海頓雙音的波音怎麼彈?

General 更新 2024-12-01

兩個音的波音怎麼彈 5分

35 或34 去彈 re fa#

這首音樂的名字是什麼？ 5分

巴赫音樂裡面的裝飾音很大程度上區別於其它時代的音樂。如果要辨別是哪種時期的音樂，裝飾音是極為重要的一個提示。用我們很熟悉的曲子來舉例：古典音樂的裝飾音輕巧而典雅，例如莫扎特D大調第9奏鳴曲 (K. 311) 和海登的D大調第13奏鳴曲。浪漫音樂的裝飾音發展相當成熟，音域寬廣而優美細膩，例如廣為人知的肖邦第二夜曲 (Op.9, No.2)。裝飾音雖然在音樂裡面起到的是輔助的作用，但就像我們講話的口音一樣，讓人一聽就聽出來你來自哪裡。

那巴赫的裝飾音呢？例如《二部創意曲》裡面d小調第4首，那些長長的顫音怎麼處理呢？

Putnam Aldrich在1949年的《音樂期刊》(The Music Quarterly) 發表文章中提到，巴赫音樂裡面，4種創造裝飾音(ornamentation)的基本原則：

1．減緩突出，跳躍的效果；

2．增添不協調音；

3．突出節奏和旋律的線條;

4．把不同的部分甚至不同的樂章統一起來。

增加不協調音是我以前最不瞭解的部分，明明很悅耳的東西，為什麼無端要加上不和諧的東西呢？後來知道不和諧音是巴洛克音樂裡面很重要的一部分。也許不和諧除了能夠襯托和諧的以外，還能比和諧音更能吸引聽眾的耳朵吧。

我稍稍小結一下最基本的,的確有點羅唆, 很難標識裝飾音,也沒有五線譜說明. 對不起了,各位.不過其實道理一通百通, 看完這遍, 就對以後的巴洛克裝飾音無往而不勝了! (有那麼誇張嘛???)

我自己把基本裝飾音分類如下：

（一）波音：波音包括上波音（例如121）和下波音（或稱逆波音，例如171）。莫扎特和海頓的波音，助音可以完成在拍子前，只要支持音和拍子對齊就可以了，但巴洛克的波音，助音起在拍子上！如下：

書面標識：

右手：1 2 （比如這裡黑體1帶上波音符號）

左手：1 2

古典音樂可能的奏法：

右手：121 2 或右手: 2121 2

左手： 1 2 左手: 1 2

巴洛克音樂的奏法：

右手：2121 2 (注意: 助音起在支持音的上一個)

左手：1 2

波音的標識除了用“蟲子”符號表示，有的還會在支持音上打雙斜線。雙斜線的方法沒有具體表明上波音還是下波音。可遵從這個簡單的規律：如果旋律上行，用上波音；旋律下行，用下波音。

（二）顫音：助音一般從支持音的上面一個全音或半音顫起，而且第一個助音也要對齊拍子。如下：

書面標識：

右手：1 2 （比如這裡黑體1帶顫音符號）

左手：1 2

巴洛克奏法：

右手：212121 2

左手：1 2

如果顫音符號的前部帶有一個向下的鉤子，助音就由下方的音顫起。

如果顫音符號的後部帶有一個下波音符號，當作顫音後加下波音。

顫音可以由慢到快，也可以慢到快，然後再變慢。二部創意曲裡面的長顫音在羽管鍵琴(古鋼琴)上面是沒有在鋼琴上面彈那樣難聽的。要解決鋼琴上面長顫音的方法，就可以用快慢變化，甚至力度的變化，來減少它的不和諧效果。

（三）迴旋音：原理同上。由支持音上一個音起，第一個助音也要和拍子對齊。如下：

書面標識：

右手：1 2 （比如這裡黑體1帶回旋音）

左手：1 2

莫扎特音樂的奏法：

右手：12171 2

左手： 1 2

巴赫音樂的奏法：

右手：2171 2

左手：1 2

（四）跳音：最普遍的說法是不要彈太短。我的補充是，沒有必要把它們都彈成一樣的長度。例如面對一連串跳音，可以有些彈得短些，有些彈得長些，增加音色的變化。