明代瓷器鑑定技巧及方法?

洪武瓷器

  1.元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開始出現,經明代,延續到清代乾隆以後才完全消失。

  2.釉面多為青白色,色澤清雅。柔和悅目。

  3.所繪龍紋,不如元代凶猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時則明顯縮小

  4.瓷器底足中心乳丁狀突起。是元代器足遺傳

  5.明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗,或多或少流露出元代的風格。

永樂時期瓷器的鑑定

  1.在我國的陶瓷工藝史上,此時的鮮紅釉,甜白釉和青花瓷器獨樹一幟,佔有特殊地位,成為明清兩代的典型

  2.永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧

  3.永樂時胎土淘煉精細,胎體輕重適度,尤其以白砂底之細膩而著稱

  4.釉麵肥厚,瑩潤平淨,無橘皮紋。釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色,聚釉處閃淺淡色和蝦青色

  5.青花器造型工整精緻,色調凝重古雅,絢麗鮮豔,體態優美俊秀,用進口“蘇泥勃青料”。燒造時有自然的暈散,形成濃重凝聚的結晶點,呈凸凹不平狀。

  6.圓器中的口沿,以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤,不見稜角。這種器口特點,是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一

  7.琢器胎體接痕微露。不及元代與明初時期明顯

  8.常見器足有:裡直外收式圈足、齊平式圈足,呈踏底狀

  9.永樂時,開始書寫帝制年號款,均為四字篆書

宣德時期瓷器鑑定

  1.永樂為明代瓷器的開創和發展時期,而宣德則為鼎盛時期,陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細,釉汁均淨,造型工整,凝重渾厚,胎質細膩,多細砂底,器型多樣,青花濃豔,紋樣優美而久負盛名。琢器接口少見,胎體比永樂時厚重、堅緻

  2.釉面特點為橘皮紋,青花器釉面,呈亮青,前期與後期釉面稍白,中期為青白色。釉面均很細潤

  3.青花有三種色料:進口蘇泥勃青料、國產料、進口和國產混合料。青花自然暈散,形成濃重的凝聚結晶斑,深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。

  4.磯紅彩始於宣德,瓷釉為宣德創新品種之一,仿哥窯也是從宣德時開始的,黃釉是宣德時燒製成功的,青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”,為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作

  5.紋飾一改永樂時的纖細風格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰凶猛之狀,可畏明清兩代之最

  6.宣德瓷器署有年款。教永樂時顯著增多。一般為六字楷書款亦有四字的,書寫部位不定,全身均可書寫,亦採用篆書,曾有宣德款識“滿器身”的說法

  7.彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫,篆書寫“德”字,“心”上有一橫

  8.器足,琢器多細砂底,無釉無旋痕,泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底,於足脊處滾圓如“泥鰍背”狀

成化時期瓷器的鑑定

  1.成化時期瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,小件居多,俗稱“成化不搭起”,但也不是絕對的

  2.胎質純潔細潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色,如脂若乳,瑩潤光潔。釉質肥厚,光潔晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙

  3.成化青花瓷器,以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚,青花色淡,而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調,表現的最為突出。青花色調濃重者,相近於宣德晚期,並和多數淺淡色調,同時並存。

  4.鬥彩為成化創新品種,

  5.紋飾線條纖細,多用雙線勾勒填色法,填色較淡。只用平淡,只分濃淡而不分陰陽,無渲染烘托。繪人物衣著,只繪單色外衣,無內衣做襯托,故有成窯“一件衣”的說法,成化青花以淡雅著稱,用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”,呈色穩定,髮色蘭中閃灰青,成化青花與弘治青花相類似,故有“成弘不分”的說法

  6.成化瓷器釉面,以細潤見著,俗稱“明看成化,清看雍正”

  7.成化器足,凡飾有青花雙邊線很規矩,緊靠圈足底部,而靠近足跟無釉處,那條圈線,顏色較深重,上面一條則顯清淡,可用這一點來做鑑定參考依據

8.款識字體,挺拔有力,如同出自一人之手,一般為“大明成化年制”,“大”字尖圓頭高,成字撇硬直到腰,制字上大下小

原作者: 藝文中國

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