如夢令春景秦觀?
《如夢令-春景》秦觀翻譯
如夢令·春景
《如夢令·春景》由秦觀創作，被選入《宋詞三百首》。這首小令題為“春景”，情因景生。“風弄一枝花影”，以動寫靜，妙絕。
【原文】
《如夢令·春景①》
作者：秦觀（一作“曹組”）
門外綠蔭千頃，兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情，行到碧梧金井②。
人靜，人靜，風弄一枝花影。（一作“風動一庭花影。”）
【註釋】
①曾慥《樂府雅詞》及黃升《花菴詞選》以為曹組作。
②金井：雕飾華麗的井欄。
【賞析】
這首小詞妙筆生風，其中“風動一庭花影”，有搖曳生姿之妙，最佳。
“睡起”二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之後，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。
此詞汲取了前人的藝術經驗，“兩兩黃鸝相應”，是寫動態：“門外綠陰千頃”，是寫靜態。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以動襯靜”是此詞的主要特色。
“睡起”句中“不勝情”三字，有“承上啟下”的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已“不勝情”；起行又靜不見人，只見“風動一庭花影”，更難以為情。何謂“不勝情”，即感情上受不了。為什麼受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”是寫傷春情懷。金昌緒《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。”是寫思婦念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄託自己的感情。 這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意蘊句中韻流弦外，有言鋸餘之妙。
詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深。“人靜，人靜，風動一庭花影”，也是採用以動襯靜的手法，卻是明寫“動”、“靜”二字，與開首又有不同。“庭”字應上句“碧梧金井”。此時此地，更無他人，所謂“人靜”也；復疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂“不勝情”者已漸可知。其間見“風動一庭花影”，疑有人來，但細察仍只是“風動花影”而已因此一“動”，更顯其“靜”。此句是本於元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。”趙令畤《商調蝶戀花》詠崔、張事，於此處亦云：“花動拂牆紅萼墜，分明疑是情人至。”“風動一庭花影”，蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。
【作者介紹】
秦觀（1049-1100），字少遊，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士；“蘇門四學士”之一。漢族，揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學家，北宋詞人。
秦觀是北宋中後期著名詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩文集十卷後，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。後於元豐八年（1085年）考中進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)蘇軾引薦為太學博士，後遷祕書省正字，兼國史院編修官。哲宗於紹聖元年親政後（1094年）“新黨”執政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監酒稅之職，後徙郴州，編管橫州，又徙雷州。徽宗即位後秦觀被任命為復宣德郎，之後在放還北歸途中卒於藤州。其散文長於議論，《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩長於抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女遊春，終傷婉弱。......
如夢令秦觀 賞析
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺，指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。 依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
翻譯：黃鸝用嘴輕輕啄過紅豔的花朵，燕子掠過水麵，尾巴點破一池春水，引起陣陣微波。然而此時的佳人卻只感到指尖清冷，從玉飾的笙裡只能吹奏出無限的寒意，這清冷的聲音彷彿要吹透這美麗的早春。哎，春天一切都是嶄新的，然而有些東西卻永遠依舊，那正是這傷情的佳人每一年都和這綠楊一樣消瘦啊
《如夢令•春景》的 名句
是“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”。
“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，柳絮楊花，標誌著春色漸老，春光即逝，同時也是作為別情相思的藝術載體，飛絮濛濛，是那一段剪不斷理還亂的念人之情，因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦”以生動的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中，讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。如夢令·春景
作者：秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》是北宋詞人秦觀所作的詞，通過描寫了春天的一景一物，表達作者因傷春而作懷人的感情。
如夢令 秦觀的賞析 5分
1、“緊”字，以其重量感造就出一種強烈的空間的擠壓感。似一股無形的力在肆意捏擠，取境也隨之由遠拉近，凸出一個特寫：驛亭緊閉的大門。那般突兀，那麼引人注目，空間的悶壓至最大限度。
2、該詞描繪了一個典型環境──古代簡陋的驛館。鼠之擾鬧，霜之送寒，風聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無緣飾，不用替代，只坦直說出，卻別有一番感人的力量。這是由於詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無不蘊含著天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了鬱積於心的人生不平──遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是！“無寐，無寐”的反覆，道出詞人在這長夜裡無盡的煩惱，直至清晨“門外馬嘶人起”，而此時被失眠折騰的詞人又不得不開始長途的跋涉，一天的艱辛又將開始。
如夢令·春景的詩意和中心思想
綠蔭、黃鸝、碧梧、金井、清風、花影。好一派綠樹成蔭，鳥語花香的美景。然而與之形成鮮明對比的是人“不勝情”，問花，花無語。清風襲來，落紅飄飛。作者通過悽迷的景色、宛轉的語調錶達了一種無可奈何的感傷情緒。