紅樓夢為什麼是悲劇?
紅樓夢為啥是悲劇 20分
紅樓夢是一部文學作品，作者的意願，想寫成悲劇就是悲劇，想寫成喜劇就是喜劇，想寫成正劇就是正劇。原著的結尾目前失傳，各種續作各是各家續寫人的思路體現。
紅樓夢為什麼結尾是個悲劇？結尾究竟是什麼，其實是一個謎。
不過更多人傾向是悲劇罷了。
紅樓夢的悲劇意義
古今中外許多美學家對悲劇的論述，總是具備這樣一個基本特徵：從幸福到苦難，從追求到幻滅，從有價值到毀滅。根據悲劇的這一基本特徵，一部《紅樓夢》，我們可以看出其悲劇性具有三重意義。即從寫作題材的表層意義看，全書是通過賈府興衰過程及寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇來寫時代悲劇；從寫作題材的深層意義看，是通過幾個女子的毀滅過程來寫文化悲劇；從寫作題材的象徵意義看，是通過由好到了、由色到空的變遷過程來寫人生悲劇。下面具體談談悲劇的三重意義。一、時代悲劇：如果說吳敬梓的《儒林外史》從一個側面反映了清王朝思想鉗制造成的精神悲劇的話，那麼，曹雪芹通過封建貴族世家盛衰的描寫，則較全面地表現了清王朝腐朽沒落造成的時代悲劇。縱觀《紅樓夢》全書，我們可以得出幾點認識——荒淫，是賈府這個貴族世家衰敗的原因之一。一方面，賈府上下的男人大都生活腐敗，道德淪喪，荒淫在這個貴族世家被視為平常之事。賈珍的公媳亂倫，賈璉的“包二奶”，賈赦對鴛鴦的企圖，甚至連王煦鳳與侄輩賈蓉也有染，等等這些，正應證了老僕人焦大的那句“爬灰的爬灰，養小叔的養小叔”的話。另一方面，由荒淫所引起的人事糾紛、甚至惡毒的殘殺，更是不斷地動搖著這座封建大廈。雖然也有不少清白的女兒家門努力地在這罪惡的泥潭裡掙扎反抗，但最終也都與這腐朽的家族同歸於盡，幾乎沒能有一個落得好下場的。奢侈，是這個貴族之家衰敗的原因之二。且不說那些名目繁多的美器珍玩如何填滿這個家族的每個角落，也不說那些精心烹調的美味珍饈如何充塞這個家庭的每個盛筵，單就秦可卿之喪事與賈元春之省親，那奢華靡費程度就夠驚人的了。雖然鳳姐、探春等人在最後已感到家庭經濟危機的來臨，但這時誰也無法挽狂瀾於既倒，扶大廈於將傾了。“一代不如一代”，更是這個貴族之家的致命傷。賈敬訪道，賈赦淫樂，賈政的迂腐無能、頭腦古板，賈珍、賈璉、賈蓉等紈絝子弟個個沉湎酒色，毫無廉恥，諸如此類，大觀園中比比皆是。家族的種種腐朽已無可救藥，唯一較有靈性的賈寶玉也只能痛苦地呼吸著這令人窒息的悲涼之霧。而他與封建傳統的不相容必然導致寶黛愛情的悲劇結局，在這個時代不容納他們，他們也不屈從時代的悲劇衝突中，隨著腐朽力量的由盛轉衰，新生力量也落了個由萌芽到夭折的結局。這是《紅樓夢》告訴我們的那個時代的悲劇，人人概莫能外。由此看來，在社會發展的一定階段，“腐朽”有可能萌發“新生”，卻不可能催化“新生”，相反，當“腐朽”勢力還相當強大時，還會扼殺“新生”。可以說，《紅樓夢》的家庭婚姻生活正是從這一角度折射出時代的悲劇。縱觀中國歷史，正是在上層社會蔓延的種種腐敗現象，抑制了資本主義萌芽的發展，阻礙了當時國家經濟文化的發展和社會進步，以至導致國力的衰微、王朝的沒落。從這個意義上說，賈府的悲劇正是時代悲劇的一面鏡。二、文化悲劇：通過作品的深層意義，可以看到《紅樓夢》中並非所有悲劇都是惡人作梗或對前途的迷惘。而歸根結底是幾千年積澱凝固下來的正統文化的深層結構造成的性格悲劇。倫理型的中國傳統文化將人推崇到很高的地位，如“天人合一”，但中國傳統文化的“重人”意識，並非西方文藝復興時提出的尊重個人價值和個人的自由發展，而是強調個人對宗族和國家的義務。這種缺乏個性意識的“人學”就難免造成了逆來順受、自我壓縮的人格，造成了不冷不熱、不生不死的生存狀態。我們從書中幾個女子的毀滅看到了這一點。迎春，很善良，但也很懦弱。從乳母偷她的螺金鳳這件事及她的態度就可見出她逆來順受的性格，這種性格往往使自己對讓別人佔便宜的容忍度增加，對受別人擺佈、控制和欺負的敏感度降低。而且，還往往會縱容與姑息不合理的事情。......
《紅樓夢》反映了社會悲劇
人物的悲劇性決定於人物所處的悲劇性的衝突。悲劇是一個衝突過程，一部作品的悲劇性 總是蘊藏在作為情節基礎的衝突之中。在中國古代文學史上，《紅樓夢》是擺脫了大團圓傳統格局的徹底的悲劇。過去有人把它的悲劇根源歸結為命運，歸結為福善禍淫，因果報應， ⑴那是迴避社會矛盾，企圖用超社會超自然的神祕的命運來解釋悲劇；還有人認為人生本來就是悲劇，要避免悲劇，世界最好是回到混沌狀態裡去，沒有慾望，沒有生活，也就沒有苦痛了⑵。這當然更是一種悲觀主義的議論了。這些解釋與《紅樓夢》作品的實際是相去甚遠的。《紅樓夢》悲劇的根源在於社會衝突。這個社會衝突不但表現為各種人物之間的矛盾，而且滲透在矛盾著的人物的性格之中。這部長篇小說描寫了賈寶玉及其周圍的一群女子的悲劇。曹雪芹在小說的第一回裡說，這些悲劇人物“只不過幾個異樣女子，或情或痴，或小才微善”，並不是什麼蓋世英才、絕代佳人。而她們的悲劇遭遇也是生活中實際的樣子，“其間離合悲歡，興衰際遇，俱是按跡循蹤，不敢稍加穿鑿，至失其真”。正是這種現實主義精神，才使作品得以衝破“瞞和騙”這個中國封建傳統文藝思想的網羅，在平常生活的描寫中揭示出社會矛盾的真相，在矛盾衝突中完成了各種人物的悲劇歷程。這些悲劇人物主要的可分為三類：一是賈寶玉和林黛玉，他們是封建叛逆者；二是晴雯、鴛鴦這類具有反抗精神的女奴；三是屬於封建正統方面的貴族婦女，如薛寶釵、賈探春、王熙鳳等，所有這些人物的悲劇，都是發端於社會衝突，完成於社會衝突，他們的悲劇是那個時代那個社會的悲 劇。
為什麼紅樓夢中十二金釵都是悲劇結局
難道你不知道麼，古來悲劇皆為王。如果曹兄活的自在得知，或許結局是另一般景象。
紅樓夢的悲劇性 20分
紅樓夢的悲劇主要體現在以下方面：首先是迎春嫁了中山狼，面對自己親生父親的出賣，惜春，甚至是史太君，都只能無能為力探春遠嫁海外。探春曾對趙姨娘說，但凡我是男兒，又何若困在這四方天地，終於她是走出了這四方天地，但是卻永遠的離開的自己的親人晴雯之死，妙玉高潔卻被 汙，鳳姐的貪婪，導至榮國府最後慘況的導火索，寶玉面對母親的壓力卻無所作為，黛玉的一片深情最終落得個赤條條來去。巧姐被親奶奶和親叔叔出賣，惜春家為尼，史太君面對兒孫的胡作非為而無能為力，等等這一切都是可悲可嘆的樓主若有興趣不妨百度百科一下，可以很詳盡的瞭解——來自寫意天下團隊
分析紅樓夢的悲劇內涵
主講嘉賓：饒芃子，曾任暨南大學副校長，兼任中國文藝理論學會副會長、廣東省社會科學聯合會副主席、廣東省作家協會副主席。現任暨南大學中文系教授、文藝學博士生導師，兼任中國世界華文文學會會長、中國比較文學學會副會長。主要專著：《文學批評與比較文學》、《藝術的心鏡》等。
“說不盡的奇書”
我並非紅學家，今天我只是以一個《紅樓夢》愛好者的身份，來和大家分享自己閱讀這部作品的心得。在進入正題之前，我想先談一談《紅樓夢》這部“說不盡的奇書”，以此作為演講的前言。
大家知道，《紅樓夢》問世至今已有200多年，研究的人越來越多，並且形成一種專門的學問，叫做“紅學”，有不少著名的學者，如王國維、蔡元培、胡適、俞平伯、周汝昌等，都有影響很大的《紅樓夢》研究成果。魯迅在《中國小說史略》中也對《紅樓夢》作出了很高的評價。近二十多年，國內研究、言說《紅樓夢》的論文和著作，更是多不勝數，一些著名的作家如王蒙、劉心武、李國文等，也加入研讀《紅樓夢》的行列。一部《紅樓夢》說了200多年，還有那麼多人在說，學術界、文學界對它還那麼“熱”，為什麼？這是因為《紅樓夢》是中國小說史上成就很高、極具藝術魅力和美學意蘊的古典小說。英國人說莎士比亞時，經常會說“喲！真是說不盡的莎士比亞！”回顧歷史上如此眾多的紅學著作，我們也會在內心發出這樣的感嘆：“喲！真是說不盡的《紅樓夢》！”
《紅樓夢》之所以“說不盡”，是因為它的意蘊極其豐富，有巨大的藝術感發力。說不盡的“說”，就是闡釋；“說不盡”，就是面對這樣一部作品，我們可以不斷去言說它、解讀它。20世紀末以來，影視界、藝術界把它改編為電影、電視劇、芭蕾舞劇、交響樂等，也是以各種不同的形式去表現、演繹這個文本。一部優秀的文學作品，往往有無限可能的闡釋空間，並非一人一說就能說清楚，一種闡釋只能從一個點上去照亮它的某一個方面，不可能窮盡它。所以就不斷有人來“說”。因為文學作品是用形象說話，不像理論的著作，一個作家在他的作品中寫了什麼、怎麼寫、為什麼寫，為什麼這樣寫，要靠讀者在閱讀中去領悟。因為不同的讀者有不同的生活經驗、不同的知識背景，不同的審美旨趣和視角，所以每個人對作品的領悟和言說並不完全一樣。舉個例子，拿《紅樓夢》的藝術結構來說，有人說是“圍棋式”的結構，有人說是“圓形”的結構，有人說是“網狀”的結構，還有人說是“循環”的結構……這種種說法都有各自的道理，對我們研究《紅樓夢》的結構，也會有不同程度的啟發。
《紅樓夢》的三層悲劇
現在我就開始講《紅樓夢》的悲劇意蘊。大家都說《紅樓夢》的意蘊非常豐富，根據我個人的閱讀和體會，我認為，它的文學、美學的意蘊，主要是在於它的悲劇性，而且這種悲劇意蘊是多層次的，下面我從三個層面來解讀。
貴族家庭由盛而衰的悲劇
第一層，《紅樓夢》通過賈寶玉和他所在的賈府，以及賈府內外的政治、經濟、人際關係，展現了一個貴族家庭由盛而衰的悲劇；並圍繞這個貴族家庭的興衰史，以前所未有的深度、廣度，具體、生動、真實地反映了封建社會末期的社會面貌和人情世態，使其在某種程度上成為一部封建末世的“形象史”，這在中國小說史上是罕見的。這個層面，過去的學者，包括各種古典文學史都說得比較多，如20世紀50～70年代出現的“紅學”著作說的多是這個層面，儘管其中有些比較絕對化的觀點，但在小說的故事情節中，這個貴族家庭的興衰線索確實是十分明顯的，現在播放的36集電視連續劇也是突出這個層面。
我個人認為，曹雪芹在《紅樓夢》中寫賈府的由盛而衰，有兩個特點：一是以重大事件來寫賈府之盛；二是在日常敘事和人物對話中來寫賈府的衰。......
紅樓夢為什麼結尾是個悲劇？
紅樓夢是一部文學作品，作者的意願，想寫成悲劇就是悲劇，想寫成喜劇就是喜劇，想寫成正劇就是正劇。原著的結尾目前失傳，各種續作各是各家續寫人的思路體現。
紅樓夢為什麼結尾是個悲劇？結尾究竟是什麼常其實是一個謎。
不過更多人傾向是悲劇罷了。
為什麼《紅樓夢》的結局是悲劇而不是喜劇哪？
這個作者第五回就寫的很清楚了 千紅一窟（哭） 萬豔同杯（悲）
紅樓夢是悲劇嗎？
悲，是因為裡面的愛情讓人感到悽美
世界上沒有悲，只有人們以為的痛苦