怎樣寫一篇故事?

如何寫好小故事 小散文

要寫出一篇不錯的寫散文，你需要經常注意一些優美辭藻，這個建議你可以看看散文詩；有時候聽一曲不錯的音樂，可能靈感就來了。如果你是寫抒情的散文，基本上沒有哪家雜誌社會喜歡。除非真的非常極品，敘事性散文則會好一點。但寫小說就比較麻煩了，一般剛剛接觸小說寫作的朋友都是一時的心血來潮，突然想要寫，然後就寫了；一開始自然是文思泉湧，但等三五萬字過後，發現一下子有點卡文，腦子裡的熱度就會漸漸散掉，放棄了。所以寫小說，一個篇幅大概在兩千字左右的大綱很重要。一個完整的大綱最起碼能維持你的熱度到二十萬字左右。寫小說，不管是男頻還是女頻，最忌平淡，也就是俗稱慢熱型，現在的讀者喜歡的都是快餐文，所以編輯們選文也只會看前三萬字，前三萬字如果沒有一個小高潮，編輯會直接PASS掉，如果想要讓你的書能留住讀者，十萬字內，還需要一個大高潮。另外，快餐文既是快餐，對於女文而言，日更新速度最好在兩千以上，上限則是越多越好。

如果只是寫個小故事的

就簡單了，一個好的小故事，最主要的就是要突出矛盾的衝突，這個相信你在看見很多感人的小故事中能發現得了

比如，許下了天長地久在再比如，審判完某個反叛人物之後，才發現這個人默默的為大家做了那麼多事……

一起的男女，卻是有一方只能再活N天了（N小於或等於一年）

再比如，電影上常常出現的，臥底警察最後死於警方的手裡

這些都是矛盾，就因為衝突，所以最能打進人的情感深處。這個你可以自己小小研究一下。

至於措辭方面，很遺憾這個必須自己長時間的積累，沒人能幫得了你，一個好的、出彩的小故事，都是矛盾的集合體，你只要把握了這個方向，文筆也行，基本上是能弄出一個優秀的故事出來的

但還有一點，就是得確實對你的故事背景要非常熟悉，舉個例子，比如唐三彩雖然做工華美，但它卻是一種陪葬品，可一些小說甚至是電戶劇卻把它弄成了禮品或者裝飾品擺在了客廳上，又或者把政法委書記跟紀委書記該乾的活給混淆了，這就是很大的硬傷了（不少作品會犯這個錯誤的，比如正在熱播的電視劇《宮》就把唐三彩擺上去了，非常的無語……）

最後回答一點點，你如果選擇在名著中尋找靈感與思想，請不要找中世紀文，也不要找戰爭時期的文，因為一個時代的思想有一個時代的市場和需要，或許你看了那篇名著，覺得那寫內容挺有感觸的，但是把那些所謂‘深邃’拿下來放到短篇小說裡，卻經常會出現這東西不適應市場的情況……

想寫一篇童話故事。怎樣寫

故事就是要靠你的想象 幻想再加上現實生活中的一些真實的事來完成要是有興趣的話也可以把自己身邊發生的事寫進去

如何寫好一篇故事

寫好故事的起因，經過，結果。最好運用上表達方法。如果是寫新穎最重要

一篇《寓言故事》作文怎麼寫

寓言故事---老虎的皇冠哪去了　　一天，老虎大王丟了一個價值連城的王冠，他怒火沖天，急急忙忙地找到了小兔子、狡猾的狐狸、還有沉穩的大象，一個一個質問有沒有見到王冠。

小兔子蹦蹦跳跳地進了老虎大王的辦公室，問道：“大大大……王，有有有什麼事呀？”老虎大王生氣地說：“你見到我的王冠了嗎？”小兔子害怕地說：“大大大……王……我可沒有看見。”老虎說：“那你走吧！”小兔子飛一般的跑了出去。狐狸在路上的草叢裡見到了一個王冠，心想：“肯定是老虎跑的時候讓樹枝刮掉了，卻沒發現，這麼漂亮的王冠，我才不給你！”輪到狐狸了，他大搖大擺的走進來問：“大王，您叫我有什麼事嗎？”“你把我的王冠交出來，有人說你撿到了”，老虎大吼，狐狸打了一個激靈，眼睛滴溜溜一轉“難道他發現了？不可能！他在詐我！”“我才沒看見！不過聽說大象撿著了。”狐狸答道。老虎把大象叫進來，火冒三丈地對大象說：“是你偷走我的王冠了吧？”大象揚起鼻子，拱拱嘴，露出雪白的大象牙說：“我才沒有呢！”大象走了，狐狸對老虎說：“如果我幫你找到王冠，你送給我一棟別墅吧？”老虎心很急，說：“行吧！”狐狸過了兩天交給了老虎，如願以償的得到了一棟別墅。

怎樣寫一個吸引人的故事

在現實生活中，有很多事都可以成為我們創作小說的題材。和家人朋友的團聚，“想當初”的那個遊戲等等都是你創作小說的素材。 創作就是抓住某一個快樂或痛苦的時刻，或者是愛人離開的那種心痛的感覺，然後變成文字，同大家分享。 寫作的夢想讓許多人魂牽夢繞。其實，每個人都擁有寫作的潛能，不幸的是，很多人都因認為無法實現而放棄了。這是非常悲哀的，任何快樂和憂傷，我們都無法記錄下來和他人一起分享。為什麼我們從來都沒有邁出過第一步，不願意將自己的思想記錄下來？通常，這是一種恐懼心理。但是，恐懼也是可以戰勝的！還有什麼理由能夠讓我們止步不前！我們擁有自己的故事，我們戰勝了恐懼，我們具有了超能力，只是缺乏相關知識。Matt Cowell一直用各種筆名來發表文章或小說。他將寫作看做是一種從高壓工作中釋放自己的方式，退休之後，他成了一名全職作家。Matt認為寫作能夠使人頭腦活躍，向讀者傳遞思想的同時，還能為自己帶來一筆收入。他撰寫《》的目的是為了幫助那些擁有寫作夢想的人達成目標，幫助他們提高寫作水平，避免簡單錯誤的發生，否則一點小錯誤就會讓他們自身感覺到很大的挫折和壓力。 Matt說：“我不是一名學術專家，但是我在撰寫各類文體的作品中獲得了很大的成功。短篇小說是我的最愛，我很樂意幫助那些喜愛這一文體的人，希望他們有一天能夠發表自己的作品。”如果你是因為缺乏寫作相關的知識，那麼讀了這本書，你就懂得如何開始故事創作！除了教您如何開始創作，書中還包括：如何列出大綱，並根據大綱來進行故事創作。如何完美收尾。學習如何調查研究。選擇人物立場。從生活中尋找故事人物。教您如何創作。學習如何更加有效地潤色作品。市場調查——找到最佳市場。教您如何投稿。將稿件格式化。教您如何撰寫附信和標題頁。 而且，本書的最後一部分是資源推介，從那些資源上面，您可以學到一切故事創作以及故事投稿所要了解的知識。 如果不嘗試，您不會發現自己的潛力！趕快學習，寫出你的吸引人的故事吧！

如何寫作一個完整的故事

如果你是寫小說的話第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾??斯潘塞。 “怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從 1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有......

寫一篇童話故事該怎樣寫

首先，想好你要說的一箇中心思想；

然後組織三四個擬人化的主角，可以是動物，也可以是物品；

再然後編排一個時間，並想好整個童話故事發生的時間長度，可以是一天，也可以是一個星期或一年等；

再接下來，想幾件能夠連貫起來的事情，可以是困難的事，可以是開心的事，可以是各位主角努力的過程；

最後，通過把時間、人物、事件相聯繫起來，寫成完整的故事，在故事中把中心思想體現出來。

如何寫一篇出色的學習故事

一 最高技巧是無技巧，無故事

這句話是講得對的。比如練武術，練到高層次的時候，就不是搞那些套路，那些花花架子，而是簡單得不得了的八卦掌，是杜心五的自然門。但杜心五也是從基本套路開始的。只有把故事套路玩熟，才能向高層次攀越！

我現在已經是個編劇老麻雀，我已經開始“不要故事”。

（莫言的特點就是專搞故事，他是故事大王。）

我琢磨和練習編故事我搞了將近四十年。

二 一箇中國人的《論故事》和一個美國人的《故事》

一九八一年，湖南省辦了一個編劇進修班，為期半年。這班上出了一個一流人才：盛和煜。還出了一個二流人才，我曾某。我在八一年十一月六號寫了一篇文章：《論故事》。我說：編劇本的道理，千條萬緒，歸根到底，就是一句話： 編造故事！——我說，你什麼也不要管，你就管著編故事，你的劇本之路就走對啦！——當時很多朋友對我這狂言很反感。

幾十年之後，大概是06年，我在北京，在一位朋友那兒看到一本書，就是美國人羅百特·麥基寫的《故事》一書。我眼睛一亮：這個美國人的方向非常正確，你什麼理論都不要管，你就抓住“故事”二字！

也抓對了！但看了之後，覺得這本書還是有一些問題：1他力求學理化，他把一些粗淺的問題，不斷地上升為高深的理論，越看就有點越糊塗；2教劇本，就是教例子，他似乎不大會談例子，更不善於結合例子；3好劇本就像是一臺機器，就像是一個活生生的完整的人體。這臺機器，這個人體，有許多的局部，但這些局部，都是來源於一個十分微小的“命門”。光談局部是談不好的，如果具有慧眼，一下找到那個命門，就一切都好談了；4、關鍵是八個字：“編劇之後”和“編劇之前”——就是說：一部已經成形的電影或者電影劇本，這就已經是“編劇之後”，你對這樣的完整的東西來進行評論，這就只是文藝評論，而不是講的編劇方法；只有“編劇之前”，當一張白紙，一無所有的時候，他是如何開張的，如何起蒂的，這才是發生學，才是創造學，學生們要的是這個。——這個美國人羅伯特在這方面似乎還缺欠一點……於是我就來寫了一本《曾老師教你寫劇本》。

怎樣寫一篇看見或聽見的一篇故事作文

例文

一天，在攤自上賣早餐的是候聽到兩個女學生說起他妹妹的名字，說她早上到班上後臉色不好，腰疼的厲害。傻瓜聽到後呆了一會，然後突然大聲叫著妹妹的名字，扔下手裡的工作向學校跑去，他就這樣大聲喊著妹妹的名字，衝過學校門衛和老師的阻攔跑到妹妹的教室裡，看到妹妹趴再課桌上，臉色蠟黃，冷汗淋漓，傻瓜這次沒有傻傻的笑，臉上竟是焦急，喊著妹妹的名字背起妹妹就往醫院跑。路上遇到學校的老師質問他：你是幹什麼的？快放下她！傻瓜因為憤怒臉憋的通紅：她……是我妹妹，我……是她哥哥。傻瓜一路上就重複著這句話揹著妹妹跑到學校附近的醫院裡，學校了老師和學生都很驚異，因為從沒聽說她有哥哥……