行屍走肉為什麼這麼火?
行屍走肉為什麼這麼火，行屍走肉深層剖析
行屍走肉的劇情很好，絲毫沒有乏味的感覺，讓人對於人性擁有更深刻的理解，男主瑞克面對艱難的不屈不放棄，面對家人所表現的愛與責任，那是一個真正的父親真正的男人他的骨子裡是一個好人，達里爾對於瑞克的忠誠也許就是因為這些，格倫拿個外賣小哥領便當了，為此我傷心了好一陣，這部劇能讓人將自己帶入其中，感受劇中角色的感覺，其中瑞克的堅韌，卡爾的堅強，格倫瑪姬的愛情，達里爾的忠誠，卡羅爾為了家人的不顧一切，刀女的勇敢，包含了這些，行屍走肉又怎麼能不火。
美劇為什麼能這麼火
還不是國產劇垃圾，看過兩三集都知道後面講什麼了，都大概知道結局了，同樣的套路，不同的劇
而美劇千變萬化，你很難猜出後面的劇情，比如《越獄》《絕命毒師》，有些美劇特效和化妝可以和電影比了《行屍走肉》《權利的遊戲》
現在最火的美劇叫什麼 行屍走肉嗎
不是，是蟻人
行屍走肉這電視劇是不是在全球都很火，剛剛看了部韓劇裡電視裡再發行屍走肉
哪一部韓劇？我也想看看
現在最火的，逼格最高的美劇是什麼？是行屍走肉和權力的遊戲嗎？？還是其他的什麼？？
逼格高不高就不知道了。
除了你說的兩個，《破產姐妹》〈無恥家庭〉〈黑吃黑〉也都不錯。
也可以找找以前的美劇看看
《行屍走肉》有一集是那些人剛開始在屋子裡，然後出來點了火，喪屍都朝火裡走，請問是哪一集
行屍走肉第三季大概。不是電影，可是也是這個！真的。你去看看。應該是第三季，不然就是第四季。你可以去看看，也是喪屍片。後來一個博士為了自己逃命，把車開走了，然後把一群人留在了那邊。
楊永信到底做了什麼？為什麼網絡上這麼火，他是誰？？求具體介紹
1982年7月大專畢業於山東省沂水醫學專科學校臨床醫學專業，後獲濟寧醫學院本科學歷，學士學位，在臨沂市第四人民醫院（臨沂市精神衛生中心）工作。於2006年1月，成立了由他擔任主任的“臨沂市第四人民醫院網絡成癮戒治中心”，2008年因中央電視臺開始播出的劉明銀製作的7集電視紀錄片《戰網魔》成為一群家長心目中的救世主，並且使用用電擊“治療”，同時一些“教育“方式””被認為是對“病人”進行各種精神洗腦，其網戒中心被稱為是新時代的“集中營” ，而這種一邊“痛苦打擊”一邊給“光明出路”的做法，被認為頗似邪教，採用這樣極端的方式，是對孩子的二次傷害
行屍走肉第五季，那些火焰喪屍，滿身是火，演員不疼嗎？
影片中往往會出現整個人身上都著火、或是身體某個部分著火的鏡頭，火是真的，只是人的身上都做了很充分的保護。除了穿防火衣外，向火上撒鹽也可以降低燃燒表面的溫度。另外，根據效果的不同，可以在火焰中加入不同的物質來改變效果：需要火中有煙霧時，要多加膠粉；不需要煙霧效果時，就要向火中加入矽粉。還有可能是電腦做的特效，畢竟現在科技這麼發達
現在美劇有什麼比較火，我看過斯巴達克斯，冰與火之歌，行屍走肉，最好和這些相近的。
我感覺 神探夏洛克 才好看 雖然是迷你劇，卻有電影般的製作啊
釜山行為什麼這麼火
在《釜山行》中扮演流浪漢的配角演員崔貴華，為了體驗別人眼中怎麼看流浪漢，曾跑到首爾火車站去露宿，和其他流浪漢一起生活了兩週時間，當時他特意找來穿著的破舊軍綠夾克，後來成了電影中的戲服。
舉這個例子，就是想說明，《釜山行》火得有道理。
這部活人大戰喪屍題材的電影，在今年戛納電影節參加午夜展映單元時就大獲好評，一經上映，旋即拿下今年韓國第一部千萬元票房的寶座。一千萬觀影人次對中國內地龐大的市場並不算什麼，但在五千萬人口的韓國就意味著每五個人中有一個人去電影院看了這部電影，橫向對比換算一下，還真是個了不起的數字，而且這數字還在增長中。在豆瓣，《釜山行》已達到8.3的高分，把同類型題材96%的片子都甩在了身後。
美國作家馬克斯·布魯克斯在寫作《打鬼戰士·Z檔案》後，還煞有介事地寫了一部類似說明書的喪屍手冊，這兩部作品不僅全面提高了自喬治·羅梅羅1968年那部殭屍電影發端之作《活死人之夜》以來殭屍們的攻擊能力和速度，還完善了喪屍病毒產生的起源、發展、背景，建立了一套理論完整的類型片世界觀，並催生了《行屍走肉》這一偉大美劇的誕生。其原著改編成電影后成為這一類型片的巔峰之作《殭屍世界大戰》，但殭屍的“僵”在漢語表達中已不足以支撐新型異變物種的“戰鬥力”了，好在漢語豐富多彩，“喪屍片”這一名稱應運而生。
在《釜山行》中，導演延相昊把布魯克斯奠定的喪屍世界觀發揮到淋漓盡致，以至於將其視為《殭屍世界大戰》的續集或亞洲版都可以無縫連接。除了《殭屍世界大戰》外，還可以從電影裡看到《卡桑德拉大橋》《滅頂之災》《驚變28天》《雪國列車》《行屍走肉》等影視作品的影子。但延相昊的厲害之處在於，你可以說他是致敬，可以說他是借鑑，卻很難說他是山寨。這是一部染上濃烈韓國色彩的作品，同樣是一部在商業和個人風格上都成功的完勝之作。
即便要在題材上強行吐槽，大概也只能說青出於藍而勝於藍了——是的，在一堆國產爛片扎堆的八九月，這部題材獨特的韓國片竟然挑不出什麼毛病，談論誰甩誰幾條街還有什麼意義？——然而《釜山行》的製作費用不過是區區6000萬人民幣。看看那部號稱花了3億多元製作成本的《封神傳奇》，豆瓣3.0的打分，“史詩級爛片”的桂冠，情何以堪……
《卡桑德拉大橋》中病毒的傳播，《雪國列車》中階級的鬥爭，《東方快車謀殺案》中抓出誰是凶手，都在列車高速運行又完全封閉的空間裡展開。在密室殺人的基礎上，列車運行速度成了另一決定性因素，脫離這個空間就意味著死亡，爭取求存到終點站才會有希望。《釜山行》中延續這個經典的困境設定，人們既不能與外界接觸，公權力的干涉也完全缺位，一旦災變，在生存面前，就意味著世俗所有法規戒律統統失效，善惡衝突由此戲劇性爆發。
人類在遭受喪屍攻擊撕咬後，展現的就是由善到惡的突變，其間並無過程，這種惡是病毒感染的結果。未被感染的人們在生存還是毀滅這個問題上的立場轉變才是微妙而可怕的，在這個過程中，部分個人的惡被更大的惡逼迫激發，另一些人則恰恰相反，他們人性的光輝因為對弱者的同情和保護而閃耀。《釜山行》緊緊抓住這一點，主角和“戰友”在與喪屍的打鬥追逐中，還要與自私自利只求自保的活人們較勁，簡單的二元對立變得複雜化、立體化，有意識的人性之惡甚至比喪屍無意識的凶狠更可怕更不堪。但善惡都有其侷限，《釜山行》並未一味誇大“惡”，片中那位巴士公司常務，是人性惡的代表，在感染喪屍病毒後脫口而出的是一句，“大叔，我好害怕，能不能帶我回家？拜託，我媽媽還在家等我，我家在釜山水營區光明洞，拜託你救救我……”此時此刻，善惡的標準和根源又如何去判斷？一......