衰噶是什麼意思?
廣東話好衰噶你是什麼意思！
這個多半用於埋怨語境。
意思是：好壞呀。
情侶間打情罵俏經常用。
粵語說對腳好鬼衰噶，唔聽使喚TIM是什麼意思？
說的人在發爹 意思是自己的腳不聽使喚
對腳就是自己那對腳 好鬼衰意思大概是非常壞，噶是語氣助詞，唔是不的意思，TIM也是語氣助詞
粵語：甘衰咖 什麼意思
比如：“點你咁衰噶”
就是：“你怎麼那麼壞”看語氣而定咯~通常女孩撒嬌都會這樣 哈哈
慫的意思是什麼
（慫） sǒng (1) ㄙㄨㄥˇ (2) 〔～恿〕鼓動別人去做某事。 (3) 驚，驚懼。“慫”是“慫”的繁體字，音 sǒng 字意： <動> 1.(形聲。從心,從聲。本義:驚慌) 2.同本義 慫,驚也。——《說文》 將乍往而未半,怵悼慄而慫兢。——《文選·張衡·西京賦》 3.又如:慫兢(驚懼) 4.慫恿 提學御史房寰恐見糾擿,欲先發,給事中鍾宇淳復慫惥,寰再上疏醜詆。——《明史·海瑞傳》 5.又如:慫恧(從旁鼓動) (4) 形容人不能幹。
噶味是什麼意思
暈，這是廣東方言，因為是口語所以寫成書面語怪怪的，比如：“甘衰噶個老細”。。等等
告訴我一些搞笑的的日語要用中文翻譯的，比如啊你嘎多（日語）後面解釋謝謝，加分
有N多版本的 這個還算是發音能讓人接受的
更搞笑的看著都無語了 其實這個已經很無語了
我就在想 如果讓我們那個BT老師看見了
絕對的會氣到吐血啊
我要加分～～
1、你好——口你七哇（白天）、襖哈有（早上）、空幫哇（晚上）
2、謝謝——阿里嘎脫
3、再見——撒腰那拉（這個不常用）
4、再見——八一八一or甲or甲阿內or甲馬塔or馬塔內or掃屋甲
5、沒關係——卡馬依馬散 多依塔洗馬洗帖（te）（對方說謝謝時用）
6、是！不是！——害！依——挨！
7、行！不行！——依——內！打咩！ j
8、對不起——死米馬散！or狗埋！
9、不知道——希臘那依
10、這是什麼？——口來挖囊打卡？
11、媽媽——歐卡桑
爸爸——歐多桑
哥哥——歐尼桑
姐姐——歐內桑
弟弟——歐偷偷
妹妹——依毛偷
爺爺輩——歐吉依桑
奶奶輩——歐巴阿桑
阿姨輩——歐巴桑
叔叔輩——歐吉桑
12、一到十——一起、你、桑、有、鍋、樓哭、娜娜、哈氣、哭、九
13、太貴了！——塔卡依內！
14、這個多少錢？——口來依哭拉跌（de）死卡？
15、我也不好意思——口七啦口掃
16、好吃——襖依洗衣
17、我要開動啦——依塔大ki馬死
18、我吃飽啦——鍋七鎖撒馬跌洗他
19、為什麼？——多無洗帖？or囊跌？or哪在？
20、小心——阿布那依
21、生日快樂——燙叫比偶咩跌偷
聖誕快樂——庫里斯馬死歐咩跌偷（按英語那樣讀就行）
22、最近忙嗎？——依馬鍋樓一掃嘎洗衣跌死卡？
23、你多大了？——阿納塔哇囊撒依跌死卡？
24、我回來啦——他大姨媽
25、你回來啦——歐卡挨裡
26、我走啦——依帖ki馬死
27、你走好——依帖拉瞎依
28、好久不見了——偶嘿撒洗不利
29、你身體還好嗎？——歐趕ki跌死卡？
30、你要去哪？——多口挨（e）依哭諾卡？
31、您是哪位？——多奇拉撒馬
32、別吵！——薩瓦古納
33、不要放在心上——ki你洗那哭帖毛依依
34、沒怎麼樣——囊跌毛那依
35、不，沒事——依呀，打依叫不
36、不必擔心——新拜洗那哭帖毛依依有
37、明白了——哇卡他
38、你說謊——五鎖刺ki
39、去哪？——多口挨？
40、別過來——口那依跌
41、是個什麼樣的人？——多那嘿（hi）頭跌死卡？
42、原來如此——那爐火多（阿笠博士和原田常用語~~呵呵~~）
43、好可怕——口哇依那
44、這樣可以嗎？——口累跌打依叫不
45、去死吧——哭他巴累
46、真有趣——歐毛洗樓依內
47、很鬱悶——武器空跌依魯
48、糟透了——咱咱打咩
49、怎麼樣？——多無？
50、真厲害——死鍋依！死給（男用）
51、該死——哭掃
52、好漂亮——ki來（re）依打內
53、真可憐——卡瓦伊掃
54、真可愛——卡瓦伊依內
55、別哭了——那卡那依跌
56、我請客——歐鍋爐腰
57、胡說——五鎖
5俯、不！——依呀
59、遊戲結束——給母歐巴
60、太好了——腰卡他
61、再來一遍——毛五一起多
62、煩人——無路撒依。or無路賽愛那
63、色鬼——死開百（be）依
6......
女生髮我有事+衰的圖像代表什麼
有什麼不順的事吧 贏話費求採納謝謝
京劇中的“嘎調”是什麼意思
京劇中的“嘎調” 嘎調是指京劇唱腔裡，用特別拔高的音唱某個字所唱出的音叫嘎調。
有時為了強化人物的情感，在唱腔中設計了大幅度的翻高腔——“嘎調”。用於唱嘎調的是陰平字。如：《四郎探母》《坐宮》【西皮散板】楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中“番”字是陰平字，這個“番”字比前一個“小”字翻高了五度；《沙家浜》“此一去呀”的“去”是去聲字，不宜高唱，於是就加了陰平的“呀”字，“呀”用嘎調唱出，同樣達到了強化人物情感的需要。在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習稱嘎調。如《紅燈記》中李玉和唱“我邁步出監”一句中的“監”字等，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調。
京劇《四郎探母》是角色齊全，唱腔動聽的老戲，老年朋友已經看了幾十年，百聽不厭。最膾炙人口的就是鐵鏡公主為楊四郎盜令之後，臺上大鑼連打“串錘”，起西皮快板。楊四郎撩袍挑袖，站立於宮門，心神激盪時所唱的“叫小番”。這一聲„嘎調‟猶如青鋒利劍，直刺清空。
許多觀眾專聽這一口兒，成為評價演員藝術高低的重要標誌。
這出大戲，從清朝唱紅，一直唱到現在，老一輩老生名家以及現今舞臺上的中青年演員，“
小番”叫了一百多年，始終膾炙人口。從聲腔上講，這一“名叫”要求演員在高八度音區上迸發出又亮、又長、又足的調子來，以抒發四郎延輝回營探母刻不容緩的情感。所以，這個迸發
的„嘎調‟，就必須是敞開胸懷，蓄足底氣，收緊小腹、氣出丹田，通過喉腔共鳴，爆發高、亮、美的激越之聲。 從”小番”的叫法上講，老生演員的藝術、天賦條件不同，師傳、個人
考究不同，其“翻”法也不盡相同。有人在“小”字一出，急速上翻嘎調，其“番”字如離弦之箭，直射清空，這是以“高亮”取勝。有的是在“小”字之後，拉長唱腔，再高迸“番”字，是以“足、亮”贏彩。還有的演員，比如五十年前的老唱片，已故老一輩藝術家管少華的“叫小番”，因為天賦好，是採取“樓上樓”的翻法，是在“小”字拖出長腔之後，又先在“番”字上拉長腔，以調節好氣息，再高挑急翻，這種以“長亮”帶高腔的翻法聽著十分過癮，有些痴迷京劇的朋友可能還記得。 其實，類似“叫小番”的高音區“嘎調”，在京劇老生聲腔中尚有許多，如《定軍山》里老生黃忠所唱“到明天午時三刻成功勞”一句的“天”字便是一例。
在淨、旦兩個行當的唱腔中，也有不少足以喝彩的嘎調音。老年朋友記得當年已故名淨金少山，嗓音天賦，黃鐘大呂，一開口便是高音正宮調，所以他的花臉“嘎調”，遊刃有餘。《盜御馬》裡唱的“飲罷了杯中酒”的“杯”；《捉放曹》裡“恨董卓專權亂朝綱”的“綱”；《鎖五龍》裡“不由得豪傑笑開懷”的“豪”。《二進宮》裡“保國家全靠你楊家父子兵
”的第三個字“家”……金少山蓄氣收腹，後直射噴出，成為一代銅錘嘎調名淨。旦角也有不少激動人心的“嘎調”，如久唱不衰的《玉堂春》，當蘇三唱西皮慢板“此一去有死無有還
”的“去”字時，從真假嗓結合的旦角行腔中，就會迸發出讓人肝膽撕裂的悽楚絕望之感。在《四郎探母·見母》一折中，老旦演員扮飾的佘太君所唱“一見嬌兒淚滿腮”的“腮”字，嘎調急翻時，佘太君手拄柺杖，全身抖顫之聲、之情更是感人至深 《四郎探母·見母》一折中，老旦演員扮飾的佘太君所唱“一見嬌兒淚滿腮”的“腮”字原來是嘎調，李多奎先生說《探母》這齣戲的嘎調太多， 於是他唱的時候就不翻那麼高。 轅門斬子一名《白虎堂》。