行書主要的特點是什麼?
行書的特點
行書是以楷書為基礎，糅入一些草書的寫法，化繁為簡，加快書寫速度的字體。它的特點是點畫縈帶、字勢連綿、筆意活撥。正如唐朝張懷罐所說："夫行書，非草非真，離方楯園，兼真者謂之真行，帶草者謂之行草."也。
行書的結構特點有哪些
行書是介於揩書、草書之間的一種字體，是楷書的草化或草書的楷化。行書的筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。特點如下：一、 大小相兼。每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。二、 收放結合。線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。三、 疏密得體。上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，畫圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。四、 濃淡相融。書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。
用什麼詞語描寫行書的特點
你好，答案來自網絡
王羲之書法主要特點：一筆法精妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行雲流水。二結體遒美，骨格清秀，點畫疏密相間。三章法巧妙，在尺幅之內蘊含著豐裕的藝術美。無論橫豎點撇鉤折捺，真可說極盡用筆使鋒之妙。
你可以用筆法精妙、結體遒美和章法巧妙或平和自然、筆勢委婉含蓄、遒美健秀來形容王羲之的書法特點。
顏真卿的行書特點是什麼
顏真卿行書之特點：他曾師從張旭，遠溯二王，“納古法於新意之中，生新法於古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長。”形成了他大氣磅礴、雄強豪放的藝術風格。用筆以篆籀渾厚古樸的圓筆為主，雜以斬釘截鐵的方筆；結體一反其楷書大小均等、左右對稱、正面取勢的方法，因勢賦形，參差欹側。章法上起伏跌宕，掩映顧盼，神機幻化，一氣哈成。元代陳深評論其書曰：縱筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或若鐫刻，其妙解處殆出天造。 其行書作品有《祭伯父文稿》、《爭座位帖》、《湖州帖》、《劉中使帖》、《鹿脯前後帖》和《祭侄稿》。而《祭侄稿》最為著名，自古以來被譽為：天下第二行書。誠請採納。
行書的特點
行書是楷書的快寫，相傳始於漢末。它不及楷書的工整，也沒有草書的草率。代表作最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人以“龍跳天門，虎臥鳳閣”形容其字雄強俊秀，讚譽為“天下第一行書”。唐顏真卿所書《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，古人評之為“天下第二行書”。
行書中帶有楷書或接近於楷書的稱為“行楷”，帶有草書或接近草書的則稱為“行草”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，暢達而腴潤。還有如宋代蘇軾、黃庭堅、米芾，蔡襄，元代的趙孟俯、鮮于樞、康裡 ，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸，清代的何紹基等，都擅長行書或行草，有不少作品傳世。
行書介乎楷書與草書之間，它的用筆也兼用楷書的點畫和草書的使轉。不過，這種兼用不是生硬的套用，而是為著書寫的便利和體勢的需要而有所選擇、有所變化、經過加工提煉的有機結合。因此在表現形態上，近楷者並不完全類同於楷，近草者又往往有異於草，形成了一系列獨特的點畫形態。就其大體而言，近於楷書的行書(即行楷)，其點畫形態主要是因承楷書，但由於書寫的速度與節奏比楷書快，筆鋒在點畫中不可能有更多的停留時間，下筆收筆、起承轉合，大都順勢而為，這就不能不使原有的楷書的點畫形態有所改變而自然形成新的用筆特徵。近於草書的行書(即行草)，為著保持字形的易識性，則多是借用草書使轉用筆的原理和筆勢，而具體的作法又與草書有所不同。行書的用筆特點就是這樣在楷書和草書之間取捨變化而形成的。
行書的特點什麼?(答案要兩個字)
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黃庭堅的行書特點是什麼？？？？？？？
黃庭堅的書風具有明顯的叛逆性格，當我們從創作意識和創新意識的維度將北宋四家作一比較，就會發現，與蔡襄的最古典相比，黃庭堅的書法則處於最叛逆、最前沿的一端。他的所有書作幾乎都能找到這種反叛的性格，在漫長的中國書法史上我們幾乎很難再找出幾個像這樣具有叛逆性格和創新意識的書家。總體而言，黃庭堅的書法在線條上顯得鋒利、爽勁而又頗具動感與氣勢，有暴風驟雨、詭異莫測之勢。結體是一種前無古人的跌宕開闔之勢，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字裡行間充溢著“抖擻”之氣。我們雖然無法準確判斷古人評論中的“放射”、“抖擻”是褒是貶？但有一點是可以確信無疑的，那便是其作品中充盈的強烈的自我表現意識和極其自由、毫無顧忌的創造意識。正由於黃庭堅在點畫結體章法上的不安分、不內斂中和，在另一個側面，正突顯著黃庭堅的成功，首先體現在其書風作為一種創作範型的成功。 遍觀黃庭堅的傳世墨跡，我們認為大致可以分為三類。第一類是他的大字行書，如詩文草稿和寫經作品，字徑約為四五釐米，是黃庭堅最為知名的作品類型，也是黃庭堅功力型作品的具體表現，如《松風閣詩帖》、《華嚴疏》、《寒山子寵居士詩帖》的均是突顯山谷老人的力作。第二類是行草書長卷，從傳頂的幾篇著名作品看，其規格一般為高至三四十釐米，較長的有十七八米，為前世所無，後世之罕見，如《諸上座帖》、《李白憶舊遊詩卷》、《廉頗藺相如傳卷》等。另外一類是黃庭堅的尺牘翰札、文稿和跋語，世人有謂此為黃氏法書最佳者，信然！其中有許多的精彩之作，如《跋蘇軾黃州寒食詩帖》、《致齊君尺牘》、《花氣帖》和幾篇墓誌銘文稿。 黃庭堅（1045年—1105年），字魯直，號山谷道人。洪州分寧（今江西修水）人，治平元年舉進士，碉葉縣尉，歷官校書郎，《神宗實錄》檢討官，遷著書郎，加集賢校理。《實錄》作成以後升為起居舍人。並曾兼為國史編修官，紹聖初出知宣州，又改鄂州，後因章敦、蔡卞及其黨羽論《實錄》多誣，被貶為涪州別駕、黔州安置。徽宗即位後，召其為吏部員外郎，他辭而不就，得知太平州，之後又遭讒除名，羈管宣州。三年，徙永州，未聞命而卒。像許多優秀的大文人一樣，他在官場上的命運多不佳，然而其文章書法才華卻很高。 黃庭堅在中國書法風格史上的地位和其書法在形態學上的意義，尤其是行草書的形態學定位，主要是由其用筆的特點來決定的。他那長槍大戟、縱橫奇崛的藝術特點不僅強化了“山谷體”書法的個性風格，而且正依此特點，使其能在書法風格史的序列中獲得無人能比的重要地位。從嚴格意義上講，對於黃庭堅的貢獻，我們更傾向於他的用筆而不是他的字法和章法特點。 黃庭堅學識淵博，詩文書法俱佳，其書法師法顏真卿、懷素、楊凝式。值得說明的是，自張旭、顏真卿復興中鋒用筆的古法以來，宋代書家中有許多都在力圖復興中鋒筆法，以改二王的側鋒取妍的筆法。然而，楊凝式師法歐陽詢、顏真卿；東坡用筆又多出顏真卿、徐浩、蔡襄的書法，是典型的“王書”風格序列，故均無大的突破，而只有黃庭堅，主張高腕執筆，筆筆中鋒，行筆從容有度，所以儘管黃書總體上是奇崛宕逸，但我們依然能從中找到清雅爽利、意態萬千的藝術美麗。對於用筆，黃庭堅的觀點是獨特的。他認為“古人工書無他異，但能用筆耳”、“鋒在筆中、意在筆前”、“心能轉腕、手能轉筆”，只有這樣才能有“落筆奇偉，豐勁多力”的藝術效果。 品味黃庭堅的用筆理論及其用筆實踐，我們可以發現，其動作特徵表現在張與馳、頓與挫的關係處理上。其行筆速度可用“從容”一詞來概括，儘管明人王世貞說從容是山谷老人用筆之“病緩”，但我們認為，此之“病緩”實非“病”也，應當是黃庭堅書風......