Beyond 樂隊當年為什麼要去日本發展 ?

General 更新 2024-11-04

Beyond 樂隊當年為什麼要去日本發展

黃家駒帶Beyond去日本，不願意但沒辦法！

Beyond樂隊在香港打拼了十年，其實打拼一詞根本無法詮釋他們經過的歲月，我更傾向於煎熬。從80年代到90年代，黃家駒和Beyond得到了什麼？是媒體的高度肯定還是樂壇的獎盃榮譽？喜歡他們音樂的歌迷多還是喜歡他們臉的歌迷多？答案你懂得，一聲嘆息。

尤其當黃家駒離世後，再翻看當初香港媒體對這支樂隊的評論時，不禁會想到黃貫中說的話：他活著時，有幾人意識到他的才華？你們有給過鼓勵給他麼？一點都沒有呀！你們何曾贊過他一句？只要不踩他我就謝天謝地了。

黃家駒為何要帶Beyond樂隊去日本？為什麼是日本？今天咱們換個討論方式，用一個個的問題來解答問題，這一串問題解答完了，核心問題也就迎刃而解了。

1、黃家駒是第一個去日本發展的音樂人嗎？

不說臺灣和內地，單說香港明星，Beyond樂隊既不是第一個去日本的，也不是最後一個！早在1976和1977年，羅文就已經在日本發展演藝事業了。而1984-1986，鄧麗君也在日本娛樂圈風生水起，多首情歌金曲風靡一時。王祖賢也因為倩女幽魂在日本廣受好評，於90年代赴日發展，還出版過日語專輯和日語單曲。

2、那時的香港樂壇是啥樣？

很多人的記憶裡都珍藏著一些香港音樂的經典曲目，不可否認香港樂壇對大家影響巨大。在八九十年代，香港的年輕歌星輩出，當你翻看那些名單時，你會發現翻唱、炒作、顏值和曝光率幾乎決定著一個歌手的藝術生命。人們喜歡情歌，喜歡纏綿悽婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他型別。那時的香港，情歌當道，翻唱橫行，一個個天王巨星輪番登場圈粉。

但以原創和搖滾樂為主的Beyond就只能吃盡苦頭了，因為逆勢而上難於登天。對所謂的主流音樂來說，Beyond絕對算異類，ROCK ROLL和男生女腔自然勢同水火。

新藝寶唱片老闆陳少寶含淚憶家駒字字戳心

黃家駒是非常聰明的人，他一邊適度妥協一邊盡力保全自己的音樂想法。如果你非說他是意志不堅定的人，我也沒辦法，現在你身邊經常響起的Beyond金曲，就是黃家駒在那段艱難日子裡寫就的。假如不離開香港，黃家駒只有妥協才能生存，否則只能累死、餓死或被罵死。如果你是他，你如何抉擇？

“可惜我們的故鄉，放不下我們的理想”……再見，香港。

3、為什麼選擇日本？

當我們聽歌聽的多了，會赫然發現原來那麼多耳熟能詳的歌曲竟然是脫胎自日本旋律？不僅中國明星翻唱日本歌，韓國也未能倖免。在自尊心受傷的同時，難免會有疑問，為什麼日本音樂的影響力這麼強？

首先，日本的音樂產業水準是領先的，整體行業水平領先自然能造就好的音樂產品。其次，香港和臺灣的音樂發展也有頗多方面借鑑了日本經驗，在很多港臺明星心裡，去日本發展無疑是提升自己的一種歷練。再者，日本的音樂環境更加註重原創和音樂內涵，所以更適合原創型音樂人前往。最後，黃家駒和Beyond自身的才華引起了日本樂壇的關注，1991年生命接觸演唱會的現場，日本經紀公司Amuse的老闆就在臺下，所以不難理解後來Amuse向Beyond丟擲橄欖枝。可以說，黃家駒帶Beyond去日本是順理成章也是自然而然。

Amuse公司欣賞黃家駒的才華，連家駒自己也沒想到，一到日本後Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，這是黃家駒無論如何也接受不了的，有些人雖然帥氣，但如果要他用顏值吃飯，還不如殺了他。在日本創作期間，Beyond喜歡的硬風格往往要被改成更軟的，與唱片公司的那些摩擦也足以說明日本樂壇並不是完美的。我想，當時的家駒一定有了悔意。

難怪黃家駒後來說，“我想把音樂停留在興趣的層面，不想把它變成工作，我覺得我與音樂......

黃家駒為什麼要去日本

《amani》與《和平與愛》大家應該聽過吧？我最恨日本人，因為日本曾在中國的一切罪惡，也因為家駒出事的地方在日本。家駒去日本發展能代表什麼呢？是因為他喜歡日本不介意那些歷史嗎？不是的，就因為中國曾有那段血的證明，才更能顯出家駒的大度，在他心裡能容下仇人和仇人的國家。以至於不介意別人怎麼看他，他去日本演出可見在他心裡對和平世界的嚮往是多麼的深切。家駒的孤獨你們知道嗎？你們以為國外的生活真的那麼瀟灑嗎？家駒去日本不是享受也不是為了要出風頭。即使我們再怎麼痛恨日本又能怎麼樣？歷史上當我們的同胞萬千上萬的慘死在那些日本刺刀之下的時候，我們無不為之心痛。難道家駒好過嗎？只是戰爭只會傷及無辜的人，對國家對私人都沒有好處。為什麼家駒的歌會給我們這麼大的震撼？因為家駒不只是在用嗓子唱歌啊，他是用生命來告訴我們人類是多麼的需要一個有著和平與愛的世界！仇恨可以放下，但國恥不能忘。中國人必需團結必需努力必需懂得beyond懂得超越！只有在全國人民上下一心，我們的國家才有可能會強大起來，世界才有可能實現和平！~我們需要的是骨氣，不是志氣。家駒是去了日本，可他最終還是回來了，回到了他的故土香港！家駒曾經說過：我們是香港的樂隊，不管我們走到哪裡，最後還會回到香港的。可是我們大家呢？千千萬萬十幾億的中國有大多數都去模仿國外的生活習俗，大量的用進口產品外國貨。崇洋媚外的情形在中國到處可見。那麼我問一句：在中國和在日本，又有什麼區別？家駒出事在日本，可他的靈魂永遠留在中國這個古老的土地上，永遠留在他的故鄉：香港！

當年BEYOND（黃家駒）樂隊為什麼去日本發展？

在那時候，香港樂壇現象醜惡，家駒極其厭惡這種狀況，所以他選擇去日本發展，因為日本的音樂9搐%是原創的，可他也害怕去日本啊，你聽聽他的一首歌：日本仔。就會懂了

BEYOND黃家駒為什麼當年要去日本？

因為當時的香港很不支援原創，香港當時都是靠翻唱島國歌，你可以百度一下中島美雪她一人撐起了半個音樂圈，中島美雪和其他日本歌手養活了現在幾乎你認識的大牌港臺歌星，當時香港不尊重原創，日本又很注重原創，所以才會去日本發展！

Beyond樂隊黃家駒當年為什麼要去日本發展

是因為香港當時並不尊重原創歌曲，而日本是一個非常尊重原創歌曲的地方，百分之九十都是原創，而beyond宗旨是原創，所以去了日本發展，不幸家駒...

為什麼黃家駒要去日本發展

擴大自己的知名度、

Beyond當初為什麼要去日本呢？

背棄了理想，意思是，一個人如果最初背棄了他當時的理想，選擇了商業路線，選擇了商業音樂道路，這樣的話誰都可以成功，誰都可以成為所謂的大明星，說白了就是，一個人不要臉了，什麼賤事都可以做，甚至出賣自已的身體

那會怕有一天只你共我，意思是，。我們只想做自已喜歡的音樂，不想做任何商業音樂，就算有一天只剩下一個歌迷，一個只瞭解我們音樂的歌迷，我們也滿足。。

這就是家駒為什麼要去日本的原因，因為香港容不下他們音樂夢想，既然家駒歌詞寫這樣《背棄了理想誰人都可以》，為什麼當初他要做商業音樂呢？為了實現他的音樂夢想，所以他暫時忍了先做商業，等成功了在做自已喜歡的音樂，可是他成功了香港樂壇依然容不下他的音樂，家駒在香港時已經背棄了他的理想選擇做了商業音樂，他當時應該很痛苦，不過為了樂隊的走下去，所以他堅持住了，但是在91年成功的開演唱會後，他終於放棄了商業音樂，放棄了一切名利，有人會問家駒為什麼會放棄了他在香港奮鬥了10年這樣的好成績，因為他不想背棄他最初的理想《就是做自已喜歡的音樂》所以在奮鬥了10年後選擇了去日本，。日本畢竟是個%99原創音樂的國家。海闊天空就是在這樣的情況下寫出來的。。。雖然家駒去了日本，但是他說了。。。《無論我們走得多遠，最後我們還是回到這裡，我們永遠代表香港的音樂

這句話也證明了，無論BEYOND走得多遠，BEYOND也不會忘記他們的歌迷，最後他們還是回到這裡的。。

黃家駒為什麼會去日本？

beyond為什麼去日本

家駒和BEYOND為何要赴日發展呢？除了要擴大知名度、影響力、開拓海外市場使BEYOND國際化外，還有一個重要的原因：他的音樂是激昂的“ROCK AND ROLL”而不是香港樂壇流行的“男聲女腔”，所以在香港是有限的。。。

家駒對香港樂壇的現狀十分不滿！更用喉嚨和歌聲表達著自己的想法--歌曲《俾面派對》恰如其分的表現了這種感受，即不明白為什麼玩音樂的要常去參加一些“俾面派對”（宣傳

和遊戲節目），被人當“小丑”似的“玩”？基於以上原因，1992年樂隊加盟日本AMUSE經紀人公司，開始進軍日本樂壇！

家駒和BEYOND能否打入日本市場？雖然媒體尚算重視，由於“人生地不熟”第一張日語大碟《超越》（和粵語大碟《繼續**》同曲異詞）的反應並不是很強烈,《樂與怒》是樂隊在日本發行的第二張專輯，但是在同年，家駒就出了意外。

要在日本樂壇站穩腳跟當然是一件不容易的事，由於本地的樂隊很多，加上地域、文化和語言上的差異，所以BEYOND的第一張日語專輯--《超越》反應不是很強烈。但我想也不必太介意，總要有一個過程從陌生到熟悉的階段，大家可以想一想做個對比：當初BEYOND在香港剛剛出道時不是一樣，他們的音樂不被大眾接受，但慢慢的通過BEYOND自己的努力，不也穩穩地坐上了香港搖滾樂隊的第一把交椅！如果家駒沒有出事，BEYOND肯定能迎來很多東瀛歌迷！因為BEYOND有自己十分明顯的音樂風格，加上歌曲都是他們自己創作的，加上自身的“偶像派”外形，可以說是集實力派和偶像派於一身。