臺釣的浮標
塘裡魚再多，它不會自己跳上來，釣具再先進，它不會自己把魚挑上來，起決定作用的還是人，發現魚訊後通過手的動作，才能把魚釣上來，連接人和魚訊的紐帶就是浮標，魚的一切魚訊都要通過浮標的語言體現，其地位十分重要，它是整個臺釣釣組的核心和靈魂，是釣魚人的眼睛，可以說臺釣技術的核心就在看標技術。
1、浮標的介紹：
一支好的臺釣標應該是選材合適，標體圓正，漆面光滑，結合部位流暢，不滲水。浮標的檔次從幾元到幾百上千元不等，價格差距懸殊，選材不同，做工不同，製作者不同，價格也就迥異。浮標的優劣不能光看價格，不能說幾元的浮標就一定差，幾百元的浮標就一定好，關鍵在於浮標的材質、標型、大小是否適合具體的釣魚人使用。一支極高檔的浮標，如果你不掌握其特性，不懂它的語言，也就是如果說你不會用，在你手中也只會出現黑標和頂標兩種語言。這實在是對好東西的浪費。如果很好的掌握了看標技術，真正對浮標語言瞭如指掌，那麼往往普通浮標你也能釣得很好。
a、浮標的材質及種類：
浮標的選材和做工決定了浮標的價格和檔次。臺釣浮標材料有三大類：孔雀翎、巴爾沙木、蘆葦。一般高中檔的浮標都選用前兩種，蘆葦標因自身比重較大，製作的浮標浮力小，易滲水，信號比較遲鈍，一般屬於低檔標。孔雀翎浮標一般由兩片或多片孔雀尾羽粘合製成，多配軟尾，缺點是信號比較小，反應較遲鈍，優點是假信號少，信號比較真實。巴爾沙木浮漂可以實現機械加工，浮標的標型比較好，優點是信號比較靈敏，缺點是一般標體漆層較薄，浮標更容易損壞。蘆葦漂一般自重較大，下行流暢，穩定性好，有一定的抗風浪能力，在釣深水底層魚時表現很好。
b、浮標的標型：
不同的標型，在製造之初就由設計者賦予了浮標的不同性能和適用環境。浮標大致有這麼幾種主流標型：
長身長尾碳腳浮標：標體呈流線型，比較適合釣底，用來釣離地截殺也用不錯的表現。
細身長尾竹腳浮標：標體細長，主要用於釣底，下頓信號誇張，放大作用明顯，用來釣底層滑魚或者開口很小的輕口魚，缺點是下行假信號多，上浮信號難表達，不適合釣浮。
短身長尾浮標：重心偏下，入水翻身迅速，用於釣中上層浮魚性能不錯。一般是碳腳，也有竹腳，近年還出現一種鋼腳和半鋼腳浮標，翻身更迅速，更適合釣上浮魚，在魚開口小的時候還能有效放大信號。
瘦身短尾軟標尖浮標：多使用孔雀翎材質。軟尾標標尖是空心的，信號比較穩重，有很好的過濾假信號的功能，適用於在小雜魚多或者釣滑魚時魚訊信號雜亂、空竿率高的情況下使用。
短身短尾硬標尖浮標：信號比較賊，適合釣浮得很厲害的魚，也適合冬季釣向陽淺水。
浮標的型號還有很多，還有許多變型。象束腰型又稱為急收尖浮標，下行順暢，上浮緩慢，釣滑魚效果很好；標尾處理得異常光滑的滑尾標，釣底層生口魚信號乾淨利落，十分漂亮；粗尾標，將標尾刻意加粗，多使用軟尾，一般型號比較大，用於長竿釣遠水，增粗的示標讓釣者容易發現魚訊……等等，難以一一羅列。
不同浮標的不同性能，要靠釣魚人自己去體會，獲得感性認識，才能應象深刻。建議初學者在釣魚實踐中不要人云亦云，要有重點的持續使用某一支浮標，觀察體會這種型號的浮漂在不同魚情下的不同表現，這樣才能對這支浮標的語言有切身的體會，即所謂讀懂一支漂，這樣才能迅速提高初學者看標的能力，提高釣魚水平。
c、浮標的大小
一般來說，浮標越小，信號越大，也就是越靈敏，但穩定性就差；相反浮標越大，穩定性強，其信號就越真實，抗風浪和流水性能就好。
釣小魚用小標，釣大魚用大標。釣淺水用小標短標，釣深水用大標長標。釣滑口魚用小標，釣生口魚用大標。天氣好用小標，有風浪用大標。
d、浮標的靈敏和遲鈍
浮標的靈敏和遲鈍有兩個層面的意思，一是選用的材質和做工決定的靈敏度。選用材質輕，象巴爾衫木和孔雀翎，浮標比重小，浮力大，啟動快，浮標就靈敏。還取決於浮標的製造工藝，標體圓滑，漆面光滑流暢，水阻力小，浮標就靈敏。這個意義上的靈敏度體現的是浮標的質量優劣，越靈越好。另一種靈敏度僅僅說明了不同型號浮漂在具體使用中的侷限性，比如使用一支8號的浮漂釣水深不足1米的小白條，顯然就太不靈敏了。浮標型號也賦予浮標不同的靈敏度，硬尾標比軟尾標靈敏；細尾比粗尾靈敏；瘦長身長尾比粗短身短尾靈敏。在這個意義上講的靈敏和遲鈍不能看作浮標的好壞，在有些釣魚環境中，遲鈍的標型反而比靈敏的標型更合適。比如在大風中選擇一支細小靈敏的浮標就是錯誤的，應該選用大號穩定強的浮標；在鯽魚已經上浮嚴重的情況下，選擇長身的浮標就是錯誤的，應該選用粗短身的浮標。
e、浮標的選購：
初學者建議使用中低檔浮標，在熟練掌握了浮標的自身語言和魚訊語言，包括提竿動作標準規範之後，逐漸選用高檔浮標。這主要是出於損耗大的角度考慮，因為初學者上魚時往往動作變形，提竿過猛，極易損壞浮標。另外所謂高檔浮標，特別是名家制作的浮標，其設計理念和初衷就很有針對性，選用材料考究，往往十分靈敏，假信號多，初學者很難掌握，說白了其實就是還不會用，反而釣不好魚。
選購浮標不要光看價格，浮標都是人做的，價格便宜的標中同樣有好標，高價標中也會遇到次品，要善於觀察。首先看浮標的標型是否合適，標尾的粗細是否適合自己，顏色是否醒目，掂量以下浮標自重是否過大。其次要觀察標體線條是否流暢，透過漆面看標體是否有裂紋，漆面是否圓滑平整，用手指去感覺標體是否有明顯的突起和凹陷，輕捏標體是否有明顯的空虛的感覺。再次看標腳和標尖與標體的兩個連接部位是否流暢，過渡是否自然，這兩個地方常常是浮標滲水和開裂的根源。最後拿起浮標看標尖、標腳和標身的中軸線是否在一條直線上。滿足以上條件的浮標就是一支好的浮標，不要光看它的價格高低或者“某某手做”。
f、浮標的保養：
使用魚標時應防止踩踏、碰撞浮標，在將浮標插入標座或拔出標座時要小心不要損壞標腳。浮標最好保存在標盒內，防止擠壓，防止摩擦損傷漆面。在肥水或有汙染的水域釣魚，釣魚結束後應將浮標標體標尖上的油汙、殘餌等雜質清洗後，才能收起來，否則這些東西乾結後會清除不掉，降低浮標的性能。
g、浮標的修復。
浮標發生了損壞，特別是高檔標，不要隨手扔掉，應帶回來請行家看一下，能不能修復。一般情況下，只要標體沒有大面積損傷，基本上都可以修復，修好後雖然整體性能無疑會降低，但仍可以繼續使用。
2、浮漂調釣入門
浮標怎麼調才靈敏，在大陸釣魚界一直存在爭議，各說各有理，其中以南方的釣魚大師何蔚藍和北京的釣王程寧為代表，雙方各執一詞，何蔚藍認為調高目靈敏，因為調高目用鉛少，啟動容易，所以靈敏，這也是臺釣剛傳入大陸時的經典觀念；程寧認為調低目靈敏，因為調低目剩餘浮力小，下行阻力小，慣性大，並用電磁錘實驗作為證據。其實釣魚實踐證明，釣魚時並不是調得越靈敏越好，爭論怎麼調釣最靈敏對於初學者也沒有什麼實際意義，我們只要知道怎麼把浮標調好能釣魚就行了。下面我們先介紹幾種典型的調釣方法。
先介紹幾個名詞解釋：
調目：在雙鉤離底，不掛餌，浮標標尖露出水面的目數稱為調目，露出四目就稱為調四，如果標尖剛好處於水面上，既不下沉也不上升，稱為調平水；
釣目：釣魚時雙鉤上餌，浮標標尖露出水面的目數稱為釣目，露出兩目就是釣二；
半水：鉤子都不到底，懸在水中，稱為半水。調標時必須要半水調標。
（1）調四釣二：
這是當初臺釣剛傳入大陸時經典的調釣方法，直到現在仍有很多釣友採用。這種調釣方法要達到的目的是一餌離底，一餌輕觸底，狀態很靈敏。它其實是一個代表，代表了釣目比調目低的一類調釣方法，象調五釣三、調八釣一等。這樣調釣能從浮標上清晰地觀察到餌的狀態，如果餌溶化了，浮標就慢慢升起到設定的調目，就應該起竿重新掛餌。
a、調四目：
調標前先找底。先在鉛座上卷很重的鉛皮，打入水中，移動浮漂直到浮漂露出水面。然後將浮標下移30cm，剪鉛皮，如浮標直立後沒入水中，說明鉛墜太重，應繼續剪鉛片，直到浮標開始緩慢沉沒時，說明鉛皮重量已經接近浮標浮力，這時一定要一點一點的剪鉛皮，直至將浮標調整到露出水面四目（一般情況下是綠色的一格）為止。儘量不要剪過，如果一旦鉛皮剪多了，調目大於四目，就應添加鉛皮，此時鉛皮卷就難以保持圓柱型，而且補鉛容易掉，會對釣魚產生一定的影響。調標時要將風線壓入水中。
b、釣二目：
同時也是找底和打窩的過程。將浮標向上移，兩鉤掛上大一點的釣餌，拋至釣點，並將主線全部壓入水中，這時的浮標就會慢慢地沉入水中，根據浮標露出水面的目數上下移動浮標，反覆掛餌、拋竿、壓水，直至浮標露出水面二目。至此，調整浮標、測試水深以及打窩都已完成，就可正常垂釣。因為浮漂、線等總要不同程度地吃一點水，垂釣1小時後要校正一下調目是否仍然是四目，如果變成三目，要繼續調標。
調四釣二的找底過程看似簡單，實際上因為餌料的溶散、餌料的密度、魚吃食等因素影響，有時連釣魚高手都會發生找不到底的情況。建議初學者隨身帶兩顆橡皮泥或者口香糖，找底時直接用橡皮泥掛在上鉤上找兩目，方便快捷，簡單實用。
（2）調三釣三
其調標方法與調四釣二相同，只是調出的調目是三目而不是四目。不同的地方在於調幾目就釣幾目，這樣確保雙餌到底，浮標的信號比較真實。
（3）調標根
這種調標方法是將浮標調整到接近浮標肚的位置，主要適用於釣絕對的浮層，以抓浮標翻身後向上頂標的信號為主，也能抓下行中的下頓和加速。
（4）帶餌調平水
在我們需要釣上層魚的時候，就不能採用上述方法調釣，比如釣鰱魚時，掛一粒餌的重量就足以將浮標全部拉下水中，難以讓餌料懸浮在水中；或者冬天掛紅蟲釣鯽，幾條紅蟲微不足道的重量根本拉不動四目的浮標，難以確保紅蟲到底。這時就需要用帶餌調平水調標法。開始找底的過程與調四釣二相同，不同的是將釣魚時正常大小的餌球掛鉤後拋入水中，看浮標狀態剪鉛皮，重新掛餌看浮標狀態，直到浮標的標尖剛好與水面相平，既不上升，也不下沉，浮標就調好了。因為水面張力的因素，調平水時一定要調到標尖露出水面一點點尖時才算調好，開始釣魚。
一般帶餌調平水，釣兩目，此時餌球在水中是一餌輕擦底，一餌完全離底懸浮，狀態及其靈敏。同時這也是這種調法的缺點，假信號非常多，即使魚沒有吃餌，只是從餌料旁邊遊過，浮標也能出現清晰的下頓信號，提竿就是空鉤，但可以清晰反應出窩中有沒有魚，有多少魚。
（5）不帶餌調平水
調整方法與帶餌調平水類似，只是鉤上不掛餌，半水直接調平水。這種調標方法主要用於在風浪很大，線組在風和水流的作用下產生橫向移動或者沒入水中時採用，掛餌後一般釣一到兩目，餌球在水中的狀態為雙餌到底，雙子線均彎曲，以抓浮漂上浮的信號為主。
（6）釣跑線
釣跑線也就是不帶鉤子調平水。這種調標方法是將子線從8字環處剪掉，再將浮標半水調成平水。重新系上子線，還需要將8字環上方的太空豆拉開一段距離，讓鉛皮座能在主線上自由滑動，再掛餌垂釣，一般釣一到兩目。這種調釣方法主要適用於水中小雜魚極多的情況，信號以抓浮標緩慢上浮為主，緩慢黑標也可以提竿，但浮漂出現的迅速下沉或下頓都不是有效魚訊。
3、浮標語言及處理
浮標語言，也就是浮標信號，分為自身語言和魚訊語言兩類。
所謂自身語言，就是釣組在沒有魚吃餌的情況下，其本身入水、下沉、到位的信號言語。因為魚吃餌而導致的與自身語言不同的信號特徵，就稱作魚訊語言。能否熟練掌握浮標的自身語言和魚訊語言，體現了釣魚水平的高低，高手能在旁觀者看來“還沒看到魚吃的情況下”提竿上魚，就是因為觀察到了浮標在下沉的動態中所體現的不易察覺的魚訊語言。也正是在這個意義上說，臺釣技術實質上是浮標技術、看標技術。
將魚訊語言又分為靜態語言和動態語言。靜態語言比較好掌握，就是浮標在下沉到位穩定後因魚吃餌產生的信號，動態語言就是鉤餌還在下沉過程中就有魚吃餌，所產生的浮標信號。
靜態語言和動態語言因調釣方法不同而不同，下面就調四釣二方式下浮標最基本的9種靜態語言作一介紹，供初學者參考：
（1）、浮標穩定釣二目時，出現短促有力的下頓，這是最典型的魚訊，不管下頓幅度有多大，均應立即揚竿。此時如果中魚，而且鉤子鉤在上嘴脣，表明浮標調整狀態十分理想，可以持續釣下去。如果下頓不中魚連續達到四五次，可能是：a、魚小餌大，應掛小餌；b、浮標釣得太靈，把浮標往上推一目，變調四釣二為調四釣三；c、魚口滑，應換軟尾標或急收尖浮標後重新調標。
（2）、浮標慢慢升上一目左右然後出現下頓，應立即提竿，這是鯽魚的標準吃鉤動作，而且此時往往上雙尾。
（3）、浮標輕輕點動幾下，然後慢慢上升，等浮標上升略停即提竿，或者浮標上升到調目（四目）以上提竿，這是鯽魚吃下鉤的反應。
（4）、浮標點動幾下，微微向一側傾斜或移動，此時應立即提竿，中魚時多是鯉魚，不中魚可能是小雜魚。
（5）、浮標慢慢地下沉到一目，如果仍下沉，應提竿；如果停在一目上不動，不要提竿，等待進一步信號；如果稍等又回到二目，不要提竿，這往往是因為魚在水底遊動造成餌的位移造成的；如果從一目長到三目，然後又慢慢下沉到一目，應提竿，但不一定中鉤，這多是鰱魚的索餌信號。
（6）、浮標沒有下頓點動，直接慢慢升上來，提竿得魚，連續四竿。出現這種情況，如果是下鉤上魚，可能是鉤距太大引起，應換子線，縮短雙鉤距離；如果是上鉤中魚，而且魚多不是掛在上嘴脣位置，可能：a、使用的浮標質量差，釣了一段時間後浮標吃水，應重新半水調標，剪鉛皮，將浮標調為四目釣二目；b、魚開口小，動作輕，應將浮標往下拉一目，改為調四釣一，下頓就出來了；c、魚餌上得過大，掛小餌。
（7）、浮標有下頓動作但幅度很小，或者浮標一直在輕輕點動，是因為魚口輕，應下推浮標一目，調四釣一，或者換小號浮標、更小的鉤子更細的線。
（8）、本來一直調四釣二，可釣了一段時間，發現浮標到三目就停住，沉不到二目。
可能是：
a、使用的餌料太化散，或者太輕，不足以壓下浮標2目，應將餌料稍微搓揉；
b、上過較大的魚，或提竿較猛，釣線拉長，應將浮標下推一目繼續釣；
c、野外水域常由於潮汐作用水位下降，也應下推浮標一目；
d、自然水域裡水底的腐草雜物因為魚的活動泛上來，使塘底墊高，應在原釣點旁邊15公分左右的地方下鉤；
e、水底本來就不平，拋竿又不準，這樣只能將就一點，儘量拋準。
（9）、調四釣二慢慢變成調四釣一。
可能是：
a、塘底有淤泥，餌料比重大時會限進漿層，如果是因為這個原因會同時出現窩子裡魚星直冒，但不上魚的情況，此時應該將浮標向下推四五目，稍剪鉛皮或掛小餌釣雙鉤離底；
b、搓餌技術不到家，特別是上鉤掛的餌時大時小，出現餌小時能正常釣二目，餌大時變成釣一甚至不到一目；
c、浮標吃水，應該重新調標。
浮標的動態語言，指鉤餌還沒有到位浮標就出現魚訊，這種魚訊有的是有效的，有的是無效的，要掌握合適的提竿時機。觀察浮標的動態語言其實就是釣浮，一般在釣快魚時採用，有經驗的競技釣高手往往故意將魚引上來釣浮，加快上魚速度。我們觀察浮標靜態語言，因為浮標本來靜止，隨後出現動作，我們已經有心理準備，一般不會錯過提竿時機。但浮標的動態語言比較複雜，在初學者看來似是而非，不象靜態語言那樣有規律可循，有時稍縱即逝，很難及時把握提竿時機。而且往往同樣的信號，在這個塘裡可以中魚，在那個塘裡就不能中魚，甚至起初能中魚，釣了一段時間以後就不能中魚。浮標的動態語言能否讀懂，往往釣手看標水平高低的表現，初學者需要釣友多觀察多實踐，獲得對浮標動態語言的感悟，自己去總結，去提高。下面就比較典型的動態語言作一介紹，肯定都是魚訊，但能不能提竿中魚要根據不同的塘口有不同：
（1）、拋竿後，浮標在應該站立的時候還沒有站立起來，或剛要站起來又躺下，應立即提竿，一般是最上層小魚接餌；
（2）、拋竿後，浮標剛剛站立起來就往上輕輕一頂，或者在繼續下沉過程中有停頓、上頂，應立即提竿，為主要抓的魚訊信號；
（3）、拋竿後浮標站立、下沉，浮標出現加速，或者下頓、抖動、斜向移動，都應提竿，其中斜移往往是較大的鯿魚上鉤；
（4）、拋竿後浮標下沉，出現快速地上浮、移位、下竄，均不要立即提竿，等浮標被拉出一段距離離開了窩點，出現了下頓信號提竿。出現這種情況多數是小雜魚搶鉤造成的，如果證實是小雜魚，那此時千萬不能提竿，否則更易造成餌料在水上層霧化，小雜魚將鬧的更嚴重；
（5）、本來調四釣二，可浮標下沉到二目以上的某個位置有一個暫停，應立即提竿。魚密度大時也可以稍等1～2秒，等出現下頓信號時提竿，往往中雙魚。
如果釣魚時十竿有三、四竿上魚為動態語言，說明魚已上浮，一般應將浮標向下移，最好更換釣浮的浮標，開始釣浮。如果不想釣浮，可將餌料搓粘一點，減少霧化，