宋代的古詩有哪些?
宋朝的代表詩句有哪些
1.欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。蘇軾－－《水調歌頭•明月幾時有》
2.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。——柳永《雨霖鈴》
3.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來——陸游《十一月四日風雨大作》
4.昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。——宴殊《蝶戀花》
5.東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。－－陸游 <釵頭鳳>
6.已是黃昏獨自愁，更著風和雨。－－陸游 <卜算子 詠梅>
7.東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。－－宋祁 <玉樓春 春景>
8.惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。－－張先 <千秋歲>
9.綠似去時袍。回頭風袖飄。－－張先 <菩薩蠻>
10.沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。－－張先 <一叢花令>
11.乍暖還輕冷。風雨晚來方定。--樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。－－張先 <青門引 春思>
12.梨花院落溶溶夜，柳絮池塘淡淡風。——晏殊 無題
13.春風疑不到天涯，二月山城未見花。——歐陽修 <戲答元珍>
14.春風自綠江南岸，明月何時照我還。——王安石 <泊船瓜洲>
15.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石 <元日>
16.金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。——王安石 <春夜>
17.東風嫋嫋泛崇光，香霧迷濛月轉廊。——蘇軾 <海棠>
18.天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。——蘇軾 <有美堂暴雨>
19.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。——蘇軾 <六月二十七日望湖樓醉書>
20.桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。——黃庭堅 <寄黃幾復>
21.清風明月無人管，並作南樓一味涼。——黃庭堅 <晚樓閒坐>
22.樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。——陸游 <書憤>
宋代有哪些古詩，包括詩意？
宋詩是在唐詩的基礎上發展起來的，其成就雖不如唐，但對後世的影響仍然很大。比較著名的有：王安石的《泊船瓜洲》，蘇軾的《題西林壁》等。
原詩：
泊船瓜洲
作者：王安石 (宋代)
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
譯文
京口和瓜洲不過一水之遙，鐘山也只隔著幾重青山。
溫柔的春風又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什麼時候才能夠照著我回家呢？
賞析：
以“泊船瓜洲”為題，點明詩人的立足點。首句“京口瓜洲一水間”寫了望中之景。詩人站在長江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”與這邊的“瓜洲”這麼近，就一條江水的距離，不由地聯想到家園所在的鐘山也只隔幾座山了，也不遠了。次句“鐘山只隔數重山”暗示詩人歸心似箭的心情。
第三句為千古名句，再次寫景，點出了時令已經是春天，描繪了長江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動靜結合，用得絕妙。傳說王安石為用好這個字改動了十多次，從“到”“過”“入”“滿”等十多個動詞中最後選定了“綠”字。因為其它文字只表達春風的到來，卻沒表現春天到來後千里江岸一片新綠的景物變化。結句“明月何時照我還”，詩人眺望已久，不覺皓月初上，詩人用疑問的句式，想象出一幅“明月照我還”的畫面，進一步表現詩人思念家鄉的心情，表達了詩人的思鄉之情!
宋代詩歌依時間先後可以分為六個不同的發展時期。
1、沿襲期
從北宋開國到宋真宗趙恆朝七八十年的時間裡，宋詩基本上沿襲唐風。主要流派有以王禹偁(954～1001)為代表的白居易體(簡稱白體)，魏野(960～1019)、林逋(968～1028)為代表的晚唐體和楊億(974～1020)、劉筠(970～1030)、錢惟演(977～1034)為代表的西昆體。從個人成就講，以王禹偁為最大。他是宋代提倡向李白、杜甫、白居易學習的第一個詩人，寫下不少關心民間疾苦的詩篇。就流派言，以雕章麗句、多用典故的西昆體影響為最大。11世紀初二三十年的詩壇，基本上為它所把持。
2、復古期
宋仁宗趙禎時，歐陽修、梅堯臣(1002～1060)、蘇舜欽(1009～1048)等青年文學家，在反對駢文，提倡古文的同時，連帶反對楊億、劉筠片面追求偶切、不重內容的近休唱和詩風，上承宋初王禹偁關心現實的精神，主張大量創作以反映國計民生為傳統的古體詩，以配合當時的政治改革運動。這一時期，梅堯臣同情民間疾苦的名篇《田家語》、《汝墳貧女》，蘇舜欽反映宋廷積貧積弱社會問題的《城南感懷呈永叔》、《慶州敗》，歐陽修揭露官府腐敗的《食糟民》，蔡襄(1012～1067)、石介(1005～1045)等人直接干預政局的《四賢一不屑》和《慶曆聖德頌》等古體之作陸續問世，名重一時，朝野詩風為之一變。宋詩議論化、散文化的獨特面目，也在此時初步形成。
3、革新期
11世紀後半期，王安石、蘇軾相繼主盟詩壇，宋詩創作形成第一個高峰期。王、蘇兩人政治見解和詩歌主張多所不同，但銳意創新，力圖建立個人風格的不倦追求則一。代表作如王安石的《明妃曲》、《烏江亭》詩，就傳統題材翻出新意，充分發揮了宋詩長於議論的特點，讀後耐人回味，被公認超出唐人的同類作品。蘇軾則在“以詩為詞”的同時，將歐陽修、梅堯臣等人開了頭的“以文為詩”推進到“別開生面，成一代之大觀”的地步。蘇詩的超邁豪縱，觸處生春，富於創新精神，其名作《百步洪》詩中一氣呵成的七個聯喻：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡，斷絃離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，是最好的自然寫照。王、蘇兩人刻意求新而創作的一些小詩，如王詩《泊船瓜洲......
宋朝的古詩有哪些？最好不要低於20首。
雪梅 盧梅坡
梅雪爭春未肯降， 騷人擱筆費平章。
梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。
題西林壁 蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
遊山西村 陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。
陸游 示兒
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
宋·趙師秀
約客
黃梅時節家家雨，
青草池塘處處蛙，
有約不來過夜半，
閒敲棋子落燈花。春日
過零丁洋
小池
曉出淨慈寺送林子方
泊船瓜洲
示兒
飲湖上初晴後雨二首·其二
清明
冬夜讀書示子聿
鄉村四月
十一月四日風雨大作
夏日絕句
六月二十七日望湖樓醉書
元日
夜書所見
觀書有感二首·其一
勸學詩 /
偶成
宋代詩詞
1《江上漁者》 范仲淹（北宋）
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
2《元日》 王安石（北宋）
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
3《泊船瓜洲》 王安石（北宋）
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
4《書湖陰先生壁》 王安石（北宋）
茅檐常掃淨無苔，花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞，兩山排闥（tà）送青來。
5《六月二十七日望湖樓醉書》 蘇軾（北宋）
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
6《飲湖上初晴後雨》 蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
7惠崇《春江曉景》 蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
8《題西林壁》 蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
9《夏日絕句》 李清照（宋）
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
10 《示兒》 陸游（南宋）
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
11 《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 陸游（南宋）
三萬裡河東入海，五千仞嶽上摩天。
遺民淚盡胡塵裡，南望王師又一年。
12《四時田園雜興》（一） 范成大（南宋）
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
13 《四時田園雜興》（二） 范成大（南宋）
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長（cháng）籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
14《小池》 楊萬里（南宋）
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小河才露（lù）尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
15《曉出淨慈寺送林子方》 楊萬里（南宋）
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
16《春日》 朱熹（南宋）
勝日尋方泗水濱，無邊光景一時新。
等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。
17《題臨安邸》 林升（南宋）
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。
暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州。
18《遊園不值》 葉紹翁（南宋）
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一支紅杏出牆來。
19 《鄉村四月》 翁卷（juǎn）（南宋）
綠遍山原白滿川，子規聲裡雨如煙。
鄉村四月閒人少，才了（liǎo）蠶桑又插田。
王安石的詩有哪些宋朝
泊船瓜洲
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
元日
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
梅花
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
書湖陰先生壁
茅檐長掃淨無苔，花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
宋代的詩都有哪些？
非原創
宋代是繼唐代之後又一個詩歌藝術最發達的朝代，就留存到今天的宋詩總量說，要遠遠超過唐詩。
宋代詩人很懂得唐詩的價值，很注意向唐代詩人學習，如李白、杜甫、韓愈、劉禹錫、李商隱以及晚唐一些詩人都曾是宋代一些詩人學習的對象。在繼承唐詩傳統的基礎上，他們又另闢蹊徑，有了自己的創造，因而形成了自己獨具的特色。關於唐詩和宋詩孰優孰劣，幾百年來一直爭論未休，很難下一個精確的論斷。從兩代詩歌的總體成就來看，唐代詩歌的成就要更高一些，對後世和世界的影響要更大一些，這恐怕是不爭的事實。一位專家說：“就內容論，宋詩較唐詩更為廣闊。就技巧論，宋詩較唐詩更為精細。然此中各有利弊，故宋詩非能勝於唐詩，僅異於唐詩而已。”（繆鉞《論宋詩》）這是比較允當的評價。
【北宋詩歌】
北宋初年，楊億、劉筠、錢惟演等人在皇帝的祕閣（藏書處）編書，經常寫詩唱和，後來編成《西昆酬唱集》（傳說神仙所住的西方崑崙山上有座藏書樓，故用“西昆”比喻皇帝的祕閣）。他們刻意模仿晚唐詩人李商隱，追求辭藻的華麗，堆砌典故，詩歌內容浮泛空虛，造成很壞的詩風。由於這些人社會地位高，故影響很大。
在“西昆體”盛行時期，沒有受其影響並有自己獨特創造的詩人是王禹偁〔chēng稱〕、梅堯臣和蘇舜欽。王禹偁受白居易的影響，關心民生疾苦，感情真摯，詩風流暢自然。且讀他的一首《村行》：
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟餘忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。
“野興”，就是久住城市之後，置身於大自然之中的那種開朗、清新的感受。頷聯是名句：溝壑中的草木在晚風中發出那種特有的聲響，彷彿在傾訴著什麼，座座山峰在夕陽的餘暉中默然佇立，彷彿在冥想著什麼。這一聯就是所謂的“詩眼”，對仗工穩，妥貼自然，表達出人們感受過而又未說出的那種感覺，令人不禁稱妙。棠梨葉落，養麥花開，村頭的橋，原野的樹，這一切和作者家鄉的景象又多麼相似呵！於是勾起他一股濃郁的鄉思，同時也引發了讀者不盡的聯想。這首詩是在真情實感的催動下寫出來的，是創作，不是編造，因而真切感人。
蘇舜欽也是宋初有成就的詩人。他作過兩任地方官，曾因直言敢諫一度被削職為民。他的詩勁健有力又平易近人，受到歐陽修的高度稱讚。可惜由於宦途多舛，只活了４０多歲便死了。他的七絕《淮中晚泊犢頭》傳誦最廣：
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
晴朗的田野好看，陰天的原野同樣美好。坐著小船沿淮河航行，在幽暗的氛圍中突然發現岸上一樹明麗的鮮花，該是多麼令人興奮！傍晚停泊在古廟旁邊，詩人躲在船篷下看滿川風雨大作，河中波起浪湧，又是多麼富有生氣。全詩由靜寫到動，表現出大自然的一派生機，也描繪出詩人細膩的感受。這首詩和唐代詩人韋應物的名句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”相似，但絕非抄襲，而是創造，也許比韋詩還要好。
梅堯臣與蘇舜欽齊名，時稱“蘇梅”，都是歐陽修的好友。梅堯臣的詩古樸淡雅又刻畫入微。他的夫人謝氏死後，他深情地寫了幾首《悼亡》詩，我們試讀其中一首：
每出身如夢，逢人強意多。
歸來仍寂寞，欲語向誰何？
窗冷孤螢入，宵長一雁過。
世間無最苦，精爽此消磨。
由於悲傷過度，每次出門都精神恍惚如在夢中，見人勉強寒喧更增痛苦。回到家中無人共語，在無眠的寂寞中覺察到孤螢透窗而入，一雁掠空而......