隨著近年來這些老版連環畫存量的日趨減少，其欣賞價值，收藏價值也日勝一日，原先流傳下來的那幾個品種也越發顯得珍貴了。下面介紹幾種連環畫的種類：
步驟/方法
漫畫連環畫
首先它是由國流行開來，然後在單幅漫畫的基礎上發展而來的。以誇張的手法，使其產生幽默感喜劇效果。我國的漫畫連環畫也有很久的歷史了，當代藝術家如董天野、張樂平、葉淺予等等。
畫家早年都畫過這類作品。張樂平的連環漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。那個年代裡，上海街頭巷尾百姓熱議的話題，就是三毛現在怎麼樣了?每當張先生的一個三毛系列的漫畫作品剛發表，就會有人爭相購買。他的作品採取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且佈局黑白相間，疏密適當。三毛頭上三根毛的特徵性細節描寫，更是其神來之筆。
張樂平的三毛流浪記
張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西遊漫記》等。
張光宇的西遊漫記
董天野，以畫小品式連環畫見長。每次發表一組，可以連載幾日。其畫風嚴謹，造型略帶誇張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。
曹涵美創作連環畫《金瓶梅》的勢頭並未稍減，先由《新中國報》發表，後結集出版。有名家對他評價：三易其作風，一筆不苟，獨運匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪。董天野是這麼評價的：有血有肉、活生生的構圖，確是一種驚奇的發現。豐子愷創作於1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學趣味，自謂“要溝通文學與繪畫的關係。
木刻連環畫
木刻連環畫也是產生過不小影響的一個種類。當年毛澤東的《延安文藝座談會上的講話》發表後，便有很多畫家們投身於連環畫創作。
當時成冊的連環畫有：
彥涵的木刻連環畫《狼牙山五壯士》
力群的《劉保堂。小姑賢》、
邵宇的《土地》、
李少言的《日軍守備隊的生活》、
楊中流的《三勇士》、
羅工柳、張映雪的《小二黑》、
李志耕的《黃鬍子被迫登龍門》、
莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、
任遷喬的《翻身》等，
1933年魯迅、郁達夫等譯註了麥綏萊勒的《一個人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等也被改編成木刻連環畫。解放初期出品的木刻連環畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之後，木刻連環畫逐漸退出了這一領域。
年畫連環畫
年畫連環畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，一般張貼在牆上，有故事類，連續性，具有吉慶效果，渲染效果。內容都取自連環畫，經過有序組合後成為一組敘事完整的畫面，深受中國老百姓們的喜愛。
一般為四條屏、八條屏，也有十二條屏，但為數不多。
早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現，天津楊柳青、河北武強等地都有過印製，清末民初出現了絲網版與石印版印製品，其內容都是群眾喜聞樂見的民間故事或戲曲故事，如：
《西廂記》、《封神榜》、《三國》、《濟公》等，這些畫都是以重彩工筆人物畫的形式出現的。
解放後，其內容範圍有所寬泛，如：
賀友直的《李雙雙》、《小二黑結婚》、《婚姻法成全了兩對好夫妻》；
趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》；
程十發的《寓言故事》、《列寧和爐匠》；
劉旦宅的《木蘭從軍》；
劉繼卣的《鬧天宮》；
王叔暉的《桃花扇》；
董天野的《白娘子與許仙》、《火焰山》；
羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》；
吳少雲的《孟姜女》；
張令濤、胡若佛的《獵虎圖》；
徐燕蓀的《岳飛》；
任率英的《桃花扇》；
墨浪的《牛郎織女》；
房紹青的《杜十娘》；
張碧梧的《秋翁遇仙記》；
馮國琳的《海瑞背纖》等精品之作都改印過連環畫。
其既有傳統取材，又有新式表現，還有國外內容，既豐富了年畫內涵，又使連環畫得以更廣泛傳播，適應了時代的要求，形勢的發展。當年出版這類作品最多的是上海新美術出版社和人民美術出版社。“文革”期間，年畫連環畫換成了清一色的樣板戲劇照。由於年畫一年一換的特點，使之極不易保存，所以這類作品目前已很難見到了。
年畫連環畫孫悟空三打白骨精
影視連環畫
後期伴隨著電影的產生，電影版連環畫市場也隨之繁榮起來。早年，上海便出版了根據劇照印製的連環畫《孔夫子》，陸續有:
《人民公敵蔣介石》、
《抗美援朝在前方》、
《木蘭參軍》、
《離開莫斯科的日子》、
《太平天國》、
《攻克柏林》、
《疸卡》、
《甲午風雲》、
《永不消失的電波》、
《野火春風斗古城》等文革時期，八大板戲均有劇照連環畫出版發行。上世紀80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環畫的出版。後來，只要電視連續劇出現之後，據其改編的連環畫也就會運用而生，但所聽說銷路跟早先出版的電影連環畫卻是不可相媲美。還有一種電影連環畫則根據電影故事繪製而成。上世紀20年代，國產電影剛剛起步，出版商便想根據電影故事繪製連環畫，為趕時間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老闆為他們開的旅館內夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環畫冊就已經出版。其繪製粗糙，編輯草率，被人們叫做“跑馬書”。
卡通連環畫
有連環漫畫的成分，有寫實的表現手法，卻又有動畫片的特點與卡通片之間聯繫很密切，其通常篇幅很長，更強調故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節。有的卡通製作者就將畫面組合叫做“分鏡頭”。與傳統形態的連環畫相比，卡通連環畫在審美趣味、表達方式上似乎更為新一類人物們所接受，併成為某種社會時尚。
它正深刻地影響著卡通藝術的發展，也給卡通造型帶來了視覺上的刺激，也激發著人們的想象。在傳統連環畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環畫卻蓬勃地發展起來了。