武松是怎樣的人物形象?
武松是一個是怎樣的人物形象
武松，綽號“行者”，因其排行第二，又稱為“武二郎”。他秉性剛烈，武藝高強，襟懷坦蕩，是梁山泊起義軍的重要將領之一。
武松這個人物的出現是在小旋風柴進的莊上，那時武松以為自己打死了人而躲居在柴進莊中已有一年了。當武松首次出現時，他正因為患了瘧疾而在走廊上生火取暖，怎料醉酒的宋江一腳就把火杴裡的炭火掀到武松的臉上，頓時武松大怒，正準備要打宋江。從這裡就可以看出，即使武松生病了，但是他的勇猛強壯仍在，絲毫都看不出他的病態。另外，就是因為這樣一杴，他就有打人的衝動，這就足以顯現出他性格衝動、魯莽的一面。
武松是因為在景陽岡赤手空拳打死猛虎一事而聞名江湖的，而在打虎的整個過程中，我們無法否定武松的英勇善鬥以及面對猛虎時所表現出的臨危不亂。平常人喝醉酒後就會壞事，但是酒卻能成為武松辦事穩握勝券的能量劑。例如，在武松打虎之前，他就在一間酒店裡前後總共吃了十五碗酒，他明知道當地有“三碗不過岡”的說法，但是他卻執意要喝，可見，那酒醉打虎之事簡直就是不可思議的。甚至武松本人也認為：“若不是酒醉後了膽大，景陽岡上如何打得這隻大蟲！那時節，我須爛醉了好下手。又有力，又有勢。”除此以外，還有醉打蔣門神—事——在武松與施恩出發去找蔣門神報仇的路上，武松則要求每當遇到一間酒店就要讓他喝三碗酒後再走。
在武松幫助施恩從蔣門神手中重奪快活林酒店這件事情中，我們可以看到武松“路見不平拔刀相助”的義氣豪情，並知道他“平生只要打天下硬漢，不明道德之人”，做事有原則，的確是有情有義之人。此外，武松做事非常乾脆利落、果斷爽朗，這主要表現在：當施恩有意要武松幫助自己報仇而武松明白其意思後，武松二話不說，馬上就答應了施恩的請求；當施恩認為在報仇一事上，他們本應該從長計議，儘量避免打草驚蛇時，武松卻憤怒地對施恩說道：“去便去，等什麼今日明日！要去便去，怕他準備！”
眾所周知，武松是非常愛戴自己的親哥哥的，當他得知自己唯一的大哥被毒殺之後，他滿心激憤，誓要為兄報仇。於是，在武松自行查明真相後，他就親手殺死了凶手潘金蓮和西門慶。最讓我記憶深刻的就是武松在殺完人之後竟然主動地去官府那裡自首，這就是他的特別之處。一般的梁山好漢，例如晁蓋、楊志、宋江、林沖、魯達等，他們在犯法前都可以說是朝廷的官員，可是當他們犯罪後，他們卻沒有考慮過要去自首，而是一味地躲避朝廷的追捕。關於武松的自首，他曾經這樣對鄰舍說：“小人因與哥哥報仇雪恨，犯罪正當其理，雖死而不怨。”也就是說，武松認為為兄報仇是他應做之事，他並不後悔，但同時他亦認為殺人乃是違背法理的行徑，犯罪之人就必須接受懲罰，這都是理所當然的。可見，武松還是一個公私分明、敢於承認錯誤的人，他尚且信奉朝廷的律條，因為他還沒有過多地看到統治者的罪惡本質。
另外，在武松放走蔣門神之前，除了殺了潘金蓮和西門慶之外，我很少看到武松殺人的記錄，但是，在武松得知蔣門神串通張都監與張團練向自己下毒手之事後，武松就開始大開殺戒了，無論是與他結怨的，還是與他毫無干系的，只要他認為是可殺的，他就隨心所欲地殺，不留餘地。譬如說，武松大鬧飛雲浦，砍殺了蔣門神的兩個徒弟以及兩個押送的公人；當武松大鬧飛雲浦後，便徑回孟州城裡找張都監、張團練和蔣門神報仇，為了報仇，武松首先殺了張都監家裡的一個養馬的後槽以及兩個無辜的丫鬟，然後再上鴛鴦樓殘殺張都監、張團練、蔣門神以及親隨二人，最後竟然連張都監的夫人、兒女以及三名家僕都殺死了。本人認為武松之所以會有如此大的改變，全與武松曾經放走蔣門神一事有關，我覺得武松也參悟了“好心沒有好報”的道理，他的好心竟然讓自己差點失去了性命，此事可能給了武松一個非常深刻的教......
武松人物形象
武松是一個有義氣的人，剛猛不屈、敢作敢當，十分仗義，同時有些好面子，寧可冒著生命危險也不願俯人說他膽小，但是從他殺人後留名也可以看出他有點傻，從做人方面來看，他是嫉惡如仇，從另一方面來看，樂於助人也是他最大的弱點，往往最易被別人利用。知恩圖報，不向惡勢力低頭也是他的優點。同時他對腐敗政權、貪官汙吏認識深刻，不抱幻想。自己生活嚴謹，作風正派。
參考資料：互聯網
你覺得水滸傳武松系列中的武松打虎中，武松的人物形象是怎樣的？
武松首先是一個英勇無畏的形象，而且是不甘世俗的人，不人云亦云，自信果斷。
武松的人物形象是什麼
美酒烘托出來的英雄--談武松形象的塑造 古代英雄似與酒結下了不解之緣,尤其是那些性格豪爽的壯士武夫,古典小說中常常通過寫酒來表現英雄。酒在突出人物性格,深化主題思想,烘托環境氣氛等方面,都顯示出其特有的藝術魅力,而成為作品藝術美的重要組成部分。 《水滸傳》中的酒活了起來,與英雄融為一體,密不可分。酒成就了水滸的好漢,使其成為英雄,酒也因水滸好漢而五彩紛呈,在文學史上為人所稱道。 在梁山泊眾好漢中,武松應該算是最搶鏡頭的酒中豪傑。一出場還沒多久,就是接二連三的醉打系列,十八碗烈酒下肚,景陽岡上赤手空拳打老虎;受施恩相托,快活林醉打蔣門神;還有醉打孔亮。第一次是無心之醉,順手打虎;第二次是有心買醉,專門找茬;第三次則是酒後生事無理取鬧。三段故事都寫得都極其生動,前兩次尤其精彩。 武松是一個專打天下強暴的義士,是一位叱吒風雲的孤膽英雄。這一形象,數百年來一直激盪著人們的心靈,受到讀者敬仰。施耐庵為什麼能把這一形象刻畫得如此鮮活動人呢?我認為其中最主要的藝術手段就是運用美酒烘托,可以說武松是美酒烘托出來的英雄。施耐庵運用浪漫主義的想象和誇張手法,藉助“酒”這種媒介,塑造了武松的曠古英雄形象。 武松打虎是一系列精彩故事即所謂“武十回”中的第一個。通過他在景陽岡與老虎驚心動魄的生死搏鬥,這位草澤英雄便初露頭角,使他在捲入尖銳激烈的矛盾之前就在讀者面前顯出了英雄本色。 武松景陽岡打虎之前,進入酒店的第一句話是:“主人家,快把酒來吃。”有此句,才有連吃十八碗酒的豪飲,才有“三碗不過岡”的韻味,才有半醉半醒上岡的逸趣,才有醉態折棒的波折……一句話生出多少文章,故金聖嘆批道:“好酒是武二生平,只此開場第一句,便如聞其聲,如見其人。”情節的高潮固然是打虎,寫得驚心動魄。然而在此之前,作者卻用了大量篇幅敘寫了武松在酒店喝酒的情形。先寫陽谷縣地面一家酒店在招旗上寫著“三碗不過岡”五個大字,點明瞭酒的烈性、後勁。下邊一系列戲劇性情節都由此敷衍而出,正是圍繞著這叫“透瓶香”又名“出門倒”的烈酒,反覆鋪寫喝酒的武松與店家之間的爭執衝突,增添了許多韻味情趣。 接著,則是藉助巧妙的醉態描寫,著意加重打虎氣氛的緊迫感和危機感。從武松的言行可以看出,他處於一種半醉狀態。文章之妙就在這半醉半醒中:若武松醉成爛泥,那定然是釀成虎吃人的惡果。若武松全然清醒,則不會誤入亂樹林的險惡境地,也不至於手忙腳亂地打折哨棒,造成赤手空拳打虎的局面,從而使顯示出英雄的剛強與勇力。至此,作者通過層層渲染,已最終完成了濃重的打虎氛圍的佈置。 一般過往行客“三碗不過岡”,而武松則是一氣吃了十八碗“卻又不曾醉”。數次斟酒,寫武松三番叫好:“這酒好生有力氣!”“好酒!”“端的好酒!”粗看似乎主次不分,輕重倒置。然而這正是作者的高明之處:寫酒就是寫武松,寫吃酒就是寫打虎。英雄贊好酒,好酒襯英雄。單是通過他的酒量食量,一個“大碗喝酒,大塊吃肉”、性格豪爽、爭強好勝的打虎英雄就已經站在我們的面前。 酒壯英雄膽,酒添英雄力,飲酒與打虎,緊密相連,不可分割,成為一個有機整體。如果刪去吃酒的描寫,武松打虎就要大為減色,甚至簡直不可思議,人物形象也絕不可能象現在這樣血肉豐滿,真實動人。 第二十九回寫“武松醉打蔣門神”,這是全書極為精彩的回目之一。精彩在於傳神的細節刻畫,在於繪聲繪色地表現人物的個性、神態和氣質,在於惟妙惟肖地披露人物的心理活動。如描寫武松與施恩那充滿自信樂觀,而又盪漾著詼諧輕鬆氣氛的對話;描寫那一波三折、懸念高築的“無三不過望”;描寫武松那機敏靈活,又令人發笑的挑逗撩撥……這都是人物個性氣質的活生生體現,計有五千......
武松的人物形象分析
武松形象分析 人物一出場的描寫，武松顯得並不光彩，一幅落魄的形象，他是因打架鬥毆而躲避於柴進府上的。但在府中又因性情暴烈而不受歡迎，即使如柴進那樣廣納天下豪傑的仗義之人也開始對武松怠慢起來。這從武松在柴進府上後期的待遇可見一斑。此時很難從武松身上看到豪俠之氣的。 景陽岡打虎，武松這一英雄形象立時光彩起來，轉眼成為威震四方的英雄。而景陽岡打虎一節也將前文武松外形描寫所作的鋪墊淋漓盡致地發揮出來。其間體現了武松剛勇豪爽，毫無畏懼的英雄氣概。 愛憎分明、敢作敢為的武松 靈臺前憤斬潘金蓮，獅子樓怒殺西門慶. 報恩義助施恩，武松知恩圖報，疾惡如仇。 看透世事黑暗，武松走上反抗之路。 武松走上反抗道路的出發點是官逼民反，是走投無路。並不是為了解決廣大勞苦大眾的苦難。只是為了解決個人的生存問題。他對黑暗的封建統治報有幻想，所以即使他一身的神勇，在 “犯事”之後也任憑官府發落。甚至沒有魯智深那種行了仗義之事，誤殺人命，一走了之的想法。即使落草為寇也希望有朝一日能夠得到招安。還是繼續效命朝廷的想法。 最後招安時也許受很多事情的干擾，武松沒有投靠朝廷，而是走上了出家的道路。從最初的期望招安到最後的看破紅塵，似乎轉變很大，但從武松在梁山上的曲折經歷來看也是不難理解的，尤其在全文接近尾聲的部分，接受招安經歷了許多曲折，也使梁山許多好漢看到了朝廷官員的腐敗黑暗的醜惡嘴臉而最終沒有接受朝廷封賞，或隱居山林，或遠走他鄉。這些在後來的結局中使人看到了這簡直是一種明智之舉。宋江等接受封賞的人最終都遭人暗算，走上了毀滅的道路。而武松的選擇雖是避世之舉，但卻免了滅頂之災，後八十壽終而寢。 武松的身上集中了現實主義和浪漫主義雙重色彩,每一個方面都閃現著耀眼的光芒，在無數讀者的心中留下了一幅光輝的英雄形象。甚至時至今日還有許多人將行為舉止英勇的人稱為武松。雖然本文中作者謬論列舉了武松身上的一些不足之處，但在當時的社會環境中，這一舉動或許是合理的，帶有當時社會的色彩，“時勢造英雄”，在當時的社會武松就是英雄，是社會造就了一個人、一代人的思想氛圍，這些東西或許不是一個人能夠左右的，社會是循序漸進發展的，發展至今日，昔日武松的行為已不適應社會的規定和要求。我們在認識武松這一人物時，就要結合一定的時代背景加以合理地分析。此一時彼一時也。
武松的性格特點
武松的主要性格特點是:(一身虎膽,武藝高超,疾惡如仇,行俠仗義,路見不平拔刀相助)。
武松的外貌？性格？
外貌：據原文第二十三回
看官聽說：原來武大與武松是一母所生兩個。武松身長八尺，一貌堂堂；渾身
上下有千百斤氣力——不恁地，如何打得那個猛虎？這武大郎身不滿五尺，面目醜
陋，頭腦可笑；清河縣人見他生得短矮，起他一個諢名，叫做三寸丁谷樹皮。
性格：
張恨水評武松說：“有超人之志，無過人之才；有過人之才，無驚人之事，皆不足以有成。何以言之無其才而不足以展其志，無其事又不足以應其才之用也。若武松者，則於此三點，庶幾乎無遺憾矣，”“天下有些等人，不僅在家能為孝子，在國能為良民，使讀書必為真儒，使學佛必為高僧，使作官必為純吏”。
張恨水的觀點代表絕大部分人對武松的看法，他們幾乎把形體武松看成了傳奇式的英雄人物，而我們認為，從作者對武松的傾情刻畫來看，武松其實被作者刻畫成了生活化的英雄人物。
應該說，武松深受人們喜愛的根本原因在於作者對武松的生活化描寫，生活化描寫實質上是一種現實主義手法，它把人物放在不同的生活環境，以其自身的行動來展示自己的性格，作者在《水滸傳》中多次運用生活化描寫手法，武松是其中刻畫得最成功的一個人物。
作為一個生活化的英雄人物，武松有優點也有缺點，作者在刻畫這一人物時，緊緊抓住了他的優缺點的彼此消漲過程，讓人們在這一變化過程中認識武松。武松赤手空拳景陽岡打虎，為他贏得了深廣的聲譽，也為他贏得了都頭的職位，在他送稅銀出差時，武大郎被西門慶與潘金蓮毒死，在去縣衙告狀不準的情況下，借謝鄰請酒取得真實口供，手刃潘金蓮，鬥殺西門慶，然後到官府自首，被斷配孟州。這段時期的武松是一個遵紀守法的好公民，偶爾還有那麼一點兒虛榮，但他的英武剛強卻永遠刻在讀者的腦海裡。
在孟州，武松幫對他有恩的施恩奪回了被蔣門神霸佔的快活林，因而得罪了蔣門神，蔣門神的後臺張都監、張團練設計將他當賊捉了。這時的武松雖然也很勇猛，但畢竟有些媚骨，不分青紅皁白的知恩圖報讓人感覺武松似乎分不清是非。但血的教訓讓他走向成熟，怨怒之情化作了驚心動魄的反抗行為，他大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓，殺了蔣、張等十幾口，蘸血在牆上寫下“殺人者，打虎武松也！”生活讓武松認清了現實的社會，他不再向官府投案，而是先上二龍山，後歸梁山泊，投身武裝反抗的行列。
武松被動或主動地改變著自己的生活，也被生活改變了自己，作者抓住了這一點，才更深入地塑造了武松的光明形象。在反抗官府圍剿和攻城奪府的戰鬥中，武松勇敢堅定，是義軍的主要將領之一。他反招安，指責宋江“今日也要招恭，明日也要招安。冷了弟兄們的心！”後來他在徵方臘時被包道乙砍右臂，他不受封誥，在杭州六和寺出家。
這就是武松，一生光明磊落，敢作敢為，富於正義感和反抗精神，儘管也曾被人利用，但終究從殘酷的現實中，從迷失的自我中醒悟過來，一步一步地克服自己的弱點，漸漸地走向成熟。這要歸功於作者對武松的生活化描寫。我個人認為，武松是《水滸傳》中刻畫得最成功的人物，因為這是一個生活味十足的人物。我想，只有有生活氣息的人物才能永遠活在人們心中。
武松的人物分析
景陽岡打虎，武松這一英雄形象立時光彩起來，轉眼成為威震四方的英雄。而景陽岡打虎一節也將前文武松外形描寫所作的鋪墊淋漓盡致地發揮出來。其間體現了武松剛勇豪爽，毫無畏懼的英雄氣概。
先是在“三碗不過岡”酒家的豪飲。這番描寫超出了讀者的想象，也是作者的神來之筆。既然三碗不過岡，武松非凡人，飲個五七六碗也不過如此，但作者偏偏讓武松飲了十八碗，非但沒有想象中的爛醉如泥，而且還在酒家的再三勸阻下走上岡去，非但走上岡去，還在酣醉中打死了一條傷人無數的猛虎，怪哉，神也。假若武松沒有那十八碗酒墊底，還有景陽岡打虎這一番英雄壯舉嗎？“酒壯英雄膽”、“以酒論英雄”，換作常人，不用說十八碗酒，就是十八碗水也是有一定難度的，作者藉助於酒這一簡單的而又帶有神祕色彩[3]的介質，將武松超乎常人的神勇合情合理地描繪出來，其中的一些細節描寫，將人物的個性纖細的表現出來：
一是武松見店家不給篩酒，以為自己賴酒喝，索性拿出銀子喝個痛快，表現了人物坦白直爽的個性。
二是店家一再說明“三碗不過岡”，而武松偏偏不信邪，非要喝個痛快，且要證明給店家看看，我武松到底喝多少碗還能過岡。表現了人物不拘一格，爭強好勝的個性。
三是店家勸武松結伴過岡，以免被虎所傷，武松不聽勸阻，執意過岡，這時醉中的武松粗中有細，敏銳地覺察到店家有謀財害命之意，這雖毀了店家的一番好意，但卻說明武松精細的一面，同時這一情節進一步描寫了武松爭強好勝的個性。為下文武松遇虎、打虎作下了合理的鋪墊。
四是在看到真正的官府榜文之後，武松雖有懼意，但怕人恥笑，即使為大蟲所傷，也不能反轉回去，將武松顧及顏面甚於生命的個性坦露無疑，也體現了當時的豪俠盛行的社會風氣。
五是在結果一條老虎的性命後，武松自覺體力不支，難以應付再出現的老虎，果決下山，表現了武松雖直爽豪俠，但卻頗識時務，不粗莽工事的個性。
景陽崗一役，武松由一個混跡市井的“小民”而一躍成為遠近聞名的英雄，立刻光彩照人起來，並因此謀了個差事，為人物性格的進一步展開奠定了基礎。
武松人物評價,性格特點
武松，綽號“行者”，因為排行第二，又名武二、武二郎，河北邢臺清河縣（今邢臺市清河縣）人，是《水滸傳》的一個主角及《金瓶梅》的重要配角。 《臨安縣誌》《西湖大觀》《杭州府志》《浙江通志》等史籍都記載了北宋時杭州知府中的提轄武松勇於為民除惡的俠義壯舉。上述史籍中，武松原系浪跡江湖的賣藝人，“貌奇偉，嘗使技於湧金門外”，“非盜也”。杭州知府高權見武松武藝高強，人才出眾，遂邀請入府，讓他充當都頭。不久，因功被提為提轄，成為知府高權的心腹。後來高權因得罪權貴，被奸人誣諂而罷官。武松也因此受到牽連，被趕出衙門。繼任的新知府是太師蔡京的兒子蔡鋆，是個大奸臣。他倚仗其父的權勢，在杭州任上虐政殃民，百姓怨聲載道，人稱蔡鋆為“蔡虎”。武松對這個奸臣恨之入骨，決心拼上性命也要為民除害。一日，他身藏利刃，隱匿在蔡府之前，候蔡虎前呼後擁而來之際，箭一般衝上前去，向蔡鋆猛刺數刀，當即結果了他的性命。官兵蜂擁前來圍攻武松，武松終因寡不敵眾被官兵捕獲。後慘遭重刑死於獄中。當地“百姓深感其德，葬於杭州西泠橋畔”，後人立碑，題曰“宋義士武松之墓”。