坦培繪畫是什麼?

坦培拉技法的底子怎麼做，顏色的配比還有繪畫步驟

上網買本《坦培拉繪畫技法與教學》 作　　者： 劉孔喜 你看這本書足夠了，完全有你想知道的東西和不知道的，照著做就能畫出純正的坦培拉。坦培拉技法不是三言兩語就能在網上說清的，要看書。

布面坦培垃油畫是如何做底的

傳統的布面坦培拉技法已失傳了，如果不知道調色的配方和步驟，光知道底子也是無濟於事。

坦培拉繪畫絕大部分是畫在木板上的，意大利流派的坦培拉底料是半水合硫酸鈣，也叫巴黎石膏，北方流派坦培拉底料是動物膠混合的白堊粉。16世紀隨著油畫的出現，架上繪畫開始逐漸流行起用亞麻布做基底，但布面繪畫大部分是油畫，而博物館中也有少量布面坦培拉作品傳世，它們的底料製法一般都是因人而異，繪畫使用的顏料配方也是一樣，都已失傳了。現存比較知名的布面坦培拉作品有波提切利的《維納斯誕生》，也是波提切利傳世作品中唯一一件布面作品，使用的底料和木板上坦培拉成分一樣（葉膠和巴黎石膏），但塗刷得很薄，故保留了亞麻布的紋理，而底料塗刷時的含水量已不得而知。更重要的是波提切利的坦培拉技法並沒有留下確鑿的文字記錄，如果用已知的木板坦培拉技法去畫，很難說成功率多少。

或者可以按國內目前流行的現代坦培拉技法來畫，既所謂油性坦培拉（蛋黃中加亞麻油和樹脂等再調和色粉，實際上更接近美國當代插圖技法），那可以使用普通油畫底子去畫（膠不能太大，要有一定吸收性，底膠上用市售底料薄塗即可。）

求問：坦培拉與古典油畫的區別？最好專業點。 5分

坦培拉： 就是使用蛋黃等材料做媒介反覆罩染 使顏色疊加 產生你要的色彩關係 這屬於早期的繪畫技法， 坦培拉繪畫穩定、牢固，最能保持顏料的鮮豔度，壽命比較長，但是顏色之間難以融合，色彩不夠柔和光豔，小筆多次排線過於費力，以及在潮溼的氣候條件下易發黴和抗碰撞能力比較低。

油畫： 就是使用做油媒介，可塑性靈活多變，油性顏料乾燥慢畫家可反覆塗改畫面。

希望對你有所幫助~~~

坦培拉的另一技法

如下：（1）雞蛋坦培拉乳液 ①水性蛋黃坦培拉乳液：一個蛋黃加入等量或二分之一的清水，再滴入幾滴白醋，使其乳化並防腐。 ②油性蛋黃坦培拉乳液；（1∶2）達瑪上光油與亞麻仁油按2∶1混合後，取兩小勺混合劑加入一個蛋黃，再滴入幾滴白醋。 ③全蛋坦培拉乳液：即蛋清、蛋黃一起替代蛋黃使用，可以根據畫家需要按上述兩種方法配製水性或油性全蛋坦培拉乳液。全蛋坦培拉乳液的另一配製方法：一個全蛋、半份（1∶2）達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份清水。 （2）乾酪素乳液 取50克乾酪素放入盛有125毫升清水的電熱鍋中加熱至沸騰，再加入15～20克鹼式碳酸銨（先用溫水溶化），不斷攪拌，使乾酪素充分溶解後，再兌入125毫升清水製成膠液，加 1%的鉛白用以防腐。該膠液作為水性乳液可以直接用來調色作畫，也可以加入適量的達瑪上光油和亞麻仁油使用。 （3）甲基纖維素乳液 取甲基纖維素31克，兌入2.2升清水，攪拌溶解後即可使用。直接用於繪畫時，最好混入半份或等量乳膠。一份甲基纖維素加半份達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份水即可配成油性甲基纖維素乳液。 坦培拉繪畫的教學實踐坦培拉繪畫材料與工具的製備：1．準備好材料，木板、布（舊麻布或棉布）、動物膠（明膠）、乳白膠、大白粉、熟石膏粉，再準備好所需工具大小鍋各一，量杯、5公分寬刷、大調色刀。2．解並示範坦培拉繪畫的製作程序。第一步 配製濃膠（1:7）用量杯或勺量一份膠對七份水。在第一隻小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。第二步 裱布預備一硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程序，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。第三步 塗白底分四次薄塗十二層。用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。 第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水）膠粉比例1:1第一層塗層，隔20分鐘待幹。即塗第二層，再隔20分鐘塗第三層，需要三小時待幹。第4、5、6層膠水比例1:10膠粉比例1:1第三層三小時後可塗第四層，隔20分鐘塗第五層，再20分鐘塗第六層，第六層需隔夜待幹。第7、8、9層膠水比例1:10膠粉比例1:1每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時。第10、11、12層膠水比例1:12膠粉比例1:1每層間隔20分鐘待幹。系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先製作坦培拉乳液；坦培拉乳液是用蛋黃和水調製而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫製作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。第一步 1:9第一層顏色，亦稱作“小湖”（顧名思義多用水），要求幹後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這一步作畫時，如水彩畫一樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反覆刷。第二步 1:6第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統一先前各層顏色，這一層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。第三步 1:3最後一層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每一步都是如此。 在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。1．小湖畫法把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第一層的色彩既豐富又統一。2．直與交叉筆跡就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從......

西方繪畫的分類?

樓主想問的是不是流派？西方繪畫的分類不是以繪畫方法分的，而是以繪畫材料作為分類標準，也就是樓主說的“不是問繪畫的方法(比如油畫,素描) ”哦。

以繪畫材料分類：油畫、水粉、水彩、鋼筆畫、鉛筆畫和素描、速寫等等。

以內容分類：宗教畫、風景畫、肖像畫等等。

中國畫不以繪畫材料分類，只以描繪對象和繪畫方法分類。

蛋坦培拉畫的具體步驟

1．準備好材料，木板、布（舊麻布或棉布）、動物膠（明膠）、乳白膠、大白粉、熟石膏粉，再準備好所需工具大小鍋各一，量杯、5公分寬刷、大調色刀。

2．向學生講解並示範坦培拉繪畫的製作程序。

第一步 配製濃膠（1:7）

用量杯或勺量一份膠對七份水。在第一隻小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。

第二步 裱布

預備一硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程序，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。

第三步 塗白底

分四次薄塗十二層。

用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。

塗底程序：

第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水）

膠粉比例1:1

第一層塗層，隔20分鐘待幹。即塗第二層，再隔20分鐘塗第三層，需要三小時待幹。

第4、5、6層膠水比例1:10

膠粉比例1:1第三層三小時後可塗第四層，隔20分鐘塗第五層，再20分鐘塗第六層，第六層需隔夜待幹。

第7、8、9層膠水比例1:10

膠粉比例1:1

z+~ {4s t O P0每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時。

第10、11、12層膠水比例1:12

膠粉比例1:1

每層間隔20分鐘待幹。

系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先製作坦培拉乳液；

坦培拉乳液是用蛋黃和水調製而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫製作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。

第一步 1:9

第一層顏色，亦稱作“小湖”（顧名思義多用水），要求幹後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這一步作畫時，如水彩畫一樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反覆刷。

第二步 1:6

第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統一先前各層顏色，這一層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。

第三步 1:3

最後一層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每一步都是如此。

作畫方法：

在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。

小湖畫法

把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第一層的色彩既豐富又統一。

直與交叉筆跡

就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從最暗到最亮或者相反。貂筆細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。3．透明畫法

就是用扁筆在有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色彩的調子和深淺反差。

4．勾邊畫法

用小號貂毛筆在已完成物象的邊際反覆塗抹，根據描繪對象的需要，使畫面更加生動感人。

5．刮法

起到罩染效果，使色彩統一，同時出現偶然性，也可有目的去掉不理想的色塊和色粉渣子。

在完成臨摹作業後，再安排學生進行寫生，先畫靜物（三週），再畫人物頭像（四周），以此熟練掌握坦培拉技法。

最後安排學生進行坦培拉繪畫的創作（六——八週），要求學生運用現代繪畫構成表現非古典題材，結合運用坦培拉技法，使傳統坦培拉繪畫充分展現新時代意義。

在罩染之前我會用膠帶將不需要罩染的地方貼上，再用......

坦培拉的底怎麼做

純淨蜂蠟(應為白色或淡黃)按體積蜂蠟與松節油1;3.5或1;4溶解成膏狀, 把完全乾透的油畫(潔淨)平放好把臘膏放在手掌的球部(小指側手掌的最根部)輕,勻,揉到畫面. 得到的上光可以很好的保護畫面但是啞光的,要亮點的可以等幹後用絨布拋光. 配製的方法非常的多比如： 一個雞蛋,等體積的油,2份等體積的水,依次裝到瓶子裡,每次都要充分搖勻,注意次序,否則就會失敗.(雞蛋可以是全蛋也可以是隻要蛋黃.)（1）雞蛋坦培拉乳液 ①水性蛋黃坦培拉乳液：一個蛋黃加入等量或二分之一的清水，再滴入幾滴白醋，使其乳化並防腐。 ②油性蛋黃坦培拉乳液；（1∶2）達瑪上光油與亞麻仁油按2∶1混合後，取兩小勺混合劑加入一個蛋黃，再滴入幾滴白醋。 ③全蛋坦培拉乳液：即蛋清、蛋黃一起替代蛋黃使用，可以根據畫家需要按上述兩種方法配製水性或油性全蛋坦培拉乳液。全蛋坦培拉乳液的另一配製方法：一個全蛋、半份（1∶2）達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份清水。 （2）乾酪素乳液 取50克乾酪素放入盛有125毫升清水的電熱鍋中加熱至沸騰，再加入15～20克鹼式碳酸銨（先用溫水溶化），不斷攪拌，使乾酪素充分溶解後，再兌入125毫升清水製成膠液，加 1％的鉛白用以防腐。該膠液作為水性乳液可以直接用來調色作畫，也可以加入適量的達瑪上光油和亞麻仁油使用。 （3）甲基纖維素乳液 取甲基纖維素31克，兌入2.2升清水，攪拌溶解後即可使用。直接用於繪畫時，最好混入半份或等量乳膠。一份甲基纖維素加半份達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份水即可配成油性甲基纖維素乳液。

央美油畫系坦培拉高研班招生簡章

教學宗旨：

對繪畫語言較深入的實踐能夠促進繪畫領域的進一步擴展。在對不同繪畫語言的比較研究中，學生可以發現更多的可能性，可以融合東西方不同的繪畫技巧，可以通過語言的變化帶來內容的轉變等等。形式與內容的關係一直是繪畫藝術探索的焦點，我們希望通過學習實踐，學生能夠熟練掌握中西方最傳統最成熟的繪製方法，並涉獵當代的媒介技法通過大量的嘗試，每位同學都將更為自信的掌控多種形式語言，並各自加以變通而自成一體。我們還通過對攝影與繪畫的比較研究更清晰的使同學們認識到繪畫藝術的獨特性，並通過攝影藝術來激發繪畫更多的發展空間。對傳統的繼承與創新，對新媒介的融合運用以及對觀念的強化與轉化都是在對繪畫語言的研究中所一一獲得並將繼續發展

一、招生專業名稱：綜合繪畫語言研究碩士研究生主要課程進修班

二、學制：一年

三、教學組織：中央美術學院教師

四、教學地點：中央美術學院本部北區

五、課程設置：素描人體、油畫人體、油畫技法研究、坦培拉技法研究、材料技法研究、 攝影與繪畫比較研究等

六、招生對象：

1、報考人員必須為在職人員

2、政治思想表現好、品行端正，具有較好的專業基礎，身體健康

3、大學本科畢業；專科畢業須滿兩年（含兩年）

4、年齡在50週歲（1963年9月1日之後出生）以內

七、招生人數：20名

八、學習費用：35000 元/年

九、報名：

1、報名方式：一律函報

2、報名時間：2013年5月24日截止（以到達我院郵戳時間為準）

3、報名考試費：260元/人

※ 繳費方式：

①報名考試費統一採用郵局匯款

匯款地址：北京市朝陽起花家地南街8號 中央美術學院培訓部

收款人全稱：中央美術學院培訓部

郵編:100102

②請務必在匯款單留言欄內寫上考生本人姓名並註明“綜合繪畫語言研究研究生主要課程進修班報考費”

4、報名時需提交下列材料：

①《研究生主要課程進修班報名表BB.doc》一份，考生所在單位須在“同意報考欄”內填寫意見並加蓋公章，照片騎縫處也須加蓋公章

②學歷證書複印件（考試時審核原件）和身份證複印件（考試時審核原件）

③專業材料：a.個人簡歷及所報考專業研究計劃

b.作品照片3—5張（7寸精印彩色照片）

c.已發表的論文一篇（不限刊物等級）

④一寸免冠照片1張（背後註明姓名及報考專業）

5、將匯款憑據和報名材料一袋包裝（不得分裝）用特快專遞直接郵寄到中央美術學院中央美術學院培訓部，快遞封面需註明“報考綜合繪畫語言研究研究生課程進修班”

6、報名材料及報考費一律不退還，郵寄的材料袋內無匯款憑據或材料不齊備者將視為專業審查不合格

郵寄地址：北京市朝陽區花家地南街8號 中央美術學院培訓部

郵 編：100102

收 件 人：中央美術學院培訓部

7、報考人員提交的報名材料不得弄虛作假，入學後進行復核，如發現考生報名時所交材料與本人實際情況不符，則予以退學處理，並永久取消報考我院的資格

十、考試：

1、考試時間：2013年6月13日— 6月14日

2、考試地點：北京中央美術學院本部

3、考生準考名單和具體考試安排及要求將於5月31日在學院網址上公佈

十一、錄取：

我院將根據考生提交的報名材料（或作品）、考試成績擇優錄取。錄取名單將於6月21日在學院網址上公佈，同時寄發《錄取通知書》

十二、結業：

學習期滿，成績合格，頒發《中央美術學院綜合繪畫語言研究研究生主要課程進修班結業證書》

十三、學位申請： 詳見關於在職人員申請碩士學位有關規定的說明SM.d......

蛋彩畫（坦培拉）用的顏料是不是水彩？要用水彩紙嗎

蛋彩畫是用雞蛋清調和顏料，它是油畫的前身，

在15世紀凡代克兄弟改進油畫之前，大部分是採用它來繪畫。

如果是標準的蛋彩畫，那時候的顏料都是畫家自己研磨配製的，既然是油畫的前身，現在都用油畫來代替了，如果想畫出類似的效果，在繪畫過程中多用點調色油，一樣可以得到透明類型水彩的效果，不過就是乾的很慢而已了。

請問在做油畫（坦培拉）的底子時，應該使用什麼樣的石膏粉呢？謝謝~

古典油畫的底子類型 　　古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進行塗刷底子，底子使用的材料有粘結材料和填充材料兩類。根據不同的材料，古典油畫有八種制底方法。 　　（1）膠底。古代大師常使用動物膠，如骨膠、兔膠等。最好的是羊皮紙膠，可用清水浸泡、加熱熔化。 　　（2）白堊底子。白堊（碳酸鈣）粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成。 　　（3）半白堊底子。白堊粉、膠溶液各一份混合。再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用7％的水膠塗底層。 　　（4）酪素底子。自古代有美術記載起，畫家就使用酪素。酪素是一種易碎而柔軟的物質，作底子時需要用水稀釋，並溶入少量碳酸銨。 　　（5）雞蛋底子。雞蛋黃能增加底子的柔軟性。蛋黃底作為最後塗層使用時，可以產生最好的結果。蛋清蛋黃都可以作白堊底子的添加劑。 　　（6）石膏底子。石膏（硫酸鈣）也稱輕晶石。通常在木板上作底子使用。具有異常的明度，製法與白堊底子方法相同。 　　（7）油性底子。跟製作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量（兩份熟亞麻籽油）。 　　（8）有色底子。在已完成的白堊、半白堊和油底子上，根據畫家的需要，薄塗各種透明色來製作色底子。魯本斯曾把木炭、白顏料、結合劑混合後塗在石膏底子上做成銀灰底子。 　　做油畫底子的材料有哪些？ 　　（1）膠類 　　用於製作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹脂乳膠、白乳膠等合成膠。 　　（2）油類 　　用於製作油質畫布底子的油類有：松節油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。 　　（3）支承材料 　　軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。 　　硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。 　　（4）填充材料 　　大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子。可用大理石粉替代大白粉。 　　鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它製作底子或白顏料。因有毒，現代畫家已很少使用。 　　石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。 　　鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。 　　立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。 　　（5）GESSO成品底塗料 　　“GESSO”意大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底塗料，可直接塗於繃好的畫布上。傳統的GESSO由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用於丙烯畫，也可以用於油畫。它幹得快、不開裂，操作簡便。市場上出售的成品底塗料有白色、土紅色和銀灰色。 　　（6）輔助材料 　　甘油式蜂蜜：添加少許能增加粘合劑的彈性。 　　明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。 　　甲醛：用4％的甲醛溶液噴塗畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗溼。 　　有色底子的特點及製作方法 　　製作有色繪畫底子大概在哥特時代就有了。用紅玄武岩土製作紅色畫布，從16世紀一直流行到19世紀庫爾貝時代。有的在膠質底子上加塗含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質底子在塗最後一層時加入吸收性強的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質底子的油膩感，有利於色層速幹，更主要的是有利於畫家對畫面整體色調的把握。 　　魯本斯曾把硬木炭、白顏料和結合劑（可能是膠）混合在一起用海綿迅速塗於白石膏底子上，產生一種帶紋理的銀灰色層，使隨後的著色層呈現......