片是什麼結構?

片字是什麼結構

有一種漢字的結構叫做獨體結構,片即是其中一個。獨體結構是不能再分的，就像獨頭蒜一樣，分不成幾瓣。不像上下、左右、內外那樣，能分成幾個部分。

片的結構是什麼

片

結構：獨體字

釋義：

片 [piàn]

平而薄的物體：卡～。名～。

切削成薄的形狀：～肉片。

少，零星：～段（整體當中的一段）。～刻。～面。～甲不存。

指較大地區內劃分的較小地區：分～兒開會。

〔～假名〕日本文所用的楷書字母。

量詞，指面積、範圍、景象、心意等或成片的東西：兩～藥。一～新氣象。

片 [piān]

義同（一），用於“相片兒”、“電影片兒”等。

片是什麼結構第三畫是

片

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影片都有什麼結構？

根據市場的需求和觀眾的心理願望，好萊塢電影的主創人員形成了一套特色鮮明的敘事謀略：

一是講述一個結構完整、一波三折、通俗易懂、老少皆宜的動人故事。

好萊塢的主流電影所敘述的大多是有頭有尾、有懸念、有高潮的戲劇化的故事。三個S的敘事原則是好萊塢電影人的發明，也是贏得票房的法寶。所謂三個S的原則，即：影片的開頭，要給觀眾一個Surprise（驚訝、驚喜），以便吸引觀眾；影片的展開部，要能設置Suspense（懸疑、延宕），以便留住觀眾；影片的結尾，要給觀眾一個Satisfaction（滿足、稱心），以此來慰藉、回報那些掏了錢買票的觀眾。

二是編造一個似夢非夢、似真似幻的世俗神話。

“黃金時代”的好萊塢電影不太關注現實生活，對於20世紀三四十年代西方世界發生的一系列重大事件，如經濟危機、工人失業、法西斯主義的肆虐等等，鮮有正面的反映。有些影片，即便涉及到上述事件，也是作為背景處理。好萊塢主流電影所承載的大多是些虛幻的白日夢般的世俗神話。這與美國人把電影長期點位於商業娛樂行業有關，也與發生在好萊塢的迫害進步人士的“黑名單”事件有所關聯。

三是套用一個個經過市場驗證、深受觀眾喜愛的敘事模式。

經典好萊塢電影，常常給人似曾相識的感覺。從藝術的角度來說，重複和模仿之作很難入流。但事實也已證明，某種相對固定的電影樣式確實能夠爭取到相對穩定的觀眾。結合觀眾觀看的習慣，把某種電影樣式和影像特徵予以強化並實施局部翻新，是好萊塢電影在敘事方面的又一個謀略。如果說好萊塢電影人也還是有一些個性和創造精神的，那也只能在類型化電影的總體框架內追求豐富多彩了。

四是展示幾個光彩照人、容易引起觀眾認同感的理想化人物。

能否讓觀眾對銀幕上的人物形象產生認同感，是決定一部飲片成敗的關鍵。在這方面，“黃金時代”的好萊塢深諳箇中三味。好萊塢電影中常見的主要人物，既不是富得流油的金融寡頭，也不是一貧如洗、一無所有的勞工或農民，而是不太窮也不太富，知書達理、有點幽默感也有開拓精神的中產階級。對於大資產階級，主人公會給點諷刺與調侃；對於平民階層，主人公會給點同情與憐憫；對於法律與準則，則採取總體尊重、局部戲弄的態度。顯然，這樣的人物是最容易在廣泛的人群中獲得認同的。有人說，好萊塢多年來推銷的是中產階級的意識形態和生活方式。但造成這個結果的原因更多的是出於商業動機，出於為了獲得普遍的認同感。

敘事指的是講故事的方法，通常是如何在時間和空間中把時間組織起來——也就是編劇和導演如何把一個股市的原始內核用最吸引人、最有趣的方法講出來。好萊塢關於電影的敘述有一套不成文的規定，並且誕生了一種非常精緻的故事框架。敘述者看故事的角度不同，也會影響到敘述，產生相對而言的“限制型”和“非限制性”的敘述；此外，好的敘述方式必須扣人心絃、生動有力，讓觀眾對即將發生的事件充滿興趣，我們把這稱為推動力。敘述、故事和情節

在分析電影的敘述結構時，敘述、故事和情節是我們使用的關鍵詞語。雖然這些詞有時可以互換，但是它們各自其實都有準確的定義，我們需要掌握其中的區別。大衛??博德威爾和克里斯廷??托馬斯在《電影藝術入門》中這樣定義：

●敘述 在時間和空間中出現的一系列有著因果關係的事件。

●故事 觀眾看見和聽到的所有事件，再加上觀眾推斷或者設想發生過的事件。

●情節 電影中所有直接向觀眾展現的事件，包括因果關係、時間順序、持續時間、頻率和地點。

故事和情節之間關鍵的區別在於：故事是觀眾對敘述中的事件建立的想象，這些事件可能在電影中出現，也可能不曾出現；而情節則是電影對敘述中的事件的真實表現。...

電影結構的電影結構方式

在此為大家介紹幾種常見電影結構方式；必須明確的是，任何分類都是相對的，侷限的--並非所有的，而且有些影片結構有著某種綜合趨勢。1、單一因果線性結構：以順時序、單一線索行進為主；以好萊塢電影為代表的商業電影通常採用的結構方式，目的在於製造真實幻覺。2、迴環套層結構：《羅生門》、《公民凱恩》、《英雄》。3、交織對比結構：電影中有對比關係的雙重時空。（1）回憶時空與現在時空的對比：《雲水謠》、《末代皇帝》、《美國往事》、《尋訪健在的老紅軍》、《英國病人》。（2）相同時空中兩種不同情境的對比：A、兩條敘事線索齊頭並進：《東京審判》（略有主次關係的，如果主次關係過於明顯就會成為單一因果線性結構）、《交換公寓》（幾乎沒有主次關係的）B、“戲中戲”--《如果愛》、《法國中尉的女人》。4、版塊結構與團塊結構：《西施眼》、《羅拉快跑》、《20，30，40》，《姨媽的後現代生活》。5、環形結構：對謎底的最終揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太陽》、《一個陌生女人的來信》6、碎片結構：《瘋狂的石頭》、《11：14》、《撞車》、《低俗小說》7、意識流結構：藝術電影中常見的結構方式--以王家衛的電影為例。

什麼叫電影結構？

傳統的電影理論把電影結構等同於情節的結構。實際上，電影結構是由不同的一些要素、方面、層次和形態構成的複雜系統，毫無疑問是一個動態的系統.由於結構系統的整體性、轉換性和自身調整性，不管內部結構發生怎樣的變化，它作為電影的基本特性卻一直保持住了。在整體規定的有力約束之下，各個區別系統此消彼長、互相替代，對結構空間展開爭奪，對結構“權力”重新分配。電影結構的符合常規是藝術在創作和接受之間早已訂立的一個契約，但突破常規則更是藝術在創作和接受之間所進行的一次新的談判。正是在電影結構不斷的調整和更新中，電影的藝術生命才不斷獲得重生。

結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。 影片的結構，框架，就是電影的風格。

導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。

劇作結構分析： 劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。

從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關係、有內在聯繫的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。