制花紋。工藝上利用泥的潮溼柔軟可塑性進行造型,待泥範陰乾後,在泥範上再進行細部刻劃。這樣製作的青銅器浮雕線面結合,陰陽並置,是豐富浮雕藝術的常用表現手法。春秋戰國之際,發明了印模製範工藝,即用泥片在模板上覆製出各種浮雕紋飾,然後將多個紋飾拼接在泥型器物表面。工藝的進步改變了金屬浮雕的面貌,規格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規矩、細密、清晰以及精密的範鑄技術使金屬浮雕造型達到前所未有的高度。然而缺點也顯露出來,浮雕風格趨於程式化、雷同化,失去了早期渾厚的重量感和堅實的體積感。

唐代期間,西域的鏨刻工藝技術的引進刺激了金銀業的發展。唐代的鏨刻工藝十分複雜,工具有幾百種之多,根據造型需要隨時製作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。鏨頭大致分為兩種,一類是鏨頭不鋒利的,可鏨刻較圓潤的紋樣,另一類是鏨頭鋒利如鑿子,可鏨出較細膩的紋樣。同時隨著槌、雕鏤、鏨刻等技術逐漸為人們所熟悉和掌握,形成了獨具中國特色的鏨花工藝。鏨刻是鏨花主要工藝,用各種形狀的小鏨子在金、銀器上鏨刻以線為主的花紋,底面常用鏨魚子底紋加以糙化。鏨花另一種工藝是敲凸和敲凹法,可在器物表裡同時鏨刻使花紋凹凸呈浮雕狀。鏤空工藝也是一種鏨刻技法,要鏨刻掉設計中不需要的部分,形成透空的紋樣稱鏤空或透雕。鏨刻技術產生出豐富多彩的藝術效果,在金銀器使用了捶揲技術之後鏨刻一直作為細部加工手段而使用,運用在鑄造器物的表面刻畫上,貼金、包金器物的紋樣部分也採用此法。唐代金銀器上流行的珍珠地紋是在器物表面用圓鏨刀鏨出細密的小圓圈,排列整齊,需要熟練的技術,使銀器表面更為斑斕,珍珠地紋......

大型水泥浮雕畫的製作方法

我暈，你要自己做嗎？我不會，不過見過不少，最簡單卡模具，然後還有泥塑。不過我不知道泥塑怎麼做。

陶土製作怎麼泥塑

可以呀泥娃娃

做工藝浮雕都需要用什麼材質．

如何識別和選擇木材，是初學者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區別只在於有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質感強些，有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結構複雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值和收藏價值，優於北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。

木質比較輕鬆，適合初學者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動態越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木料的造型設計應該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過於複雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能剷平修光(上圖：《紋身》水曲柳木王小蕙作)。

北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節蟲眼多，選用的時候要格外注意。

總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態的自然形狀，從事木雕藝術創作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一，既協調了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達到了比較理想的藝術效果。

另外值得注意的是，未經乾燥處理的生溼木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象，影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過乾燥處理後(含水量在百分之十左右)或是自然風乾一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發黴的木頭也要儘量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面，我國傳統的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風、下風之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風紋細，下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料，既美觀又堅韌。

雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關係到一件作品的“命運”。初學木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習。首先要掌握材料的性能，做到得心應手，才能進行深入細緻的創作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發揮我們的才能，創造我們的理想。