胡粉二斤的胡粉是什麼?
曹操墓葬的消息資料
中新網1月1日電 “安陽發現曹操墓”引發各界關注,儘管考古專家多次表示證據可信,外界仍有質疑聲音。針對其他專業學者的質疑,北京師範大學歷史學院副教授李梅田從考古專業角度撰文,對曹操“薄葬”等關鍵問題進行了解讀。
李梅田在文章中表示,盡恭此次安陽“曹操墓”遭很多人質疑,但質疑者都不是考古專業的學者,他們的質疑基本沒有提出任何有價值的意見,言論不足為信。李梅田從現有證據判斷,深信這就是尋覓多年的曹操墓葬。
在李梅田看來,由於“薄葬”的原因,以往基本沒有發現明確的三國統治階層墓葬,山東發現的曹植墓非常簡陋,不能代表三國時期最高級別的埋葬。所以,曹操墓的確認是非常重要的一個考古發現。曹操墓的確認是非常重要的一個考古發現。考古工作是一項非常客觀、嚴肅的工作,也是人文學科裡最重視實物證據的學科,它的具體操作程序和研究方法非常獨特,也是非常科學的。這一點恐怕不是所有人都能理解的。能否最終確認曹操墓,還需要親自參與發掘的考古工作者發表意見,畢竟他們才是最有發言權的。
田野考古工作有著非常嚴格的操作程序,判斷有無被盜,何時被盜,跡象是非常容易判斷的,要想造假也是不太可能的。不瞭解考古就來憑空指責、懷疑一切,那不是學者應有的素質。
李梅田文章中,還從專業角度對曹操曹丕父子“薄葬”、以及此次發現的文字石牌等進行了詳細的解讀,本網摘選文章內容如下。
一、關於“薄葬”
曹操曹丕父子二人一直力主“薄葬”,都在自己的臨終遺言裡有明確的規定,如曹丕《終制》:“壽陵因山為體,無為封樹,無立寢殿,造園邑,通神道……無施葦炭,無藏金銀銅鐵,一以瓦器,合古塗車,芻靈之義。棺但漆際會三過,飯含無與珠玉,無施珠襦玉匣……”。名義上當然是效法堯舜,實際上因當時經濟極度凋敝所致,加上曹操父子目睹甚至親自參與了漢末諸侯王陵墓的盜掘。所以一再留下薄葬的遺言,也有害怕自己的墓葬被盜的擔憂。無論如何,從現在的考古材料看,曹操父子倡導的“薄葬”是真正得到了施行的,不但在曹魏時期如此,蜀吳也是如此,不但三國如此,此後的兩晉、十六國北朝也是如此。“薄葬”的現象在北朝時期有所改觀,但到隋唐時期才出現新一輪的“厚葬”。
所謂“薄葬”,主要有三個方面的表現:其一,地面建築儘可能減少,如秦漢盛行的高大封土或因山為陵,龐大的陵園、神道、寢殿、樹木,甚至封土等等都被禁止了,目的的是地面上儘量不留痕跡,不禁讓人想起曹操對盜墓的擔憂。秦漢流行的墓碑到這時也趨於消失了,漸漸演變為埋在墓室內的墓誌,這似乎也說明墓誌的一個發展趨勢就是“從地面向地下轉移”。既然地面上已經了無標記,那麼今天的考古工作當然就難以發現這個時期的高等級墓葬了。其二,作為貴族和官吏的墓葬,既然地面儘可能簡化,為了表現其身份的特殊和適應一定的禮儀制度,那就只好在地下下功夫了。魏晉南北朝時期的地下墓室儘管墓室數量不如漢代那麼多(基本上只有前後二室或只有一個單室),但在建築結構上和內部裝飾上都比較精緻。其三,關於隨葬品。這座墓葬歷史上多次被盜,原有器物數量和種類不清楚了,但中國曆代的墓葬都是“十墓九空”,考古工作者見到的一些“劫餘”隨葬品中,也總會發現一些金屬珠玉類物品,而此墓這類物品也極少。這再次說明曹魏墓是“薄葬”的結果。
二、關於文字石牌
這類文字石牌在性質上可能與漢代盛行的“遣冊”相同,即隨葬品的清單,不過以往所見遣冊多為竹木作成,此墓用石塊作成是否表明了曹操墓的一些特殊性呢?這些作為隨葬品清單的石牌子背後原來可能是放有實物的,但金屬器(如格虎大戟、矛)等被盜了,其它的一些有機物......
胡粉的介紹
胡粉的化學成分是鹼式碳酸鉛,胡粉是“化鉛所作”,是人工製造出來的。為礦物鉛加工製成的鹼或碳酸鉛。產於福建、廣東、廣西湖南、貴州、雲南等地。全年可以加工,將卷疊的鉛板,插入多孔磁皿中,置於盛稀醋酸的磁鍋上,用炭火加熱,經較長時間,鉛受醋酸蒸氣的侵蝕,先成鹼或醋酸鉛,再導入無水碳酸,漸成鹼式碳酸鉛,為白色的粉狀物。
製作BJD的過程中用到的胡粉,胡粉是什麼?上網查都是藥用的,是不是就是這個,平常市場買的到嗎??求解!
教程是日本的吧?胡粉是日本畫的一種顏料,白色的,主要原料是貝殼研磨的粉,用來和別的顏色混合增加質感,也可以用來遮蔽下面的顏色。不知道做bjd要這個幹嘛。。。
再繪畫時候用介殼製得胡粉襯底·中介殼制的胡粉什麼意思?
這是日本畫的一種技法,相當於畫工筆畫的白粉打底的意思。有一本書介紹可是他又不把這個東西翻清楚,就叫人越看越糊塗。介亥是牡蠣殼、貝殼、用它們製成細粉(白粉),調製好了。在紙上打底,畫畫之前先塗一層。就是這個意思。
國畫顏料吉祥胡粉是盒裝的好還是管裝的好
盒裝的,方便一些
除了吉祥胡粉還有什麼可以覆蓋水彩顏料的顏料。
第一步 工具的準備:
1,畫架:可以用一張靠背椅來當畫架,既可以斜靠,也可平放,方便作畫時對 畫面的水份控制.
2,畫紙:水彩畫對畫紙的要求比較高,最好使用特製的水彩紙.水彩紙分為粗 紋,細紋兩種.粗紋紙較適合畫幹畫法,細紋紙較適合畫溼畫法.
3,畫筆:大,中,小的底紋筆,水彩筆各一支就可以了.當然還可以根據畫面 的需要選擇或自制畫筆.一般要求畫筆能儲藏水份,有彈性,適合塗,寫,勾,點為 好.
4,顏料:進口顏料有"溫莎"和"牛頓"牌,但價格較高.國產的"瑪莉"牌 質量較好,價格便宜.黑色要儘量少用,它容易把畫面搞髒.
5,調色盒:可將暖與冷色分開放置.
6,調色刀:在作畫過程中用來刮出明亮的地方或塗抹出特殊效果.
7,小水桶:用來裝水洗筆,應保持水的清澈,以充分發揮水彩畫顏色的透明效 果.
8,鉛筆:1-6B 鉛筆均可,主要根據各人作畫的習慣而定.初學者可用較硬 的鉛筆打稿.
第二步 (一)輪廓起稿: 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿,注意構圖的安排.較大畫面和較寫實的作品在 打稿時要力求形體準確,(細緻精確的輪廓,有助於著色落筆時生動地表現對象.) 但要避免過分地使用橡皮擦,以防止紙面的損傷.要做好這一點,平時就要重視素描 基本功的訓練.
(二)畫水彩畫的運筆技巧: 幹筆,溼筆,勾筆,掃筆,塗筆,點筆,擺筆,拖筆,頓筆,等等.這些筆法的 運用與水份有極大的關係,加上運筆的快慢和方向,角度都會產生各種不同的變化, 運用適當可以豐富自己的表現能力.
(三)畫水彩畫的水份控制:
1,何謂水色交融?水色交融是要求水和色緊密地結合起來,相輔相成地表現對 象.不可以片面地追求水份,玩弄水份而突視了物體造型的塑造.
2,水色的背景處理:水彩畫的背景形象可以概括簡煉,其筆勢應大而不羈,顯 得空靈飄逸.有助於營造畫面氣氛和襯托前景.
3,畫面中的水韻:成功的水彩畫要求畫面富有水的韻味.即:透明,溼潤,空 靈,流動等迷人的視覺效果.
4,畫面的透明感:透明感是水彩畫最大的語言特質.要學會合理地利用水的稀 釋作用來表現色彩在畫面上的透明感.
5,用筆的時間掌握:水彩畫要運用前一筆水色未乾時,進行滲化,接色,疊色 以產生一定的效果,用筆的時間掌握尤為重要.如深入刻畫時第二筆的用筆時間可稍 等一會,紙面的水份幹些再落筆.紙面水份較多,用筆可快些!
6,季節,氣候的影響:春天,陰雨天,空氣潮溼,水份揮發慢.秋天,晴天, 空氣乾燥,水份揮發快.在室外作畫有風有陽光,水份的揮發也快.所以要根據不同 的季節,氣候多作水份在畫面上控制的練習,掌握經驗.
7,水份控制不好的問題:水份過少,會使畫面顯得:幹,枯,滯,悶,失去水 彩的特點.水份過多,水色到處流淌難以控制,不利於塑造形體.
(四)瞭解和掌握一些簡單的色彩知識:
1,三原色的相加:紅+黃=橙 黃+藍=綠 紅+藍=紫 (三種間色的相 加可以得到不同的灰色)畫面中的最深處不要用黑色,可以用熟赭與群青來調製.
2,在心理五原色基礎上展開的五組同類色:黃色類:淡黃,中黃,土黃,橙黃. 紅色類:硃紅,大紅,玫瑰紅,土紅.藍色類:湖藍, 酞箐藍,群青,普藍. 綠色 類:淡綠,草綠,翠綠,橄欖綠.紫色類:紅紫,紫羅藍,藍紫,玫瑰紫.
3,合理使用灰色:灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用,在畫面中遠處的灰 色應淡而冷,近處的灰色則應暖而深.
4,水彩調色的主要特點:主要是靠水稀釋以達到提高明度的目的.為保持色彩 的透明感,應盡少用複色.兩色混合要比三色混合更具透明性.
第三步 (一......
什麼商店可以買到胡粉
小超市裡就有的親