告別塵世什麼意思?
少年維持之煩惱講的是什麼意思?
寫一個反對封建習俗，憎惡官僚貴族，跟鄙俗的社會現實格格不入，在愛情上更遭封建勢力摧殘打擊的少年維特憤而自殺的浪漫故事。因反映了一代青年反封建的心聲，受到群眾熱烈的歡迎，使歌德從此亨有世界聲音。
身臥福地始成大樸歸天地是什麼意思？
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【身臥福地始成大樸歸天地】————這是一幅墓碑對聯的上聯，下聯是：
【魂泊靈山更留和風惠子孫】
身臥福地：身體躺在有福之地。也可以理解為，墓地所在是個風水寶地。
始成大樸：大樸，指天地間最本真的大道，有別於人世間的凡塵歧路。始成，剛剛成就。這個詞用得好，把悲傷之事寫出了喜氣——告別了塵世，走上了天地間的質樸大道。
歸天地：歸入天地，與天地融為一體。
整個上聯的意思就是：駕鶴之人身處福地，剛剛進入了大樸的境界，與天地融為了一體。
假如你中了五百萬，你有一個兄弟或姐妹，他如果問你要 ，你會給他多少
那要看他是哪種人！
求落塵寰歌詞解釋，，還有註音。
落塵寰
冷泠兮 摧橫颸風縈扆
浮陽眩兮 徨徨何從矚矣
顰蹙兮 擷千結不得解 攣作縷
此夕 爾之今兮安可期
離芳兮 春去矣 將去矣
長歌兮 爾去矣 竟去矣
儼儼宮闕兮 縱聲不得語
箋鴻謫雲塹兮 空歡罔然冀
籠中雀徒姿羽毨兮 悅惟識人啼
蒙嗣音不訾不韙兮 春瀾更秋霽
憐靉靆遲暮兮 參商既別何相棲
檻兮花枯苴
不復葳蕤昔
鳴清越徹遍宇閬兮 岫鳥凌天邑
寥雲裳環佩飲風兮 從鸞雙思起
幾曾猶團圞兮 明靨猶暖笙猶敘
縱釃樽滿兮 月染兮 音杳景無息
荒岸冷汀 皓雪兮 伶仃墮紅泥
落塵寰
作詞：古揚名＆不純君
作曲/編曲：LGB
演唱：冥月
【原文】
「冷泠（ling）兮 摧橫颸（si）風縈扆（yi）
浮陽眩（xuan）兮 徨徨何從矚（zhu）矣
顰（pin）蹙（cu）兮 擷（xie）千結不得解 攣（luan）作縷
此夕 爾之今兮安可期」
【譯文】
·有種徹骨的寒冷蔓延而來，悲傷就這樣充溢在我心中。涼風將原先的柔風吹斷，縈繞在簌簌作響的屏風上，揮之不去。
·我獨自站在炎炎烈日下，被陽光耀得有些眼花。這讓我忽而感到十分恐懼不安，不知到此究竟要如何去注視。
·我眉頭緊鎖著，想要趕快回房挑選些刺繡用的絲線，好為你繼續刺繡。可當我發現它們的時候，早已打了無數的結，看樣子是解不開了。或許現在我的思緒正如它們一樣相互牽繫成縷，亂作一團吧。
·而如今的你，又怎會懂得此時的我，對你歸來的期盼呢？
【原文】
「離芳兮 春去矣 將去矣
長歌兮 爾去矣 竟去矣
儼儼宮闕兮 縱聲不得語
箋鴻謫（zhe）雲塹（qian）兮 空歡罔（wang）然冀」
【譯文】
·嬌豔而美麗的花朵終將零落，這一季春天就要離去。
·我站在呼嘯的長風中，淺淺低唱一曲悲歌。是啊，你也離我而去了，竟然就這樣離我而去了。
·徒留我在這莊重巍峨的宮殿中，縱使真的可以發出聲音，想對你說那些餞別的詞句，也無從開口吧。
·我用紙箋所寫託鴻雁寄去給你的信件，也遇到了雲霧的重重阻礙，墜入了那不可祈冀的天塹之中。白白歡喜了一場的我，縱使有些精神恍惚，可依舊還是期盼著吧。
【原文】
「籠中雀徒姿羽毨（xian）兮 悅惟識人啼
蒙嗣音不訾（zi）不韙（wei）兮 春瀾更秋霽（ji）
憐靉（ai）靆（dai）遲暮兮 參（shen）商（shang）既別何相棲（qi）
檻（jian）兮花枯苴（ju） 不復葳（wei）蕤（rui）昔」
【譯文】
·我望著籠中的鳥兒，它擁有屬於自己的美好姿態，靜靜的待在籠中梳理著自己的新羽，只為懂得的人快樂鳴唱。
·多想不計後果，不問對錯，哪怕還有你的一絲音訊，經歷再多的春秋更替又有什麼關係？
·我憐惜那天邊連綿繚繞的雲霧終將在夕陽西下之時消散，此時你我就好似天上那參商兩星，既然分別又如何能在一起？
·是啊，再踏出著宮門，圃欄周圍的花朵已枯如雜草，不再如昔日那般茂盛和富有生機。
【原文】
「鳴清越徹遍宇閬（lang）兮 岫（xiu）鳥凌天邑（yi）
寥雲裳環佩飲風兮 叢鸞雙思起
幾曾猶團圞（luan）兮 明靨（ye）猶暖笙猶敘」
【譯文】
·我聽到那清脆悅耳的鳴叫聲響徹天宇閬苑，那是飛離山林的鳥兒翱翔在蒼穹尋覓伴侶。
·我單薄的裙裾上佩環迎風作響，驚起叢中鸞鳥雙飛而去。
·曾經有多少時光，你我團聚，帶著溫暖的笑容，演奏著如訴的笙歌。
【原文】
「縱釃（shi）樽（zun）滿兮 月染兮 音杳（yao）景無息
荒岸冷汀（ting） 皓雪兮 伶（ling）仃（ding）墮（duo）紅泥」
【譯文】
·如今縱然將杯斟滿酒，你我杯中沾染同樣的......
英子愛過顧城嗎？
這麼想知道答案，我就告訴你，其實，我說的你信嗎？呵呵~
當愛這個字是動詞的時候，也就是早期的許多時候，朦朧的時候，那年詩會的時候，英兒在湖邊給顧留下深深的印象的時候，可以說，英兒或許有一種小小的驕傲。驕傲自己恰恰符合了顧城美這個字的解釋，征服了一個當時很流行的著名詩人，而英兒又有著許多少女的浪漫，顧又長的不難看，英兒那時候只知道快樂，而顧城，恰恰可以給與，而快樂，等同於愛嗎？呵呵，不同人，不同看法罷了。
當愛變成名詞的時候，僵死的時候，也就是後期的許多時候，現實的時候，顧城瘋了，因為現實是不允許絕對的人生存的，英兒只是一個喜歡快樂的人，顧城不能給與，那就是明顯了，而這時，很明顯，有一個明確的答案，就是英兒恨過顧。
其實，要刨根問底的話，顧這個絕對的人，會愛英兒嗎？呵呵，只是愛她的影子罷了。英兒這個只知道快樂的人，會愛顧城嗎？呵呵，只是愛他的詩句罷了。
女生說，忘記男的長什麼樣了 ，說看不見，摸不著，因為異地戀
以下是歐.亨利的代表作《最後一片藤葉》全文以及賞析：
全文：
在華盛頓廣場西面的一個小區裡，街道彷彿發了狂似地，分成了許多叫做“巷子”的小衚衕。這些“巷子”形成許多奇特的角度和曲線。一條街本身往往交叉一兩回。有一次，一個藝術家發現這條街有它可貴之處。如果一個商人去收顏料、紙張和畫布的賬款，在這條街上轉彎抹角、大兜圈子的時候，突然碰上一文錢也沒收到，空手而回的他自己，那才有意思呢！
因此，搞藝術的人不久都到這個古色天香的格林威治村來了。他們逛來逛去，尋找朝北的窗戶，18世紀的三角牆，荷蘭式的閣樓，以及低廉的租。接著，他們又從六馬路來了一些錫蠟杯子和一兩隻烘鍋，組成了一個“藝術區”。
蘇艾和瓊珊在一座矮墩墩的三層磚屋的頂樓設立了她們的畫室。“瓊珊”是瓊娜的暱稱。兩人一個是從緬因州來的；另一個的家鄉是加利福尼亞州。她們是在八馬路上一家“德爾蒙尼戈飯館”裡吃客飯時碰到的，彼此一談，發現她們對於藝術、飲食、衣著的口味十分相投，結果便聯合租下那間畫室。
那是五月間的事。到了十一月，一個冷酷無情，肉眼看不見，管他叫“肺炎”的不速之客，在藝術區裡潛躡著，用他的冰冷的手指這兒碰碰那兒摸摸。在廣場的東面，這個壞傢伙明目張膽地走動著，每闖一次禍，受害的人總有幾十個。但是，在這錯綜複雜，狹窄而苔蘚遍地的“巷子”裡，他的腳步卻放慢了。
“肺炎先生”並不是你們所謂的扶弱濟困的老紳士。一個弱小的女人，已經被加利福尼亞的西風吹得沒有什麼血色了，當然經不起那個有著紅拳關，氣吁吁的老傢伙的常識。但他竟然打擊了瓊珊；她躺在那張漆過的鐵床上，一動也不動，望著荷蘭式小窗外對面磚屋的牆壁。
一天早晨，那位忙碌的揚揚他那蓬鬆的灰眉毛，招呼蘇艾到過道上去。
“依我看，她的病只有一成希望。”他說，一面把體溫表裡的水銀甩下去。“那一成希望在於她自己要不要活下去。人們不想活，情願照顧殯儀館的生意，這種精神狀態使醫藥一籌莫展。你的這位小姐滿肚子以為自己不會好了。她有什麼心事嗎？”
“她——她希望有一天能去畫那不勒斯海灣。”蘇艾說。
“繪畫？——別扯淡了！她心裡有沒有值得想兩次的事情——比如說，男人？”
“男人？”蘇艾像吹小口琴似地哼了一聲說，“難道男人值得——別說啦，不，大夫；根本沒有那種事。”
“那麼，一定是身體虛弱的關係。”說，“我一定盡我所知，用科學所能達到的一切方法來治療她。可是每逢我的病人開始盤算有多麼輛馬車送他出殯的時候，我就得把醫藥的治療力量減去百分之五十。要是你能使她對冬季大衣的袖子式樣發生興趣，提出一個總是，我就可以保證，她恢復的機會準能從十分之一提高到五分之一。”
離去之後，蘇艾到工作室裡哭了一聲，把一張日本紙餐巾擦得一團糟。然後，她拿起畫板，吹著拉格泰姆音樂調子，昂首闊步地走進瓊珊的間。
瓊珊躺在被窩裡，臉朝著窗口，一點兒動靜也沒有。蘇艾以為她睡著了，趕緊停止吹口哨。
她架起畫板，開始替畫一幅短篇小說的鋼筆畫插圖。青年畫家不得不以小說的插圖來鋪平通向藝術的道路，而這些小說則是青年作家為了鋪平文學道路而創作的。
蘇艾正為小說裡的主角，一個愛達荷州的牧人，畫上一條在馬匹展覽會裡穿的漂亮的馬褲和一片單眼鏡，忽然聽到一個微弱的聲音重複了幾遍。她趕緊走到床邊。
瓊珊的眼睛睜得大大的。她望著窗外，在計數——倒數上來。
“十二，”她說，過了一會兒，又說“十一”；接著是“十”、“九”；再接著是幾乎連在一起的“八”和“七”。
蘇艾關切地向窗外望去。有什麼可數的呢？外面見到的只是一個空蕩......
歐亨利作家簡介
歐·亨利是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter)。美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與讚美詩》、《帶傢俱出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。