行書以什麼筆法為主?

General 更新 2024-11-22

行書一般以什麼筆法為主?藏鋒?露峰?回峰?槍峰?

初學者受楷書筆法影響多用藏鋒，回峰尚不熟練，待到手法熟練時，就基本上略掉了藏鋒的用法，在字的首尾處經常可見露峰、回峰等，再練得爐火純青時，槍峰便能掌握得非常上手了。

行書一般以什麼筆法為主?

行書有27種基本筆法，以中鋒為主。橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶；轉折順鋒下行，鉤無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出。

1、中鋒筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。 2、偏鋒側鋒特點形方單薄。 3、藏鋒筆畫運行將終時，將筆尖往復逆收，使筆鋒勢發而不露。 4、露鋒筆畫運行將終時，按筆後逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。 5、落筆筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。 6、收筆一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。 7 、頓筆按筆於紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。 8、蹲筆按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。 9 、提筆拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。 10 、按筆將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。 11、方筆下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。 12、圓筆運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。 13、過筆筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。 14、順筆從上向下，從左向右行筆。 15、逆筆與順筆方向相反。 16、留筆行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。 17、折筆筆鋒隨稜角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。 18、轉筆筆勢隨圓勢圓轉回旋，寫出不帶稜角的點劃，稱為轉法，即所謂“轉以成圓”，古稱此為圍法。 19、回筆去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。 20、衄筆筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。 21、搶筆懸空作一折筆，然後迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。 22、峻筆行筆快而有力。 23、澀筆行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。 24、挫筆筆頓後稍提，使之轉動微離頓處，多用於點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。 25、駐筆行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而後者稍停即走。 26、縱筆過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。 27、戰筆在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰慄地走勢。

什麼筆法在行書中是關鍵

行書的關鍵在於行雲流水的韻味，大多體現在頓挫、轉折、連筆、結尾處（包括一個筆畫、一個字、一片段），行書比較楷書來說，就是更多的增加了隨意性，但行書、草書都與楷書一樣，有嚴格的規定性，不是隨心所欲的。

什麼筆法在行書中是關鍵

提筆和按筆

什麼筆法在行書中是關鍵 A 頓筆和蹲筆 B 挫筆 C 提筆和按筆 D 方筆和圓筆

行書和草書筆法有何不同？應當先學哪種？

就學習書法而言,多數人認為先學楷書,這是基本功.今天有些人認為可以直接從行書入手.並且有些人竟然頗有成效,行書分為行楷和行草,顧名思義,一個偏重楷書,一個偏向於草書.行與草分述於下:　　行書是繼草書、楷書之後，出現的一種書體。相傳是後漢桓、靈帝時一位書法家劉德升所創，西晉時期的衛恆的《四體書勢》裡講：“魏初有鍾（繇）、胡（昭）兩家，為行書法，具學於劉德升。”可惜劉德升沒有留下墨跡。　　什麼叫行書呢？簡言之是在楷書的基礎加以小的變化，書寫起來很簡便的書體，故而與楷書相間流行開來。行書是介乎草書和楷書之間的一種書體，它不象草書那樣難寫難認，又不象楷書那樣嚴謹端莊。所以古人說它“非真非草”。它的特點是運用了一定草法，部分地簡化了楷書的筆畫，改變了楷書筆形，草化了楷書的結構。總之它比楷書流動、率意、瀟灑，又比草書易認好寫。　　行書在漢末是伴隨著楷書而產生的一種新的書體，在當時，沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。　　草書，是人們為了書寫便捷而創造的一種筆畫連綿、結構省簡的字體。草之本意，在古時含有草率、急就、草創、草稿，非正式不成熟的意思。草書又有章草、今草、狂草之分。　　章草，起源於西漢元帝時黃門令史游作《急就章》，因名“章草”。也有說是東漢章帝愛好這種書體，因而得名。唐張懷瓘說：“章草即隸書之捷。”因而章草還保留了某些隸書筆畫形跡。章草產生於秦末漢初，盛行兩漢魏晉，唐始衰落，元明覆興，入清沉寂，清末又再中興起來。漢朝，杜度是史載最早的章草藝術家，崔璦也以章草稱著，時人並稱“崔杜”。張芝章草學杜、崔，又有出藍之譽。三國時，皇象章草冠絕一時，鍾繇也擅精此體。西晉，索靖的章草藝術登峰造極，和衛瓘並稱“一臺二妙”。東晉，羲獻父子、衛鑠俱是深諳章草能手。唐宋時，書家輩出，但工章草者絕少，章草之法若存若亡。元朝，惟趙孟兆頁復古工章草。明朝，以“三宋”稱著，其中宋克獨善章草。清末，章草復興，湧現出了沈曾植、王薳等一批章草名家。　　章草的歷史並不長，但它對代之而興的今草起著很大積極作用，歷史上的草書家們也從中吸收了很多營養。　　代章草而起的就是今草。供慣上，我們把今草直接稱為草書。據史書記載，今草始創於漢末的張芝。然而，從流傳下來的他的作品來看，不盡可靠。普遍地認為，晉代的王羲之是草書的集大成者，由於王羲之在書法史上的功績，人們將他奉為“書聖”。下邊是行書例一:

什麼是書法中的筆法？ 30分

筆法就是用筆和行筆的方法，一般講起筆要逆峰入筆，中鋒行筆，筆畫結束時再回峰收筆，撇是出峰不收筆，捺是梗挫出峰不收筆。轉折時可以用側峰，這樣可以形成方筆畫，使字更雄強。如果轉折時也用中鋒行筆，就

如何練好行書掌握行書的筆法技巧

行書的技法特點：

筆法方面：

順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。

這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。

點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。

顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。

牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，這是行書的又一重要特徵。

簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合併了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。

如其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫

法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。

離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。

重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需

收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，如：

至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重佈局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。

運腕得宜：“書法之妙，全在用筆。”今天看來，有人以為前人這個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用，因此，前人的說法可謂......

筆法是書法中最重要的什麼?

筆法是書法中的基礎，學什麼都要學習基礎，學電工要有基礎知識，沒有基礎知識是不行的，就說書法必須把楷書的筆法練習好，有了基礎知識後才能寫其他的字體，我是這樣想的，字體的形狀有很好的構思，橫與橫弗間必須有一定的間距，距離的寬窄和左右都要有適當的選擇，多看、多寫、多練，臨摹好的字帖，楷書筆法練習到位後才能考慮寫練其他的型體，如行書、草書等，不要先練習其他的型體，那樣會走彎路費時間的，楷書的筆法練習好了，字也寫多了速度自然加快，才能寫出好看的行草，或練習其他形體字，不過必須有耐心去努力地去學習，筆法也出自心靈，用心去構思，用心掌握，只有用心才能寫出好的字體。