敦龐周正是什麼意思?
大師幫瞧瞧這是啥料，價值多少？
紫砂壺的創始人是明代正德--嘉靖時的龔春(供春)。
“餘從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也。”(吳梅鼎:《陽羨瓷壺賦·序》)
供春壺，當時人稱讚“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，令人如見其壺。
可惜供春壺已不得見，現在流傳的供春壺多是仿品。當代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在20萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多麼珍貴。龔春傳時大彬、李仲芬。二人與時大彬的弟子徐友泉並稱為萬曆以後的明代三大紫砂“妙手”。
有空來店裡瞧瞧，隨便聊聊紫砂知識
紫砂壺有"宗"字的名家
金沙寺僧：明成化、弘治年間宜興湖金沙寺和尚。明代周高起在其著作《陽羨茗壺系》中認為金沙寺僧是最早製作紫砂壺的人。 供春：又名龔春，江蘇宜興人，明正德年間宜興紫砂陶工藝開創者之一，其事蹟在明周高起《陽羨茗壺系》、許次紓《茶疏》及清吳騫《陽羨名陶錄》中均有記載。供春初為學使吳頤山家僮，隨吳攻讀於宜興金沙寺中。據傳供春學金沙寺老僧，淘細土摶坯，製成砂壺。壺內外隱見手指螺紋，製品敦龐周正，栗色如古金鐵，世稱“供春壺”。國家博物館收藏有一件供春款樹癭壺，造型仿樹瘤，壺身把柄一側刻篆書“供春”二字。據考證此壺原為清末翰林、大收藏家吳大所藏，原缺壺蓋由裴石民後配。但因供春壺歷來多有仿製，故此壺的真偽尚有爭議。 董翰：號後溪，江蘇宜興人，明萬曆初年宜興紫砂製陶名家。據清吳騫《陽羨名陶錄》記載，董翰、趙樑、元暢、時朋是繼供春之後制壺四大家。董翰制壺一改寺僧、供春以來的古拙風格，始造菱花式壺，極盡工巧。《陽羨名陶錄》認為四家中，董翰作工“文巧”，其餘三家“多古拙”。 趙樑：又作趙良，江蘇宜興人，明萬曆初年宜興紫砂制壺四大家之一。《陽羨名陶錄》記趙樑所制茗壺多為提樑式，作品以古拙著稱。據說明代砂壺中的提樑式，就是首先由他創制的。 元暢：又作元（玄）錫、袁錫，江蘇宜興人，明萬曆初年宜興紫砂制壺四大家之一。 時朋：又作時鵬，江蘇宜興人，明萬曆初年紫砂制壺四大家之一，時大彬之父。 李茂林：名養心，江蘇宜興人，明萬曆初年宜興紫砂陶名家。因家中排行老四，又擅長製作小圓砂壺，人稱“小圓壺李四老倌”。清嘉慶《宜興縣誌》稱其所制之壺“妍妙在樸致中，世稱名玩”。他的作品不加款署，僅朱書號記。另據明人周高起考證，在李茂林之前，紫砂壺都直接放入缸窯燒造，不用匣鉢封閉，“不免沾釉淚”，自李養心始，壺“乃作瓦缶，囊閉入穴”，是紫砂壺裝燒方法的一大改革。 時大彬：號少山，江蘇宜興人，時朋之子，明萬曆至清初宜興紫砂陶名家，與時人李仲芳、徐友泉有“壺中妙手稱三大”之譽。大彬初仿供春制大壺，後受文人飲茶理論啟發，改做小壺。他善用各色陶土，對泥料的加工配製、成型技術、造型設計、銘刻款識等均有研究和改進，作品“砂粗質古肌理勻”，“不務妍媚，而樸實堅慄，妙不可思”，使紫砂工藝達到了一個新的境界。時人許次紓《茶疏》雲：“昔時龔春制壺，近日大彬所制，大為時人寶惜，蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳，隨手造做，頗極精工。”時大彬壺上銘款甚為講究，為端麗的楷書，用竹刀刻成，周高起《陽羨茗壺系》中說其“書法嫻雅，在《黃庭》《樂毅》帖間，人不能仿，賞鑑家用以為別”，並稱其為“大家”。“大彬”款紫砂壺傳世品很多，近年又屢有出土，如江都縣丁溝鎮明代曹姓墓中出土的硃砂六方壺，無錫明代翰林學士華師伊墓出土的三足圓壺等。 李仲芳：江蘇宜興人，明萬曆年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一。《陽羨名陶錄》記其作品由古樸漸趨精巧，清初人認為他的“小圓壺形制精絕，又在大彬之右”（阮葵生《茶餘客話》），《陽羨茗壺賦》作者吳梅鼎評價李仲芳壺有“仲芳骨勝而秀出刀鐫”。《陽羨茗壺系》中說：世所傳大彬壺，也有仲芳作，大彬見而賞之並自署款的。所以當時有“李大瓶，時大名”之說。 徐友泉：名士衡，江蘇宜興人，一說為江西婺源人，明萬曆年間宜興紫砂陶名家，時大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一。他原非宜興製陶世家子弟，但因有造型藝術天賦，為時大彬賞識，納為弟子。徐友泉善制漢方、扁觶、小云雷、提樑卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋等多種器形，所配泥料有海棠紅、硃砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、......
雪瑞制紫砂壺是哪個時代的名家
通常的說法，紫砂壺的創始人是明代正德——嘉靖時的龔春（供春）。供春壺，當時人稱讚“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，令人如見其壺。可惜供春壺已不得見。當代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在60萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多麼珍貴。供春傳時大彬。二人與時大彬的弟子徐友泉，李仲芳並稱為萬曆以後的明代三大紫砂“妙手”。 第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。 第三期紫砂壺大師是清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。陳鴻壽與楊彭年的合作，堪稱典範。值得一提的是嘉道年間的邵大亨，他為陳鳴遠以後的一代高手，其它如邵友蘭、邵友廷、蔣德休、黃玉麟、程壽珍諸人，則一代不如一代。更多的是因循守舊，很少創新，製作工藝也日漸草率荒疏。 近代的紫砂大師，首推顧景舟老先生，顧老潛心紫砂陶藝六十餘年，爐火純青，登峰造極，名傳遐邇。建國後七老藝人：顧景舟、任淦庭、吳雲根、朱可心、裴石民、王寅春、蔣蓉。 當代紫砂代表人物：徐秀棠、徐漢棠、鮑志強、高海庚、何道洪、汪寅仙、呂堯臣、周桂珍、李昌鴻、顧紹培、曹安祥、延芫法師等也各自身懷絕技，製作與設計皆各有專長，皆為一時俊才。 紫砂名家還有： 吳新建、黃玉麟、程壽珍、俞國良、陳光明、汪寶根、範大生、汪寶洲、嚴光芝、魏忠明、葛寶林、鮑明亮、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勳、沈孝鹿、馮桂林、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、範 佔、李寶珍、陳經耕、範錦甫、談堯坤、範澤林、邵寶琴、蔣祥元、顧德根、周尊嚴、範建軍、範洪泉、於天進、倪順生、凌錫苟、顧治培、高麗君、高建芳、儲集泉、程輝、葛軍、姚丹萍、惠祥雲、潘持平、馮伯明、延芫法師、吉柏年、許佳瑞、林篤釗、盛中傑、劉弘。
紫砂壺是從什麼時候開始有的？
紫砂壺 讀音：zishahu 詞性：名詞 紫砂壺,是中國特有的，集詩詞、繪畫、雕刻、手工製造於一體的陶土工藝品。 紫砂壺的原產地在江蘇宜興,故又名宜興紫砂壺。 紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數來已有二千四百多年的歷史了！ 不過，紫砂做成壺，那還是明武宗正德年間以後的事情。從此蔚成風氣，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰字。[編輯本段]紫砂壺的起源 堯臣、蔡襄、蘇東坡這些大文豪都留下了一些詠茶名篇、名句。其中梅堯臣的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”堪稱千古絕唱，講的就是用紫砂陶壺烹茶。當然最講究、最有創造精神的要數蘇東坡了。他總結出“活水還須活火烹，自臨釣石取深情。”用活水、江流深水煎茶，味道會不同凡響，更加清醇清遠。 到了明代飲茶的方法發生了很大的變化，1595年張源撰寫的《茶錄》對沏茶的程序，做了詳盡的介紹： “探湯純熟便取起，先注少許壺中，祛湯冷氣，傾出，然後投茶，茶多寡宜酌，不可過中失正……兩壺後又用冷水湯滌，使壺涼潔，不則減茶香矣。” 這與今天的沏茶方法沒有什麼不同。 烹茶演變為沏茶，對茶壺的質地要求就相對高了，通過千百年來的實踐，人們發現，用紫砂壺泡茶，茶味雋永醇厚，由於紫砂壺能吸收茶葉汁，用的時間愈長，泡出的茶水味道就愈好。 於是，紫砂壺也就應運而生，製作紫砂壺的高手、名家、大師也就一個個走到歷史的前臺，他們的名字和業績與紫砂壺的興衰交織在一起。 通常的說法，紫砂壺的創始人是明代正德——嘉靖時的龔春（供春）。 “餘從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也。”（吳梅鼎：《陽羨瓷壺賦·序》） 供春壺，當時人稱讚“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，令人如見其壺。 可惜供春壺已不得見，現在流傳的供春壺多是仿品。當代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在20萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多麼珍貴。龔春傳時大彬、李仲芬。二人與時大彬的弟子徐友泉並稱為萬曆以後的明代三大紫砂“妙手”。 時大彬的紫砂壺風格高雅脫俗，造型流暢靈活，雖不追求工巧雕琢，但匠心獨運，樸雅堅緻，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自嘆：“吾之精，終不及時（時大彬）之粗也。” 徐友泉，手工精細，擅長將古代青銅器的形制做成紫砂壺，古拙莊重，質樸渾厚。傳說，徐友泉幼年拜時大彬為師學藝，懇求老師為他捏一頭泥牛，時不允。此時一真牛從屋外經過，徐急中生智搶過一把泥料，跑到屋外，對著真牛捏了起來，時大加讚賞，認為他很有才華，於是欣然授其全部絕活，後來果然自成一家。 以上四人為第一期時代的紫砂壺大師。 第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。 陳鳴遠以生活中常見的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸薺的造型入壺，工藝精雕細鏤，善於堆花積泥，使紫砂壺的造型更加生動、形象、活潑，使傳統的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術品，充滿了生氣與活動。同時，他還發明在壺底書款，壺蓋內蓋印的形式，到清代形成固定的工藝程序，對紫砂壺的發展產生了重大影響。由於陳鳴遠的作品出神入化，名震一時，故仿品、贗品大量出現。顧景舟先生說，從少年習藝，直至暮年，半個多世紀中他也只見到幾件真品，收藏家要特別小心以防走眼。 明末天啟、崇禎年間的惠孟臣，長於製作小壺，以小勝大。孟臣壺以竹刀劃款，以器蓋內有“永林”篆書小印者為精品。 第三期紫砂壺大師是清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。 陳鴻壽，是清代中期的著名書畫家、篆刻家。藝術主張創新，他......
壺史名錄家的壺有多少種壺型
目前有圓壺、方壺、花壺、筋紋壺幾種壺型
園壺：紫砂圓器講究珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協調、敦龐周正、轉折圓潤、雋永耐看；圓器的造型規則要求是“圓、 穩、勻、正”。
方壺：方器造型方中藏圓，線面挺括平正，此種器型要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩莊重”，方器除口、蓋、的、 把、嘴應與壺體相對稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛柔相稱”。
花壺：壺將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態透過藝術手法，設計成器皿造型，這種壺藝造型規則是“源 於自然，而高於自然，造型不僅應具有適度性的藝術誇張，又應著意於風格瀟灑”。
筋紋壺：筋紋器是從生活中所見的瓜稜、花瓣、雲水紋等創作出來的造型樣式，筋紋器選型不僅在造型側視面上尋求變化 ，其俯視面上的形象更吸引人。具體可以在壺史名錄看一下
寧化縣誌紫砂壺生產歷史
紫砂壺的創始人是明代正德——嘉靖時的龔春（供春）。“餘從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也。”
（吳梅鼎：《陽羨瓷壺賦·序》） 供春壺，當時人稱讚“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，令人如見其壺。可惜供春壺已不得見。當代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在60萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多麼珍貴。供春傳時大彬。二人與時大彬的弟子徐友泉，李仲芳並稱為萬曆以後的明代三大紫砂“妙手”。時大彬的紫砂壺風格高雅脫俗，造型流暢靈活，雖不追求工巧雕琢，但匠心獨運，樸雅堅緻，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自嘆：“吾之精，終不及時（時大彬）之粗也。”徐友泉，手工精細，擅長將古代青銅器的形制做成紫砂壺，古拙莊重，質樸渾厚。傳說，徐友泉幼年拜時大彬為師學藝，懇求老師為他捏一頭泥牛，時不允。此時一真牛從屋外經過，徐急中生智搶過一把泥料，跑到屋外，對著真牛捏了起來，時大加讚賞，認為他很有才華，於是欣然授其全部絕活，後來果然自成一家。以上四人為第一期時代的紫砂壺大師。
紫砂壺大師有哪些比較出名
在紫砂歷史上，有四位大師最為出名，可以說玩壺的無人不知，無人不曉。
龔春：信陶壺之鼻祖，亦天下之良工
作為最早留名的紫砂藝人，龔春有著舉足輕重的地位——他是第一個把紫砂壺這一生活用品提升到藝術高度的人。供春壺新穎精巧，文雅天然。“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正”很精準地概括了供春壺的特色。另外，其壺質地雖薄，但是非常堅實，時雲“供春之壺，勝於金玉”。遺憾的是，龔春的傳世之寶甚少，唯有樹瘤壺(藏於國家博物館)和六瓣圓囊壺(藏於香港茶具文物館)。
時大彬：千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新
時大彬是“集大成者”，最突出的原因是他將文人情趣引入到茶壺中，使茶壺有了更深刻的內涵。時大彬早期的作品多為大壺，且仿古樣式比較多。在與文人雅士結交中，他觀察了文人的飲茶習慣，於是改大壺為小壺。在製作上可用拍打法一氣呵成，這樣也就豐富了造型。小壺一經推出，其儒雅氣質深深吸引了廣大文人，更有甚者，以擁有時壺為榮。
陳鳴遠：古來技巧能幾人，鬼斧神工噪一世
陳鳴遠活在康乾盛世，堪稱一代大家。他是繼龔春、時大彬之後的又一領軍人物，掀起了中國紫砂壺藝術史上的第二次高潮。陳鳴遠還是壺底書款、壺蓋內蓋印的第一人。他的壺身提款更別具一格，頗有晉唐筆氣，當時有言“海外競求鳴遠碟”。
顧景舟：百代壺公第一流，願留指爪踏雪泥
顧老生來和紫砂壺有緣，生於紫砂壺的故鄉江蘇宜興，18歲從祖母學藝。憑藉他極高的悟性和對紫砂深深的熱愛，兩年後，他已在行業內嶄露頭角，小有名氣。之後他來到上海，仿製明代時大彬、清代陳鳴遠等人的紫砂名作。正是在臨摹和仿製中，他的技藝突飛猛進，其中一些仿品的藝術價值甚至超過了原作，並被許多博物館收藏。
紫砂與紫泥的區別?
紫泥是做紫砂茶壺所以泥料裡面的一種，燒製出來的茶壺大都是紫色的
想買把紫砂壺，請大神指教方壺和一般圓壺的區別？ 10分
目前，紫砂器的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。其中，幾何形體有分為圓器和方器二種。方器和圓器區別：
首先，圓器和方器這兩種造型都是以幾何形的線條裝飾壺體的，甚至有的器形本身就是一種幾何圖形。
一、紫砂圓器：
1、定義：由不同方向、曲度的曲線組成。
2、代表：掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺、井欄壺。
3、特點：紫砂圓器講究珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協調、敦龐周正、轉折圓潤、雋永耐看。造型“圓、穩、勻、正”。口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協調 和諧，勻稱流暢，達到無懈可擊，致使器型上的標準要求為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”。
二、紫砂方器
1、定義：由長短不同的直線組成
2、代表：四方壺、八方壺、傳爐壺、觚稜壺、僧帽壺、方鍾壺
3、特點：方器既為幾何形體，也屬筋紋形體。要求方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們乾淨利落，明快挺秀之感。線條流暢，輪廓分明，平穩莊重，以 直線、橫線為主伐曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富於變化。除口、蓋、的、把、嘴應與壺體相對稱外，壺體不論四方、六方、長方、扁方 為壺型，其壺蓋方向均可任意變換，並與壺口嚴密吻合。