胡粉二斤的胡粉是什麼?

General 更新 2024-11-28

曹操墓葬的消息資料

中新網1月1日電 “安陽發現曹操墓”引發各界關注，儘管考古專家多次表示證據可信，外界仍有質疑聲音。針對其他專業學者的質疑，北京師範大學歷史學院副教授李梅田從考古專業角度撰文，對曹操“薄葬”等關鍵問題進行了解讀。

李梅田在文章中表示，盡恭此次安陽“曹操墓”遭很多人質疑，但質疑者都不是考古專業的學者，他們的質疑基本沒有提出任何有價值的意見，言論不足為信。李梅田從現有證據判斷，深信這就是尋覓多年的曹操墓葬。

在李梅田看來，由於“薄葬”的原因，以往基本沒有發現明確的三國統治階層墓葬，山東發現的曹植墓非常簡陋，不能代表三國時期最高級別的埋葬。所以，曹操墓的確認是非常重要的一個考古發現。曹操墓的確認是非常重要的一個考古發現。考古工作是一項非常客觀、嚴肅的工作，也是人文學科裡最重視實物證據的學科，它的具體操作程序和研究方法非常獨特，也是非常科學的。這一點恐怕不是所有人都能理解的。能否最終確認曹操墓，還需要親自參與發掘的考古工作者發表意見，畢竟他們才是最有發言權的。

田野考古工作有著非常嚴格的操作程序，判斷有無被盜，何時被盜，跡象是非常容易判斷的，要想造假也是不太可能的。不瞭解考古就來憑空指責、懷疑一切，那不是學者應有的素質。

李梅田文章中，還從專業角度對曹操曹丕父子“薄葬”、以及此次發現的文字石牌等進行了詳細的解讀，本網摘選文章內容如下。

一、關於“薄葬”

曹操曹丕父子二人一直力主“薄葬”，都在自己的臨終遺言裡有明確的規定，如曹丕《終制》：“壽陵因山為體，無為封樹，無立寢殿，造園邑，通神道……無施葦炭，無藏金銀銅鐵，一以瓦器，合古塗車，芻靈之義。棺但漆際會三過，飯含無與珠玉，無施珠襦玉匣……”。名義上當然是效法堯舜，實際上因當時經濟極度凋敝所致，加上曹操父子目睹甚至親自參與了漢末諸侯王陵墓的盜掘。所以一再留下薄葬的遺言，也有害怕自己的墓葬被盜的擔憂。無論如何，從現在的考古材料看，曹操父子倡導的“薄葬”是真正得到了施行的，不但在曹魏時期如此，蜀吳也是如此，不但三國如此，此後的兩晉、十六國北朝也是如此。“薄葬”的現象在北朝時期有所改觀，但到隋唐時期才出現新一輪的“厚葬”。

所謂“薄葬”，主要有三個方面的表現：其一，地面建築儘可能減少，如秦漢盛行的高大封土或因山為陵，龐大的陵園、神道、寢殿、樹木，甚至封土等等都被禁止了，目的的是地面上儘量不留痕跡，不禁讓人想起曹操對盜墓的擔憂。秦漢流行的墓碑到這時也趨於消失了，漸漸演變為埋在墓室內的墓誌，這似乎也說明墓誌的一個發展趨勢就是“從地面向地下轉移”。既然地面上已經了無標記，那麼今天的考古工作當然就難以發現這個時期的高等級墓葬了。其二，作為貴族和官吏的墓葬，既然地面儘可能簡化，為了表現其身份的特殊和適應一定的禮儀制度，那就只好在地下下功夫了。魏晉南北朝時期的地下墓室儘管墓室數量不如漢代那麼多(基本上只有前後二室或只有一個單室)，但在建築結構上和內部裝飾上都比較精緻。其三，關於隨葬品。這座墓葬歷史上多次被盜，原有器物數量和種類不清楚了，但中國曆代的墓葬都是“十墓九空”，考古工作者見到的一些“劫餘”隨葬品中，也總會發現一些金屬珠玉類物品，而此墓這類物品也極少。這再次說明曹魏墓是“薄葬”的結果。

二、關於文字石牌

這類文字石牌在性質上可能與漢代盛行的“遣冊”相同，即隨葬品的清單，不過以往所見遣冊多為竹木作成，此墓用石塊作成是否表明了曹操墓的一些特殊性呢？這些作為隨葬品清單的石牌子背後原來可能是放有實物的，但金屬器(如格虎大戟、矛)等被盜了，其它的一些有機物......

胡粉的介紹

胡粉的化學成分是鹼式碳酸鉛，胡粉是“化鉛所作”,是人工製造出來的。為礦物鉛加工製成的鹼或碳酸鉛。產於福建、廣東、廣西湖南、貴州、雲南等地。全年可以加工，將卷疊的鉛板，插入多孔磁皿中，置於盛稀醋酸的磁鍋上，用炭火加熱，經較長時間，鉛受醋酸蒸氣的侵蝕，先成鹼或醋酸鉛，再導入無水碳酸，漸成鹼式碳酸鉛，為白色的粉狀物。

製作BJD的過程中用到的胡粉，胡粉是什麼？上網查都是藥用的，是不是就是這個，平常市場買的到嗎？？求解！

教程是日本的吧？胡粉是日本畫的一種顏料，白色的，主要原料是貝殼研磨的粉，用來和別的顏色混合增加質感，也可以用來遮蔽下面的顏色。不知道做bjd要這個幹嘛。。。

再繪畫時候用介殼製得胡粉襯底·中介殼制的胡粉什麼意思？

這是日本畫的一種技法，相當於畫工筆畫的白粉打底的意思。有一本書介紹可是他又不把這個東西翻清楚，就叫人越看越糊塗。介亥是牡蠣殼、貝殼、用它們製成細粉（白粉），調製好了。在紙上打底，畫畫之前先塗一層。就是這個意思。

國畫顏料吉祥胡粉是盒裝的好還是管裝的好

盒裝的，方便一些

除了吉祥胡粉還有什麼可以覆蓋水彩顏料的顏料。

第一步工具的準備:

1,畫架:可以用一張靠背椅來當畫架,既可以斜靠,也可平放,方便作畫時對畫面的水份控制.

2,畫紙:水彩畫對畫紙的要求比較高,最好使用特製的水彩紙.水彩紙分為粗紋,細紋兩種.粗紋紙較適合畫幹畫法,細紋紙較適合畫溼畫法.

3,畫筆:大,中,小的底紋筆,水彩筆各一支就可以了.當然還可以根據畫面的需要選擇或自制畫筆.一般要求畫筆能儲藏水份,有彈性,適合塗,寫,勾,點為好.

4,顏料:進口顏料有"溫莎"和"牛頓"牌,但價格較高.國產的"瑪莉"牌質量較好,價格便宜.黑色要儘量少用,它容易把畫面搞髒.

5,調色盒:可將暖與冷色分開放置.

6,調色刀:在作畫過程中用來刮出明亮的地方或塗抹出特殊效果.

7,小水桶:用來裝水洗筆,應保持水的清澈,以充分發揮水彩畫顏色的透明效果.

8,鉛筆:1-6B 鉛筆均可,主要根據各人作畫的習慣而定.初學者可用較硬的鉛筆打稿.

第二步 (一)輪廓起稿: 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿,注意構圖的安排.較大畫面和較寫實的作品在打稿時要力求形體準確,(細緻精確的輪廓,有助於著色落筆時生動地表現對象.) 但要避免過分地使用橡皮擦,以防止紙面的損傷.要做好這一點,平時就要重視素描基本功的訓練.

(二)畫水彩畫的運筆技巧: 幹筆,溼筆,勾筆,掃筆,塗筆,點筆,擺筆,拖筆,頓筆,等等.這些筆法的運用與水份有極大的關係,加上運筆的快慢和方向,角度都會產生各種不同的變化, 運用適當可以豐富自己的表現能力.

(三)畫水彩畫的水份控制:

1,何謂水色交融?水色交融是要求水和色緊密地結合起來,相輔相成地表現對象.不可以片面地追求水份,玩弄水份而突視了物體造型的塑造.

2,水色的背景處理:水彩畫的背景形象可以概括簡煉,其筆勢應大而不羈,顯得空靈飄逸.有助於營造畫面氣氛和襯托前景.

3,畫面中的水韻:成功的水彩畫要求畫面富有水的韻味.即:透明,溼潤,空靈,流動等迷人的視覺效果.

4,畫面的透明感:透明感是水彩畫最大的語言特質.要學會合理地利用水的稀釋作用來表現色彩在畫面上的透明感.

5,用筆的時間掌握:水彩畫要運用前一筆水色未乾時,進行滲化,接色,疊色以產生一定的效果,用筆的時間掌握尤為重要.如深入刻畫時第二筆的用筆時間可稍等一會,紙面的水份幹些再落筆.紙面水份較多,用筆可快些!

6,季節,氣候的影響:春天,陰雨天,空氣潮溼,水份揮發慢.秋天,晴天, 空氣乾燥,水份揮發快.在室外作畫有風有陽光,水份的揮發也快.所以要根據不同的季節,氣候多作水份在畫面上控制的練習,掌握經驗.

7,水份控制不好的問題:水份過少,會使畫面顯得:幹,枯,滯,悶,失去水彩的特點.水份過多,水色到處流淌難以控制,不利於塑造形體.

(四)瞭解和掌握一些簡單的色彩知識:

1,三原色的相加:紅+黃=橙黃+藍=綠紅+藍=紫 (三種間色的相加可以得到不同的灰色)畫面中的最深處不要用黑色,可以用熟赭與群青來調製.

2,在心理五原色基礎上展開的五組同類色:黃色類:淡黃,中黃,土黃,橙黃. 紅色類:硃紅,大紅,玫瑰紅,土紅.藍色類:湖藍, 酞箐藍,群青,普藍. 綠色類:淡綠,草綠,翠綠,橄欖綠.紫色類:紅紫,紫羅藍,藍紫,玫瑰紫.

3,合理使用灰色:灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用,在畫面中遠處的灰色應淡而冷,近處的灰色則應暖而深.

4,水彩調色的主要特點:主要是靠水稀釋以達到提高明度的目的.為保持色彩的透明感,應盡少用複色.兩色混合要比三色混合更具透明性.