怎麼創作長篇小說?
中長篇小說寫作技巧
這個，一下兩下是說不來的。你要多看看別人寫的小說，重在看別人是如何寫的。用了哪些方法，還要想，要多想，他為什麼這裡用這種方法，他這裡為什麼要景物描寫。
還有就是，針對你的問題，為什麼會平淡無趣？有的題材是很好，可是不適合用來寫中篇，長篇小說。小說是要有展開性的，不是平鋪直敘。平淡的另一個原因就是，你沒有比較好的運用伏筆，沒有懸念，誰會喜歡看沒有緊張，沒有衝突，沒有情節，沒有發展，沒有高潮的…………流水賬呢（確實是流水賬，請不要抱有僥倖心理）！
你對人物越瞭解，你描寫的人物就越生動，越可愛。
還有，好點並不是一定就適用的。你所說的好點可能是我們通常所說的靈感。靈感確實是好東西，但這東西來之不宜。你要好好把握它，把它放在合適的地方，如果不適合，你可以把它留下來，以作下次使用。
碼字辛苦，給分吧！！！
怎麼寫長篇小說
寫長篇小說最難的應該是堅持寫一部長篇小說,
動輒百萬字,更有甚者達到數百萬字.寫作時間更是漫長,不要說寫什麼經典著作,就是寫一部快餐式小說也好數年.如果是正統的文學作品,10幾年也有可能,在這麼長的創作時間裡,你怎麼始終保持旺盛的寫作激情,怎麼保證有足夠的靈感,足夠的精力? 可能一開始寫的時候,每天10幾小時的寫,每天幾萬字的碼字,可一個月後呢?半年後呢,一年後呢?你能堅持下去嗎?? 如果你寫小說會影響你的工作學習,而且小說不能為你帶來經濟收入,長年累月的勞累卻一無所得,你能堅持的下去嗎?如果你有這個實力,而且有這個意向,寫下去,說不定就成功了,成為中國式的哈里波特傳奇也有可能
歸根結底一下幾點:
1、制定寫作計劃。
2、要明確通過小說透露作者什麼立場，最簡單的是悲觀消極，還是樂觀豁達。是憂傷的還是幽默搞笑的。
3、決定要第一人稱寫還是第三人稱。
4、看點與將要寫的小說有關的書籍。 多看一些與將要寫的小說相關的成功之作，積累詞彙，培訓語言特色。
5、打算每天寫多少字，一般1000到3000。下定決定何時要完成。最好看點成功學的資料，增加做一件事的信心與決心。
6、小說的結束要確定好，是喜劇還是悲劇。
7、每看一本成功之作都要記下情節或一些佳句，以及讀後感。
8、補充自身營養，要自己有飽滿的精神，堅持到底
如何創作小說劇情？
1、首先得大體有小說的思路，勾勒小說的大綱。比如立意、全文大致規劃要明確，有所積累。如果是歷史類作品，儘量多查史料，多瞭解人物，多明確情節概略。如果是都市，則儘量對各地風土人情，人心典故，基本現狀有所瞭解。如果是玄幻，則儘量自洽力量世界觀……等等
2、有些人想象力天馬行空，固然是有新意，想象力豐富為文添彩增色。但大部分人寫著寫著會突兀地感覺到一個問題——寫著寫著就不知道寫哪裡去了，明明一開始很清楚的情節突然就拐到了爪窪島上。
3、對於長篇小說而言，尤其是上百萬字的長篇而言。千萬不要高估自己對情節，對工物，尤其對記憶的掌控能力。很多小角色過了一個月就記不起來姓什麼了顯然是影響創作水準的。
4，很多人，在二三十萬字這個節點上，如果沒有優秀的自控能力，很容易看出來前後的差距。一般小說二三十萬字是新書期，過了新書期前後，作品的質量有可能會出現一個突兀的轉折。對於普通資質的人而言。大綱、細綱是能寫就寫。能清楚一分就是一分。至於如何在創作自由和設定規劃之間把握平衡，需要自己權衡。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。
小說定義：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
長篇小說怎麼寫
明確主題。先列出寫作大綱，三千字是最少的，如果你構想出來的劇情連這點字都寫不到那你現在還不具備寫長篇的條件，畢竟就一個資歷和文筆尚淺的寫手來說想到哪寫到哪是完全不可行的，不會有結果。然後把結局想好，給每個角色安排歸宿，以後可以改動，你說你寫到寫到就不知道怎麼寫了，我建議你還是先把結局構思出來，把最終BOSS的性格先創造出來，以及什麼動機使這傢伙成為了BOSS，這點很重要，讓他給男主女主製造麻煩，繼而圍繞著主題發揮，寫出戲劇性，娛樂性，娛樂大眾是最主要的。最後情況允許才闡釋一些哲理提高作品的深度。也許你可以把你構思的內容讓我瞭解下先，我才好對症下藥。我是漢語言文學專業的。
長篇小說的寫法，步驟 10分
小說並沒有一定的寫法和固定的寫作格式。一般情況下的步驟為：
1、制定寫作計劃，定題目，論證成功的可行性。
2、要明確通過小說透露作者什麼立場，是悲觀消極還是樂觀豁達。是憂傷的還是幽默搞笑的，是揭露還是讚美，是教誨引導還是指責阻止，等等。
3、決定要第一人稱寫還是第三人稱，還是其他格式口氣。
4、看點與將要寫的小說有關的書籍。 多看一些與將要寫的小說相關的成功之作，積累詞彙，培訓語言特色。
5、打算每天寫多少字，一般1000到3000。下定決定何時要完成。最好看點成功的學習和創作資料，增加做一件事的信心與決心。
6、小說的結果要確定好，是喜劇還是悲劇或生活情景劇。
7、每看一本成功之作都要記下情節或一些佳句，以及讀後感。
8、補充自身營養，要自己有飽滿的精神，堅持到底。中途寫不下去時，可暫停一段時間，再積累一些資料後續寫。
寫作長篇小說時通常要注意以下幾點：
大多數的小說裡都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇複雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件複雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最複雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事複雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關係。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才......
寫一部長篇小說需要怎麼準備？ 10分
首先是堅持，只有堅持才有勝利。寫小說的過程是漫長而又枯燥的，甚至有的時候因為靈感等問題會讓你心中十分的煩躁。所以寫小說一定要堅持，畢竟小說不是一朝一夕的事情。
其次，小說要有靈感和文采。一個的寫手，只有文采而沒有靈感，就會不知道從哪寫起。而只有靈感卻沒有文采，即便靈感再好，無法用文字表達出來，也是一件十分痛苦的事情。
然後，謙虛是必不可少的，人非聖賢，寫手寫出來的東西更不可能會達到完美。有人看到了，提出了質疑，發表了評論，給出了建議，說出了意見，就要去考慮他所提出的正不正確，是否需要改正。不要以為自己的就是完美的，別人的意見被無視掉。
而後，便是勤奮。一段文字，如果在你的能力範圍內能做到完善，你會改你的文章嗎？即便是改，又能改多少遍？一個好的作品，一名好的寫手，對自己的文章質量要求是十分的苛刻的，即便是長篇小說，其中一章的內容，那些成名的寫手在自己不滿意或者有不完善的情況下有的時候會不厭其煩的改上十多遍。
最後，感情和吸引力。在小說中感情很重要，小說必須融入自己的感情，同時還要講感情表達出來，能夠讓讀者也同樣明白寫手在那些繁瑣的文字中所蘊含的奇妙感情。同時，你所寫的文章必須有吸引力，能夠讓讀者讀下去，能夠讓讀者跟著故事情節去走，這都是十分重要的
長篇小說的構造，怎樣提升展開？
一
???創作長篇小說，感到最困難的，是結構問題。
???結構一詞，雖通用於建築，但小說的結構，並非紙上的藍圖。佈局，也不是死板的
棋式。它是行進中的東西，是鬥爭中的產物。小說的結構是上層建築，它的基礎是作品
所反映的現實生活，人物的典型性格。在典型環境和典型人物的矛盾、鬥爭、演進中，
出現小說的結構。因此，長篇小說的結構，並非出現於作者的憑空幻想之中，而是現實
生活在作者頭腦中的反映，是經過作者思考後，所採取的表現現實生活的組織手段。
???建築工程，可先有藍圖，然後再去備料。作品則不然，要根據作者所據有的生活積
累，才能有效地設計。而且它不是一成不變的，作品完成後，結構狀態才告終止。俗話
說：長袖善舞，多財善賈，生活之於創作是多多益善。生活積累綽綽有餘，而不是捉襟
見肘，才能出現理想的小說結構。創作，是有多大本錢做多大生意，不能白手起家，更
不能一本萬利。
二
???《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》和《紅樓夢》，在中國長篇小說中，最為
著稱。
???我們現在就這四種小說的結構方面，進行初步的粗淺的探討，作為寫作長篇小說的
學習準備。
???前三種長篇小說，都是在前人的創作（或口頭，或文字）基礎上，進行再創作的。
???《三國演義》根據陳壽的《三國志》和裴松之的注。陳志在中國史書中，除史、漢
外，最稱得體。而裴注之詳盡豐富，保存了很多古書資料，生動而具體，雋辭逸事，隨
手可得，在史注中，最有價值。這對《三國演義》的創作提供了極大的方便。此外，它
還利用了以前的話本和戲曲方面有關三國的資料。這些資料裡的英雄人物，已經過無數
次演唱說講，典型性格初步具備。《水滸傳》根據它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事，
這些故事，經過口頭講演，日見完整。《西遊記》是根據一些高僧西域旅行的記載、佛
教故事和以此為內容的粗具規模的小說。
???四種長篇小說，都是宏偉的著作。經過長時間廣泛的流傳，差不多家喻戶曉，婦孺
皆廠，是中國人民傳統的精神食糧。它們是深入人心的書，不只在思想意識方面，有的
並在實際生活上，給予人民以不可估量的影響。
???單從結構上，可以看出，這四種小說，都不是平凡之作，都是大手筆的產物，有獨
特的見解和藝術修養，有豐富的知識和組織能力。都是苦心經營，各有時代、藝術特色。
???小說的結構，也可以叫做佈局。它大致可以分為三部分，即總綱、分目和結局。古
人創作小說，是很重視結構的。結構的形成是以主題思想為指導的。
???《三國演義》以史實為根據，在寫作中，它確定以蜀漢為正統，但並不削弱對魏、
吳的刻劃，它以桃園結義開始，經過對各個重要人物的敘述描繪，突出三國之間的主要
矛盾鬥爭。三國時，人材眾多，群英崛起，謀士如雲，政治文化，多有可採，至如華佗
之醫，管輅之卜，也很生動有趣，它不遺漏一個重要人物，不遺漏一件重大事件，精心
組織，波瀾起伏。最後得出“合久必分，分久必合”的合乎歷史規律的推論，作為全部
小說的結局。
???《水滸傳》前幾十回，實際上是各個梁山人物的小傳，它接連寫了晁蓋、吳用、阮
氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇，生活和性格。每個人
的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當時的水滸故事，是以人為單位的。施
耐庵統籌全書，他以誤放妖魔作為楔子，以智取生辰綱展開故事，突出一個“逼”字，
以這些人物齊集梁山為一結局。這樣的結構，在藝術上說是完整的。
???《西遊記》的結構比較單純，它接連寫那八十一難，難難不同，有趣的故事層出不
窮，充滿幻想和幽默，具備藝術特色。以取經回來師徒都成正果為結局。
......
長篇小說的開頭怎樣寫？
長篇小說的寫作。
小說首先是敘事的。這一點跟散文不同。短篇小說，也是小說，也是敘事，但跟長篇小說卻有一定的區別。
這裡不具體討論這個問題。就說下創作長篇小說上需要注意的地方。
細節，技巧，相信你都有掌握很多，並且能熟練的運用一些。
我們甚至可以這麼說，對於長篇小說來說，一切所謂的文筆，技巧，都不是最重要的。
結構！
就象對於摩天大樓，重要的是它的結構！脫離了穩定堅固的結構，磚磚瓦瓦是蓋不出大樓的。所謂的裝潢也是水中月而已。
有時靈感能創造一個優秀的短篇小說。但靈感對於長篇小說來說，並不是最重要的。
蓋一間小房，我們可以把它造的富有藝術，精緻，賞心悅目。我們可以盡情發揮我們的創造性和想象力。
但摩天大樓呢？我們不得不考慮它的結構。
就小說而言，確定了它的結構，你就已經成功了。剩下的只是錦上添花。
再談小說的出版。
長篇在篇幅上比短篇長很多。出版長篇小說，出版社是要冒風險的。
資本是逐利的。沒有人願意做賠本的生意。
所以如果你是想創作寫實小說，對於長篇而言，要出版，真的很難。
這也是很殘酷的。文學和商業追求的畢竟不一樣。
這個不多說。有問題再專門討論。
怎麼聯繫出版社？和聯繫什麼出版社？都與你的小說類型有關係。這一點不知道你的定位，我很難回答。
你可以在網站上發表自己的作品。這個跟上面的一樣，不好回答。
一一回答的話，似乎很難在短篇幅內說清。
怎麼把小說寫得真實
用心去寫，每一部的小說人物都是你的心血結晶，如果你用心去寫了，這個小說人物就會顯得很飽滿，人物飽滿了，劇情也會變得豐富，最終一部小說將會寫的很真實，當然，也可以把自己經歷過的事加以改編，然後再添加一丟丟的東西。也是可以的。
如何寫好一個小說的劇情
說到底，現在有個問題，可能大家都知道，網絡小說太多了，多到每天字數上億的更新，這麼多的小說，讀者要看，肯定是就看開頭幾章，不行，就扔掉所以開篇最好一開始就點出主角，不要用許多描寫情景啊，環境啊，最好前三百字出主角，然後開始引出內容，現在都說廢柴開頭，為什麼呢，說到底就是先抑後揚。 玄幻小說，甚至網絡小說，講究的就是一個字……爽！爽不是說主角想幹嘛就幹嘛，那就無所謂了爽不爽了，所以你給主角一個壓抑，然後爆發出來，那就是爽。廢柴，遭到羞辱，然後發現奇遇，也就是金手指，崛起，反過來教訓羞辱他的人，這就是爽。網絡小說太多，內容太多，所以才會有開頭關鍵，吸引了讀者才可能看下去的。 要說平緩期，我喜歡用兩點來補充： 1.平緩期是每一本小說中肯定遇到的，而且字數越多，遇到的次數越多。我是玄幻小說，我就以玄幻小說為例子，平緩期的時候，往往讓讀者不怎麼喜歡，引不起興趣，這時候我喜歡兩種辦法，一種辦法是，與女主的曖昧調解，小說中男女關係不要寫的太平淡，來點波折，這是讀者最喜歡的，這樣平緩期可以度過； 2.第二種就是平緩期中的伏筆，所謂伏筆就是坑，也是吸引讀者一直追下去的關鍵所在，伏筆有起伏波折，根據你書中的情況而定，可以根據伏筆，來牽扯出一些東西，可以根據伏筆來聯想出一些，可以根據伏筆來設下又一個連環的伏筆，比如這個伏筆解套，套出下一個伏筆，或者這個伏筆解開一小部分，讀者就會想著弄清楚伏筆而追下去閱讀。所謂坑神辰東，就是如此坑的伏筆……神界戰神，可以是，神界的最強者受到某種待遇，被迫來到人間界，轉世重修，受到一定的壓迫，在某個時間突然打破這個限制，重新開始修煉，繼而爽下去。 二：玄幻升級流如何升級 玄幻發展從開始的西幻魔法到現在，升級也是從一開始的幾個等級，到現在幾十個，甚至近百個等級來升級的地步，原因很簡單，就是一個字……爽！級別越多，升級次數才會多，讀者看著才會爽,而相應的級閥對應的是主角的敵人，而相應的級別對應的是主角的敵人。通過虐敵來襯托主角，從而達到讓讀者看著激動，熱血的地步，但是升級也講究技巧的，我看過許多書中，戰鬥中升級，打敗敵人，這樣的情節，以後還是少出現為妙，因為在一兩年前太多的書這種情況了，所以讀者都看膩了，你可以在戰鬥前突破，讓讀者有期待感，再有就是敵人的安排來襯托主角的威武，敵人歸根到底，就是用來踩的。 舉例說明：主角與敵人相遇，兩者實力有一些差距，敵人藐視主角，看不起，諷刺，故意搗亂，主角一定程度化解，然後修煉突破，反過來雙方真正交戰，踩到敵人，這就會讓讀者看著爽，容易吸引讀者。 三：最後來說一下更新和碼字吧 估計很多人都鬱悶，為什麼一天碼不了幾個字，對吧？可網絡小說更新是王道，這話是沒錯的，哪怕你說有誰誰更得慢，但是精華同樣有讀者，但問題是，那樣的人太少了，而且有無數要求精華的人，卻沒有成績，所以更新是我們面臨的首要問題。怎樣高速碼字，並且長期的高速碼字呢？ 最簡單的方法，拔掉網線，關小黑屋碼字，我想每個人碼字其間，都會忍不住去幹點別的吧，看看電影？看看網頁？看看喜歡的小說？你可以調整一下習慣，每天規定某個時間段碼字，絕不幹別的，那麼你就有可能像我一樣，一天碼字兩萬了，至於更新，你更新越多，讀者才會越多，而當推薦來臨，你的字數也很多了，吸引的讀者會更多，所以有了存稿，不要存著噎著，該更新就要更新。 四：問答環節（有問必答） 1.怎麼把握小說節奏？ 小說節奏，我的建議是根據你設計的高潮階段來推動，快慢，就看你這高潮設計了，能否吸引讀者了；愛情，玄幻小說就是曖昧，男女感情似有若無，讓你期待，讓你揪心，嗯，言情似乎不用說吧？......