哈姆萊特多少錢?
哈姆萊特中人物的性格特點
哈姆雷特（又作哈姆萊特）Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父凶手復仇。經歷了痛苦的掙扎之後他達成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最後也中了致命的毒劍死去。
克勞迪斯(克勞狄斯)Claudius —— 丹麥現任國王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死後繼任了王位。老國王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的凶手。他罪有應得，最後死在侄子復仇的毒劍下。
鬼魂King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父親死後化成的鬼魂。他被弟弟毒死時，哈姆雷特正在國外。
喬特魯德Gertrude—----- 丹麥王后，王子的親生母親。老王死後她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時代這種關係被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她誤喝下了克勞迪斯預設給哈姆雷特的毒酒，當場身亡。
波洛涅斯Polonius—— 克勞迪斯的御前大臣。他是個出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯後，偷聽哈姆雷特與王后的談話時，被王子一劍刺死。
雷歐提斯Laertes—— 波洛涅斯的兒子。聽信克勞迪斯的詭計，與哈姆雷特比劍，雷歐提斯的劍是把毒劍，在激烈比賽中，他們奪去了對方的劍，之後，哈姆雷特又在雷歐提斯身上留下了血痕，雷歐提斯因此倒地
奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia—— 波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結合。作為哈姆雷特瘋狂復仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。
霍拉旭Horatio—— 哈姆雷特大學裡的密友。他沒有直接捲入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結束的主要角色。雖然他曾揚言要自殺。
羅生克蘭和蓋登思鄧Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學中的老同學。他們被克勞迪斯招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當國王下密令要處死遠在英國的哈姆雷特時，他把名字偷換了。於是兩人在幕後莫名其妙地死去。
福丁布拉斯Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在於，全劇的最後臺詞由他說出，似乎象徵著一個更為光明的未來，闡述了劇作主題。
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莎士比亞戲劇的藝術特色
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有
巨大的審美價值。莎士比亞的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。如《哈姆萊特》中有三條為父復仇的情節線索交織在一起，以哈姆萊特的復仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為副線。後兩位的復仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復仇行動，更突出了哈姆萊特復仇的社會意義。莎士比亞還非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探沒有直接交鋒，通過“戲中戲”，進入鬥爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優勢，但由於誤殺波羅涅斯，便由主動轉為被動，奸王藉機將他遣送英國，重新控制局勢。哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥後，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀——“友誼比劍”。全部劇情隨著人物性格的發展跌宕起
伏，曲折複雜，扣人心絃。
塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者；奧賽羅既是一個忠於愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統帥、殺害無辜的凶手；夏洛克一方面詩歌凶殘吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。劇作還寫出了同一人物前後不同時期的性格發展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀
失望的憂鬱王子，這樣使人物更加真實可信。
莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復仇問題上的不同態度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進人文主義者的特點。哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發展，為完成人物性格塑造起了關鍵作用。最著名的是第三幕第一場的那段：“生
存還是毀滅”的獨白，表現了他對人生的思索、苦悶與彷徨。
莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。莎翁是語言大師，他的詞彙特別豐富，據統計他劇中用到的詞彙量達29000個，遠遠超過了他同時代的其他作家。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。他還善於使用恰當的比喻、雙關語、成語和諧語，不僅豐富了表現力，
而且有濃郁的生活氣息。
莎士比亞簡述
威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564－1616年），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創......
哈姆萊特好句賞析
(Ophelia. Sitting on the base of a tree, the young Ophelia drops flowers into the water in which she will drown herself. "Hamlet, Prince of Denmark." 1603)
(奧菲利亞，坐在樹下，年輕的奧菲利亞將花扔在自溺的河裡，漂流而去“哈姆雷特，丹麥王子，1603)
"To be, or not to be: that is the question". Hamlet quote (Act III, Sc. I).
“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”。
"Neither a borrower nor a lender be; For loan oft loses both itself and friend, and borrowing dulls the edge of husbandry". Hamlet quote Act I, Sc. III).
“不要向人告貸，也不要借錢給人；因為債款放了出去，往往不但丟了本錢，而且還失去了朋友，向人告貸的結果，容易養成因循懶惰的習慣”。
"This above all: to thine own self be true" Hamlet quote (Act I, Sc. III).
“尤其要緊的是，你必須對自己忠實”。
"Though this be madness, yet there is method in 't." Hamlet quote (Act II, Scene II).
“ 這些雖然是瘋話，缺有深意在內”。
"That it should come to this!". Hamlet quote (Act I, Scene II).
“它一定會出來！”
"There is nothing either good or bad, but thinking makes it so" Hamlet quote (Act II, Sc. II).
“世上的事情本來沒有善惡，都是個人的思想把它們分別出來的”。
"What a piece of work is man! how noble in reason! how infinite in faculty! in form and moving how express and admirable! in action how like an angel! in apprehension how like a god! the beauty of the world, the paragon of animals! " Hamlet quote (Act II, Sc. II).
“人類是一件多麼了不得的傑作！多麼高貴的理性！多麼偉大的力量！多麼優美的儀表！多麼文雅的舉動！在行為上多麼像一個天使！在智慧上多麼像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”
"The lady doth protest too much, methinks". Hamlet ( Quote Act III, Sc. II).
“我覺得那女人表白心跡的時候，說話過火了些 ”。
......
哈姆萊特中雷歐提斯是個怎樣的人？
在國王克勞狄斯的唆使下，他要梗哈姆萊特決問，並與國王密謀，把劍蘸上了毒藥。國王怕雷歐提斯鬥不過哈姆萊特，又在決鬥現場備了一杯毒酒，伺機讓哈姆萊特喝下。豈知決鬥中哈姆萊特勝了幾個回合後，王后向哈姆萊特祝賀，舉起毒酒一飲而下。正當雷歐提斯刺中哈姆萊特時出現混戰，二人換了劍，哈姆萊特用毒劍又刺中了雷歐提斯。
哈姆雷特中的波格涅斯人物分析
《哈姆萊特》中波洛涅斯是一位次要人物,但他的行為和話語直接影響了奧菲利婭和雷歐提斯,對哈姆萊特的悲劇起到了催化劑的作用。哈姆萊特的悲劇在波洛涅斯的雙重性格的影響下引發了波洛涅斯一家的悲劇,可以說波洛涅斯的悲劇是由他的雙重人格造成的。醫學認為雙重人格就是正常人在相同時刻存在兩種的思維方式,其中,各種思維的運轉和決策不受其他思維方式的干擾和影響,完全獨立運行。患者在思考問題時常常有兩套思路在運轉,影響了信息的採集,對於同樣的事採取不同的態度和方式。從波洛涅斯對待自己子女的方式和他的所做所為可以得知波洛涅斯是具有雙重人格的人。波洛涅斯有一雙聰明能幹的兒女,自己深受國王的賞識,然而聰明反被聰明誤,他的充滿人生哲理的話語,不但沒有主導自己的行為,為兒女樹立榜樣,反而害了自己的兒女。在王子的深邃面前,波洛涅斯對世事的洞察消失了,他的智慧讓位於膚淺和瑣碎。一個通達事態的智者反而成了一個“討厭的老傻瓜”。 波洛涅斯精明能幹,善於洞察人生,對人生有獨特的見解。他愛自己的兒女,時刻關心他們,教誨他們。他的兒子雷歐提斯要遠行他千叮嚀萬囑咐,話語中充滿慈父的關心和人生哲理。他告訴兒子說話要謹慎,不要胡言亂語,“不要想到什麼就說什麼,凡事必須要三思而後行”[2];他要求兒子交朋友時,要慎重,不要亂交朋友,“對人要和氣,可是不要過分狎暱。相知有素的朋友,應該用鋼圈箍在你的靈魂上,可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情”[2];他告誡兒子,應避免與人發生爭端,如果發生爭端,要勇敢面對,不能受到侮辱,“留心避免和人家爭吵;可是萬一爭端已起,就應該讓對方知道你不是可以輕侮的”[2];他告訴兒子要善於聽取別人的意見,做出自己的判斷。發表自己的意見時,要慎之再慎之,“傾聽每一個人的意見,可是隻對少數人發表你的意見;接受每一個人的批評,可以保留你自己的判斷”[2];他深知許多人以貌取人,告知兒子根據自己財力購買適合自己身份的服飾,時尚而不炫耀。“盡你的財力購制貴重的衣服,可以不要炫新立異,必須富麗而不浮豔,因為服裝往往可以表現人格;法國的名流要人,就是在這點上顯得高尚,與眾不同”[2];告貸和借錢都是不可取的,朋友是朋友,但不要把錢借給朋友,如把錢借給朋友,將會失去金錢和朋友。“不要向人告貸,也不要借錢給人;因為債款放了出去,往往不但丟了本錢,而且還失去了朋友;向人告貸的結果,容易養成因循懶惰的習慣”[2];他認為尤其要緊的是忠實,“你必須對你自己忠實;正像有了白晝才有黑夜一樣,對自己忠實,才不會對別人欺詐”[2]。對待奧菲利婭和哈姆萊特的愛情,他保持清醒的頭腦。他告誡女兒要遠離哈姆萊特,他是王子身不由己,最後受到傷害的是她自己。他初衷是好的,他把兒女教誨成懂禮貌、會處事的紳士和淑女。
波洛涅斯一家幸福美滿,父親是御前大臣,兒子英勇,女兒聰慧,要地位有地位,要金錢有金錢,波洛涅斯深得國王和皇后的賞識。波洛涅斯幸福的一家與哈姆萊特一家悲慘遭遇形成了鮮明的對比。發生在宮廷裡面的謀殺與復仇從常理上來說不會波及到波洛涅斯一家,但波洛涅斯幸福的生活被他自己的奸詐所打破。如果他能理智地對待哈姆萊特和奧菲利婭的愛情,就不會造成哈姆萊特和奧菲利婭的愛情悲劇。當奧菲利婭告訴他她與哈姆萊特的戀情時,他百般阻撓,堅決要求奧菲利婭與哈姆萊特斷絕來往。為了報仇,哈姆萊特裝瘋,他自告奮勇地利用女兒的純潔愛情去檢驗哈姆萊特是真瘋還是假瘋。經過與哈姆萊特的對話後,武斷地得出結論,哈姆萊特是因奧菲利婭拒絕了他的愛情而瘋的,並公開哈姆萊特寫給奧菲利婭的愛情詩句“你可以疑心星星是火把;你可以疑心太陽會移轉;你可以疑心真理......
莎士比亞的四大悲劇是哪幾部書？
（1）《奧瑟羅》敘述摩爾人貴族瑟羅由於聽信手下旗官伊阿古的讒言，被嫉妒所壓倒，掐死了無辜妻子苔絲狄蒙娜，隨後自己也悔恨自殺。奧瑟羅是個襟懷坦白、英勇豪爽的戰士，苔絲德蒙娜天真痴情，毅然愛上了他，不顧家庭的反對和社會的歧視，同他結了婚。但是，他們的愛情雖然戰勝了種族歧視，卻沒有逃脫伊阿古的陰謀陷害。伊阿古假裝忠誠，心地奸詐，由於升不上副將，就對奧瑟羅懷恨在心，千方百計害死奧瑟羅夫婦，最後自己也得不到好下場。通過這個形象，莎士比亞對原始積累時期新興資產階級中的極端利已主義進行了深刻的揭露和批判。
（2）《李爾王》描寫一個專制獨裁的昏君，由於剛愎自用，遭受到一場悲慘的結局。悲劇的目的同樣在於揭露原始積累時期的利已主義，批判對於權勢、財富的貪慾。悲劇還反映了當時廣大農民流離失所的英國現實。在第三幕第四場裡，李爾被兩個女兒驅逐出門以後，跑到暴風雨的荒野，詛咒女兒忘恩負義。在雷電交加中，李爾對窮苦的人們喊道：“衣不蔽體的不幸的人們，無論你們在什麼地方，都得忍受著這樣無情的暴風雨的襲擊，你們的頭上沒有片瓦遮身，你們的腹中飢腸雷動，你們的衣服千瘡百孔，怎麼抵擋得了這樣的氣候呢？”這裡，莎士比亞通過李爾的口表達了他對無家可歸的農民的同情，同時也是對當代現實的揭露。但是，緊接著上面那段話之後，李爾說道：“安享榮華的人們呵，睜開你們的眼睛來，到外面來體味一下窮人所忍受的苦，分一些你們享用不了的福澤給他們，讓上天知道你們不是全無心肝的人吧！？這種求助於剝削階級發善心以解決社會矛盾的想法，正是一種調和階級矛盾的人道主義思想。
（3）《麥克白》野心家麥克白將軍從戰場上立功凱旋，由於野心的驅使和妻子的慫恿，利用國王鄧肯到自己家中作客的機會，弒君而自立，最後，這個血腥的篡位者被鄧肯的兒子和貴族麥克德夫所戰敗而死去。他的妻子也因精神分裂而死。這出悲劇深刻地揭示出個人野心對人所起的腐蝕作用，是莎士比亞心理描寫的傑作。
（4）《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞戲劇創作的最高成就，寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復仇的故事。悲劇的情節是這樣的：丹麥王子哈姆萊特，在德國威登堡大學接受人文主義教育。因為父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國；不久，母后又同新王——他的叔父結婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園裡被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時，老王的鬼魂向他顯現，告訴他“毒蛇”就是新王，並囑咐他為父復仇。哈姆萊特認為他這復仇不只是他個人的問題，而是整個社會、國家的問題。他說自己有重整乾坤，挽狂瀾於既倒的責任。他考慮問題的各個方面，又怕洩漏心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂鬱不歡，只好裝瘋賣傻。同時，他叔父也懷疑他得知隱祕，派人到處偵察他的行動和心事。甚至利用他的兩個老同學和他的情人去偵察他。他趁戲班子進宮演出的機會，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發覺。宮內大臣波洛涅斯獻計，讓母后叫兒子到私房談話，自己躲在帷幕後邊偷聽；王子發現幕後有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王使用借刀殺人法，派他去英國，並讓監視他去的兩個同學帶去密信一封，要英王在王子上岸時就殺掉他；但被哈姆萊特察覺半路上掉換了密信，反而叫英王殺掉了兩個密使；他自己卻跳上海盜船，脫險回來。回來後知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠離而發瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒......
哈姆雷特最經典的一幕劇本
第四幕
第一場 城堡中一室
國王、王后、羅森格蘭茲及吉爾登斯吞上。
國王 這些長吁短嘆之中，都含著深長的意義，你必須明說出來，讓我知道。你的兒子呢？
王后 （向羅森格蘭茲、吉爾登斯吞）請你們暫時退開。（羅森格蘭茲、吉爾登斯吞下）啊，陛下！今晚我看見了多麼驚人的事情！
國王 什麼，喬特魯德？哈姆萊特怎麼啦？
王后 瘋狂得像彼此爭強鬥勝的天風和海浪一樣。在他野性發作的時候，他聽見幃幕後面有什麼東西爬動的聲音，就拔出劍來，嚷著，“有耗子！有耗子！”於是在一陣瘋狂的恐懼之中，把那躲在幕後的好老人家殺死了。
國王 啊，罪過罪過！要是我在那兒，我也會照樣死在他手裡的；放任他這樣胡作非為，對於你、對於我、對於每一個人，都是極大的威脅。唉！這一件流血的暴行應當由誰負責呢？我是不能辭其咎的，因為我早該防患未然，把這個發瘋的孩子關禁起來，不讓他到處亂走；可是我太愛他了，以至於不願想一個適當的方策，正像一個害著惡瘡的人，因為不讓它出毒的緣故，弄到毒氣攻心，無法救治一樣。他到哪兒去了？
王后 拖著那個被他殺死的屍體出去了。像一堆下賤的鉛鐵，掩不了真金的光彩一樣，他知道他自己做錯了事，他的純良的本性就從他的瘋狂裡透露出來，他哭了。
國王 啊，喬特魯德！來！太陽一到了山上，我就趕緊讓他登船出發。對於這一件罪惡的行為，我只有儘量利用我的威權和手腕，替他掩飾過去。喂！吉爾登斯吞！
羅森格蘭茲及吉爾登斯吞重上。
國王 兩位朋友，你們去多找幾個人幫忙。哈姆萊特在瘋狂之中，已經把波洛涅斯殺死；他現在把那屍體從他母親的房間裡拖出去了。你們去找他來，對他說話要和氣一點；再把那屍體搬到教堂裡去。請你們快去把這件事情辦好。（羅森格蘭茲、吉爾登斯吞下）來，喬特魯德，我要去召集我那些最有見識的朋友們，把我的決定和這一件意外的變故告訴他們，免得外邊無稽的讕言牽涉到我身上，它的毒箭從低聲的密語中間散放出去，是像彈丸從炮口射出去一樣每發必中的，現在我們這樣做後，它或許會落空了。啊，來吧！我的靈魂裡充滿著混亂和驚愕。（同下。）
第二場 城堡中另一室
哈姆萊特上。
哈姆萊特 藏好了。
羅森格蘭茲
吉爾登斯吞 （在內）哈姆萊特！哈姆萊特殿下！
哈姆萊特 什麼聲音？誰在叫哈姆萊特？啊，他們來了。
羅森格蘭茲及吉爾登斯吞上。
羅森格蘭茲 殿下，您把那屍體怎麼樣啦？
哈姆萊特 它本來就是泥土，我仍舊讓它回到泥土裡去。
羅森格蘭茲 告訴我們它在什麼地方，讓我們把它搬到教堂裡去。
哈姆萊特 不要相信。
羅森格蘭茲 不要相信什麼？
哈姆萊特 不要相信我會說出我的祕密，倒替你們保守祕密。而且，一塊海綿也敢問起我來！一個堂堂王子應該用什麼話去回答它呢？
羅森格蘭茲 您把我當作一塊海綿嗎，殿下？
哈姆萊特 嗯，先生，一塊吸收君王的恩寵、利祿和官爵的海綿。可是這樣的官員要到最後才會顯出他們對於君王的最大用處來；像猴子吃硬殼果一般，他們的君王先把他們含在嘴裡舐弄了好久，然後再一口嚥了下去。當他需要被你們所吸收去的東西的時候，他只要把你們一擠，於是，海綿，你又是一塊乾巴巴的東西了。
羅森格蘭茲 我不懂您的話，殿下。
哈姆萊特 那很好，下流的話正好讓它埋葬在一個傻瓜的耳朵裡。
羅森格蘭茲 殿下，您必須告訴我們那屍體在什麼地方，然後跟我們見王上去。
哈姆萊特 他的身體和國王同在，可是那國王並不和他的身體同在。國王是一件東西——
吉爾登斯吞 一件東西，殿下！
哈姆萊特 一件虛無的東西。帶我去見他。狐狸躲起來，大家追上去。（同下。）
第三場 城堡中另一室
國王上，侍從後隨......
波洛涅斯
他是個典型的趨炎附弧的奸臣形象，喜歡多管閒事、機關算盡，反誤了性命。老國王一死，時局捏轉，他看出哈姆雷特即將失勢，便阻止女兒與他的交往。
他對兒子的愛也表現得很有趣。在兒子的教導上，雖然顯示出他的狡猾與自私，但在一定程度上有其道理，可在兒子行為的查訪監督上又顯得虛偽而又迂腐。