人物分析怎麼寫?
人物分析怎麼寫
1.人物性格.
2,背景介紹及重要事例
3,歷史地位.
4.精神面貌
5.時代貢獻、歷史意義(就是我們可以學到他的什麼場麼,他的存在給我們~~啟示之內的).
人物性格分析怎麼寫
一是從外貌特徵、語言、行為動作入手,挖掘人物性格、心理。另外注意細節描寫對塑造人物形象的作用，通常細節描寫可以比較容易找到答題點。
二是要了解小說描寫的社會環境. 即弄清故事發生的歷史背景。注意“典型環境中的典型性格”，就是人物所處的時代背景、家庭背景、出身；當然深入分析的話也可以結合作家對這個人物形象傾注的感情。
人物評論怎麼寫
首先是人物的特點
你可以從他的語言，形態，作風中來進行描寫
尤其是要通過事例來證明你所說的話、
這樣就可以了
寫人物評論是個瓷器活，如果寫者沒有那個金剛鑽是很難攬到的。而在中經通，這個瓷器活更不是一般金剛鑽可以攬得下來的。那麼我們上哪去找這個金剛鑽呢？
首先，我們應該摒除以前寫作人物時的舊觀念，因為偏見比無知離真理更遠。世間寫作人物的方法紛繁複雜，有如迷霧紛擾於心，使我們無法將其看個明白清楚。比如有人主張應該從人的生平開始寫起，因為只有對一個人的事蹟有了大概的瞭解我們才能走入他的內心世界；有人喜歡分析人物的性格，因為性格決定命運，掌握了他的性格我們就可以如算命一般推算出他的結局；更有人最喜歡探究人家的隱私，有沒有小密啊，和多少個女人眉來眼去過啊，有多少次豔遇啊……因為讀者就喜歡茶餘飯後拿著些做談資。這些技巧都是我們應該摒棄的。
我們應該找好我們的定位，我們不是一本八卦雜誌，談論蜚短流長。《慧心通週刊》是一本有中經通特色的由年輕人看待關係國計民生大事的一本有層次、有深度的刊物。所以我們寫人物就要有我們中經通的感覺在裡面。
人的命運是註定的。這不是說老天將你的生老病死、甚至一生之中的吃喝拉撒全部都安排了確切的時間，那老天爺就不能稱之為老天爺，而是一個優秀的保姆了。命運是被圈定在一定的人生網格當中的，這個網格的維度是個人所處的行業和地區。即使你的性格再特別，你的能力再超人，也無法逃逸。當然，命運也並不是一個定數。由於當時的宏觀和微觀因素作用，人的命運在這個網格里面遊蕩，經歷跌宕起伏，潮起潮落。
所以說分析人的性格是徒勞的，掌握他所處的行業與地區的特點才是正道。有如張恩照，不管他的本人有什麼特點，只要他坐上了建行行長的位置，就註定了他被雙軌的命運，因為國家的房地產改革勢在必行；有如小泉，不管他本人有多大能耐，只要他當上了日本的首相，他就註定了當一隻向美國搖尾乞憐、向中國狂吠的傻狗，因為美國對日本的主宰依舊，而日本對中國的敵意使然。
其次，分析人物我們應該拿出點雷鋒的勁頭，對待敵人向秋風掃落葉一般，對待朋友像春日陽光一般，不與任何人曖昧，不模稜兩可。愛，就一個字；恨，也就一個字。
按照上面所說的行業與地區，對我們所寫的人物進行剖析。按照其所處階級，無產階級就是先進的，資產階級就是罪惡的，封建地主階級就是腐朽的。不要怕冤枉人，要有毛主席所說的“指點江山、激揚文字”的精神。說他壞，他就壞，不壞（人品不壞）也壞（所處的行業罪惡；說他好，他就好，不好（人品卑鄙）也好（行業和地區正大光明）。我們應該拿出從“雞蛋裡挑骨頭”的勁頭，不僅要挑這個蛋本身的毛病，最終還要追溯生這個蛋的老母雞的責任。不要擔心我們的思想太偏激，太“左”，因為我們年輕人就應該有點“左”的意識，用左的方法把正確的想法宣揚出去。我們不怕矯枉而過正，因為現在的社會正是缺乏這種略帶刺耳的聲音將人民的靈魂喚醒。
再次，人是渺小的，當面對社會和國家的時候他的力量微乎其微。因此我們不能搞個人崇拜，即使他再好，他也只是一個人。我們研究人物的目的不是為了宣揚個人智慧，而是為了分析他所在的行業與地區的形勢，所以我們應就事論人，以論事為主，論人為輔，論人是為了說事。所以在選題的時候，我們應該注意尋找那些背後隱藏著大事之人，而不是那些所有事情都掛在他笑容上的人。比如，我們會選定張恩照是因為舉世都認為他是貪汙受賄的罪魁，其實他背後的故事是一個紛繁複雜的國家政府之間的較量；而我們永遠不會選定趙薇，因為她除了一雙空洞無神的大眼睛和傻笑之外身無長物。
剩下的一些瑣碎就是每個寫文章都要注意的，比如文題要起得精彩、通俗、吸引......
怎麼寫分析人物(方法)?
人物形象分析四步法：
一、通過人物描寫分析人物性格
因為篇幅短小，小小說的人物並不複雜，《賭》中只有“暴君”、“哲人”和“上帝”三個人物，而主要人物明顯是“暴君”和“哲人”。通過人物描寫分析人物性格是一個較淺易的思維過程，但考慮問題的時候需要注意幾個細節：
1.凡是文中涉及的人物描寫方法都要考慮到，重點是分析主要的描寫方法。如《賭》文中對二人的神態、動作描寫，對“暴君”的語言描寫等。如果我們在分析時僅僅關注“暴君”的語言描寫，我們也許只能從文中讀出他浮躁(或急躁)的性格特點，但再通過分析他“指著哲人的鼻子”等神態與動作，我們就能進一步瞭解他張狂(或盛氣凌人)、自負等性格。
2.要關注人物描寫時能展示人物性格的關鍵詞。《賭》文第③段中的“他(暴君)很自信，多年的廝殺……”中的“自信”及第⑤段中的“他(暴君)傲慢地站起身”中的“傲慢”等，這些詞語不僅是對人物神態的描寫，也直接展示了人物的性格。
3.關注具有雙關意義或較含蓄(具有深層含義)的描寫詞語。比如，文中多次寫到“哲人”的“笑”與“沉默”，無非是為了展示哲人“沉著(沉穩)”、“心態平和”等性格特點。
二、通過情節、環境補充人物性格
小說的三要素包括人物、情節和環境，但這三者之間實際上不是並列的，從某個角度而言，情節與環境是為塑造人物服務的，它們對人物性格的補充作用有時候會體現得相當重要。
自然環境描寫除了推動情節發展這一作用之外，其他作用都是圍繞人物展開的，它們包括：烘托人物心理活動，烘托氣氛，烘托人物性格。比如，文章第⑥段末句寫到“沙漠越來越靜了”，乍看似乎與人物性格無關，但就是在這樣“越來越靜”的沙漠之中，“哲人”堅韌與平和的心態才最巧妙地得以展現。再比如末段中寫道：“早晨的陽光很好，露水也很滋潤。哲人睜開眼，看見不遠處有個村莊。”這是不是在告訴我們，只有以堅毅的性格去戰鬥，才能看到生命的綠洲呢？
故事情節在塑造人物性格方面的作用，需要我們從整體上去把握，簡而言之，就是我們要看清通過事件的發生與發展過程，表現了人物怎樣的性格特點。“賭”完全程之後我們發現，“暴君”因浮躁而自食惡果，而“哲人”則因堅毅謙卑而最終迎來了自己生命的春天，整個情節都是圍繞“暴君”的浮躁與“哲人”的平和心態而展開的。
於是，我們可以將“暴君”的性格特點歸納為：張狂(盛氣凌人)、傲慢、自大(自負)、浮躁(急躁、意氣用事)；將“哲人”的性格特點歸納為：沉穩(沉著)、謙卑、耐勞(堅韌或堅毅)、心態平和。
三、通過人物性格分析人物形象
人物形象應該是人物性格與其身份地位的綜合。人物性格的分析為人物形象的分析奠定了深厚的基礎，就如同要造一幢樓房，結構上的大多數建材都已具備，就只等著將這些材料組合在一起了。從表達上而言，人物形象用如下的方式概括：××是一個(人物性格)的(人物身份地位、性質、評價等)形象。在《賭》文中，“暴君”形象可概括為：“暴君”是一個盛氣凌人、傲慢自負且經常意氣用事的反面形象；“哲人”是一個遇事沉穩、待人謙卑、心態平和且能吃苦耐勞的正面形象。概括時，如果能夠確定人物身份的，則以“工人”、“農民”、“小市民”、“手工業者”……概括；如能確定其評價的，可以“文學家”、“畫家”、“政治家”……概括；如能確定其(階級)性質的，可以“資本家”、“封建地主”、“走狗”……概括。
四、通過人物形象分析主題思想
小說塑造人物形象的目的在於揭示社會矛盾，反映現實生活，這裡的“社會矛盾”與“現實生活”就是小說反映的主題思想。因此，每一......
影片中人物分析怎麼寫
電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。我們對文學的理解是“文學是人學”“風格即人”。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾衝突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的“人”，是自然的人，社會的人。電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結構中的“符號”和“虛構”的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析N物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象徵”，是一種“符號”。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一＄員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝，髮型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用
多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如......