三小戲不包括哪個選項?

黃梅戲的三小戲是什麼？

黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調三大腔系。花腔以演小戲為主，曲調健康樸實，優美歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調色彩；彩腔曲調歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用；主調是黃梅戲傳統正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調嚴肅莊重，優美大方。黃梅戲以抒情見長，韻味豐厚，唱腔純樸清新，細膩動人，以明快抒情見長，具有豐富的表現力，且通俗易懂，易於普及，深受各地群眾的喜愛。在音樂伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓、鈸、小鑼、大鑼等打擊樂器，同時參加幫腔，號稱“三打七唱”。中華人民共和國成立以後，黃梅戲正式確立了以高胡為主奏樂器的伴奏體系。 　　黃梅戲的角色行當體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎上發展起來的，包括正旦、正生、小旦、小生、花旦、小丑、老旦、老生、花臉、刀馬旦、武二花等行。雖有分工，但並無嚴格限制，演員常可兼扮他行。黃梅戲的表演載歌載舞，質樸細緻，真實活潑，富有生活氣息，以崇尚情感體驗著稱，具有清新自然、優美流暢的藝術風格。黃梅戲中有許多為人熟知的優秀劇目，而以《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》、《打豬草》、《紡棉紗》等最具代表性。 　　黃梅戲是中國五大戲曲劇種之一，影響十分深遠。目前黃梅戲流行區域正在萎縮，各級黃梅戲劇團特別是縣級劇團的生存日益艱傳統戲曲中以小生、小旦、小丑為主的小戲的泛稱以小旦、小生或小旦、小丑為主的小戲習稱“二小戲”或“對子戲”。大都表現愛情故事或生活瑣事。過去花鼓戲、採茶戲、花燈戲各劇種三小戲劇目較多.以小旦、小生或小旦、小丑為主的小戲習稱"二小戲"或"對子戲"。傳統戲曲中以小生、小旦、小丑為主的小戲的泛稱，過去花鼓戲、採茶戲、花燈戲各劇種三小戲劇目較多。難，需要政府和全社會的關心與扶植。 三小，即小旦、小丑、小生。三小戲就是由這三個行當為主的戲。由於這三個行當主要是扮演家庭生活中的小姐、小夥、書生等普通老百姓，多表現家長裡短，男女愛情，日常生活的小故事。如表現家庭糾紛的《殺狗》、《打灶王》、《三家福》；表現愛情矛盾的《頂花磚》、《三不願意》、《姊妹易嫁》；表現田園風光的《小放牛》、《小借年》；表現夫妻恩愛的《小上墳》、《劉海砍樵》；表現人間百態的《打麵缸》、《張三借靴》、《葛麻》、《秋江》、《迎賢店》；現代的三小戲有《送肥記》、《雙教子》、《補鍋》、《打銅鑼》等，都是尋常百姓的家居小事，具有濃厚的鄉土氣息。演出這些小戲的大多是由民間歌舞、說唱發展的劇種，如花鼓戲、採茶戲、黃梅戲、花燈戲、灘簧戲、落子戲、楚劇、評劇、滬劇、錫劇等資料： baike.baidu.com/...23.htm（自己看吧）

周信芳在表演《四進士》中的宋世傑時更加突出了宋世傑的什麼性格

周信芳在表演《四進士》中的宋世傑時更加突出了宋世傑的什麼性格（老辣）

80. 荀慧生主要以表演什麼角色為主（花旦）

81. 下列哪個選項不屬於崑曲中小生的分類（小雞生）

82. 戲曲的舞臺美術不包括下列哪方面內容（戲曲的劇本）

83. “流派流派，有流才有派”是哪位戲劇大家說的（馬連良）

84. 戲曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戲曲大家（梅蘭芳）

85. 在塑造人物形象中對戲曲演員提出的要求是哪些（C.A和B都是（A.要設身處地的體驗

和重溫角色的思想感情，B.要理智的對所演的人物做出科學的客觀的評價））

86. 中國戲曲旋律聲腔三大系統不包括下列哪個系統（皮黃體）

87. 京劇麒派創始人是誰（周信芳）

88. 中國的戲曲劇種共有多少種（317種）

89. 南國戲曲產生在我國哪個地區（廣東）

90. 三小戲不包括哪個選項（小淨）

91. 新中國成產以後，中國戲曲發展的指導方針是什麼（推陳出新）

92. 不屬於地方大戲的是（絲竹系統）

93. 王驥德是我國哪個朝代著名的戲曲作家（明代）

京劇除《小放牛》《小上墳》《櫃中緣》外，還有哪些三小戲或對子戲？

三小戲來源傳統戲曲中以小生、小旦、小丑為主的小戲的泛稱，以小旦、小生或小旦、小丑為主的小戲，稱“二小戲”或“對子戲”。京劇三小戲或對子戲有《打槓子》，《打灶王》，《三家福》，《三不願意》，《小放牛》，《小上墳》，《打麵缸》，《秋江》，《拾玉鐲》，《櫃中緣》，《借茶活捉》等。