段落結構分為哪幾種?

General 更新 2024-11-24

短文段落有哪幾種寫法

內容上表現了什麼或者是使所寫的某一方面更突出

結構上在文章的中間判斷承上啟下、承上、啟下

在開頭引起下文

在篇末總結全文深化主題等

希望能夠幫到你！

望採納！

初中語文，（現代文閱讀）什麼是結構?結構分為哪幾種?

記敘文部分記敘文是以敘述,描寫為主要表達方式,通過記敘具體,真實的人物和事件來反映生活的一種常見文體。從內容上看，可以分為記人，記事，狀物抒情等三大類；從形式上看，新聞，特寫，通訊，遊記，傳記，回憶錄，小說，散文，寓言，童話等都屬於記敘文。一般情況下要正確全面地把握一篇記敘文，應注意從四方面入手：一：分析記敘文的結構1.分析記敘的要素，理清記敘的線索記敘的要素為時間，地點，人物以及事物的起因，經過和結果。有時，六要素的交代並不一定面面俱到，這就需要仔細研讀，從文章的實際情況出發，加以分析，其中最難把握的是事情的經過，因而在概括事情的經過時要緊緊抓住事情發展的若干階段性標誌來進行。線索，是記敘文謀篇佈局的重要因素，它就如穿珠子的絲線一樣，把表現中心意思的主要材料貫穿起來，形成一個有機整體。弄清了它，就能沿著它步步弄清各個段落，層次，直至全篇的思想內容。因此，可以說，搞清記敘文的要素，理清記敘的線索，就為進一步閱讀，分析記敘文做好了準備工作。2.分析記敘的順序記敘的順序主要有三種：順敘，倒敘，插敘。按照事件發生發展的先後順序進行敘述的叫順敘，用順敘的寫法，文章讀起來脈絡清楚，自然流暢。倒敘有兩種情況。一種是把事件的結局先寫出來，然後再按時間順序敘述事件發展的經過。一種是提到前面敘述的並不是事情的結局，而只是後面發生的事情，敘述由“倒”轉“順”後，並不是敘述到開頭寫的那件事情為止，而是可以發展下去寫更多的事情。這種順序可以造成懸念，吸引讀者，但是由於倒敘改變了記敘的自然程序，閱讀時應特別注意“倒”“順”之間的起落點，人情那些其關鍵作用的詞句和段落。插敘是在敘述中心事件的過程中，由於某種需要暫時把敘述的線索中斷一下，摻進有關的利益件事情的敘述。插敘能夠起到補充交代的作用，可以幫助展開情節，刻畫人物。對於敘述的順序，在閱讀中，不僅要能分辨出類型，還要了解它們的作用。3.劃分段落層次段落，的明顯標誌，即通常所說的自然段，一段表示一個相對獨立的意思。層次，有時與段一致，有時一個層次包括幾段，也就是通常所說的“意義段”或“部分”，它表示文章內容的階段性或各個方面。段落著眼於形式上的劃分，層次側重於思想部分的劃分。劃分段落層次的目的在於搞清文章各部分的意思，以及理解文章的思想內容，分段的方法很多，如：按情節發展分：《故鄉》按時間地點分：《分馬》按地點變換分：《從百草園到三味書屋》按人物活動分：《藤野先生》按作者思路分：《回憶我的母親》在劃分的過程中，要大量藉助文章中的過渡性段落，句子和詞語。它們一般處於兩個層次的連接點，找到它們，有助於層次的劃分。對於所劃分出的各層次的內容的概括，提要，就是段落大意。歸納段一時不僅要力求簡明扼要，概括性強，而且意思還要表達完整。4.分析文章的開頭結尾和過渡，照應開頭和結尾，是文章的重要組成部分。開頭是為全文定調鋪路的，直接關係到作者思路的邏輯發展和中心意思的表達。他們或開門見山點明題旨，或點明要素，交代故事發生的時間，地點，或描寫景物，渲染氣氛，或交代背景，使讀者易於理解，或設置懸念，引人入勝。結尾，往往起著概括全文，突出主題，呼應開頭，和加深讀者對文章印象的作用。過渡段在段落和段落，層次和層次之間往往起承上啟下的作用。照應則有兩種，一種叫內容上的照應，即前面所說過的，後面有著落，後面寫的，前面有伏筆。另一種叫文題照應，也就是文章中緊扣題目，並在結束時再照應題目。過渡和照應是連接文章的紐帶，閱讀時，......

XP會不會比98更加充分的發揮硬件的性能，從而使遊戲運行更順暢？

作為服役十餘年的系統，它已經迎來了自己的歸宿。現在，全世界的網友不禁為這一頑強存在於microsoft十餘載的系統肅然起敬。只有不斷地探索、嘗試、創新，才能使系統運行更人性化。這一點，是XP無法與7和8.1相媲美的。

文章的段落有哪些

段落,也稱意義段、結構段、邏輯段。它是由幾個憨思密切相關的自然段組合適而成（有時一個自然段也是一個邏輯段）。劃分段落是理解文章的必經過程和重要手段。分段，就是把敘述同一內容的各個自然段合併為一個邏輯段。分段時，先要理清全文的順序，找到分段的依據，然後進行分段。

什麼叫曲式?常見的歌曲曲式結構有哪幾種？

曲式（Form，musical）就是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結構及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段構成的稱“一部曲式”。

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曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結構，小的屋舍有小的形式一樣。無論大小，無論是古典的還是現代的創新之作，都會包含以下三個原則：對比、變奏、重複。

對比

音樂的進行、衝突和情緒的改變都來自於對比——強與弱、絃樂與木管、快與慢、大調與小調等等，以此推動和展開樂思。對比是由作品中的多個音樂材料造成的，它們在旋律形態、節奏型、情緒特徵上的不同給聽者帶來了新鮮的感覺。一部作品多少總會有些對比的因素，大型作品的對比幅度會比較大，對比的材料會比較多，相對來說小型作品的對比幅度就小些，材料也沒有那麼多。

變奏

變奏手法是將一個音樂材料在保留某些特徵的情況下進行變化，一方面仍可使人聽出原型同時又有新鮮感。比較簡單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節奏型甚至和聲，只是添加一些小小的裝飾。稍複雜些的，則會將旋律、節奏、調式調性、織體、和聲都做較大幅度的改變，甚至只是選取原材料的某個因素加以發展，以至於幾乎聽不出它們和原型的聯繫了。音樂作品中的"展開"就屬於這種類型的變奏。

重複

重複是指音樂材料的再次出現。一發而逝是音樂藝術的特性之一。為了讓聽者對音樂素材留下深刻印象，重複或者帶有變化的重複就是必須的手段。此外，再現也是重複的一種形式，當一個音樂材料呈示之後，有新的因素出現，在新因素後面前述材料的重新出現，稱作再現，這種手法可以給全曲帶來呼應、對稱、穩定的感覺。再現可以是原封不動的，也可加以變化，使之獲得一種總結、昇華的效果。

上述三個原則並不是互相無關的，它們在使用中可以互相滲透。比如，帶有變化的再現，實際上體現了變奏原則，同時又因為它的變化，產生了對比效果。

曲式的確立是通過各種音樂要素的綜合運用獲得的，特別是和聲與調性在其中有著非常重要的作用，比如主和絃可以獲得段落的收束感，調性的變化不僅可以帶來對比，還常常意味著下一個段落的開始，再現通常建立在最初調性的迴歸上，等等。

曲式的類別

音樂的曲式按照傳統可以分為兩類，小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，復二部曲式，復三部曲式。大型的包括變奏曲式，迴旋曲式，奏鳴曲式。

我國音樂理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特徵，將它們歸納為"並列曲式"、"再現曲式"、"複合曲式"、"循環曲式"、"變奏曲式"和"奏鳴曲式"、"迴旋奏鳴曲式"、"復調音樂曲式"、"套曲曲式"和"邊緣曲式"。

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(一)基本含義：

曲式指的是（歌）樂曲的基本結構形式。

(二)一部曲式(樂段)：