浙江是青瓷器的發源地，有商周時期的原始瓷窯和六朝以來的越窯、甌窯、德清窯、婺州窯、龍泉窯、南宋官窯等著名青瓷窯口，目前在境內已發現了數以千計的古代窯址，而出土的青瓷器皿更是不計其數。然而，在所有出土或傳世遺留下來的青瓷器中，破損的、殘缺的卻佔有很大的比重。這些破損的文物自然已失去了它原有的風貌，我們無法對其進行深入的研究，也不能拿到展廳去向觀眾展示，只能作為標本黯然地躲在庫房中。因此，修復這些破損的文物，已是擺在我們面前十分緊迫的任務。當然，瓷器的修復是一項特殊的技術，並非輕易能掌握，況且我國窯口眾多，瓷器的品種紛繁複雜，不同品種瓷器的修復又有其各不相同的要求。若想全面掌握所有品種瓷器的修復技術，必然會有難度。筆者從事瓷器修復多年，因身處浙江腹地，所經手修復的大都以青瓷器為主，故對青瓷器的修復已有所積累，撰此拙文，以求教於方家。
青瓷器的修復程式與所有瓷器的修復方法一致，也是要經過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程式。所不同的是，青瓷器的胎和釉的顏色以及原始瓷釉、片紋等工藝，是青瓷器修復的特殊技術。本文將著重在這些方面作些探討。
一 清洗、粘合
破損的青瓷器基本上都是長期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除佈滿黃泥外，還有很多水鏽緊貼在器物上，有的還粘連在器物斷裂的剖面上，給器物的修復帶來了很大的影響，必須予以清除。
先將破碎的瓷器放入相對柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然後用刀具以與器面平直的方向將水鏽輕輕地颳去，但不能用刀尖劃刮，以免傷害釉面。比較難以清除的是貼上在斷面胎體上的水鏽，特別牢固，而如果不清除的話，則會給粘接時產生明顯的隔縫，對整器修復的效果會產生很大的影響。可用牛角刀或竹籤刮削，胎壁較厚的也可用金屬刀具輕輕地刮削。另一種辦法是用潔廁淨等洗滌用品浸泡清洗。若再不行，可兩種方法合用。
有些考古發掘品，因研究需要，在器物出土後馬上就粘接復原。這種修復的過程往往很粗糙，介面處嚴重錯位的情況十分常見，而殘缺部分通常是用石膏補缺。這種修復無神韻，也達不到展示的目的。我們必須進行拆洗，然後重新拼接。拆洗的方法是：將器物置於容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分鐘，粘接處便會自動脫落，然後將剖面的膠水刮淨，最後進行拼接、粘合。
二 補缺
補缺，是指器物在拼接後仍有部分殘缺，或原本就已殘缺的那部分用修復材料進行配補的一項工藝
1.補缺的方法
補缺一般有以下三種情況：
第一種，器物的口沿或者腹、底有部分殘缺，需要配補。這是最常見的器物破損情況，也是比較容易配補的一種。可在原有儲存區塊用打樣膏翻模取樣即可將殘缺部分復原。
第二種，殘缺的部分在原器物上沒處翻模，只能參照同類器物的造型特徵，先做出模子，再翻模復原。這種方法在確定補缺部位的造型時，一定要慎重，必須找到確切的復原依據——參照物，才能著手修復，若找不到參照物，寧可讓其缺損，決不能隨意編造。如1997年筆者為杭州南宋官窯博物館修復一件唐長沙窯青瓷注子，注子的把、口沿和流均已殘缺。為此，筆者查閱了許多有關唐代長沙窯注子的圖象資料。在找出與此器造型基本一致的圖象後，再根據器物上殘存的痕跡，先做出模子，然後進行翻模復原。因為唐代注子的把都是用手將二根或三根泥條並立捏成的，那麼此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修復後的注子完全恢復原有的時代藝術特徵。
第三種，大部分不復存在的殘器的配補。杭州歷史博物館收藏的東漢黑釉五管瓶殘件，僅存上部兩層，下層的腹部俱已失卻。根據收藏單位的意見，要求全部復原。為此，筆者首先找來了一件完整的東漢黑釉五管瓶，在其上面翻模取樣，使殘缺的部分予以復原。在這裡，能否找到完整的東漢黑釉五管瓶是確定修復方案的前提。如沒有同時期樣本，這種殘器的修復工作只能作罷。
2.補缺的材料
青瓷器的補缺材料主要有1.AAA強力膠+石粉+礦物顏料；2.環氧樹脂；3.石膏。前一種適合於小範圍的補缺，後兩者主要用於大範圍的補缺，但石膏的牢度不夠強，必須再進行加固處理。如上面提到的那件東漢黑釉五管瓶，因補缺的範圍特大，就採用了石膏補缺。石膏的厚度要大於原器壁，這就相對加大了牢度，也達到了因有的重量，之後再進行加固處理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁內外塗上502膠水，然後再加塗一層AAA強力膠，這樣就基本達到“瓷化”程度。青瓷器補缺的材料以第一種為主。一般的做法是將顏色調成與釉色接近，而不是做成胎體顏色，目的是為下一步做釉打下基礎。而歷代青瓷的釉色各不盡同，修復者必須對此有充分的認識，才能調出比較接近的顏色。如，原始瓷的釉色多數泛黃，是用礦物顏料土黃加少量太白粉及微量鉻綠調成。唐五代越窯的“祕色瓷”為艾青色，則要用鉻綠+太白粉調成。在出土的越窯青瓷器中，以兩晉南朝時期為最多，需修復的青瓷也以這一時期最為多見，因此，掌握這一時期青瓷修復補缺的顏料運用，更具實用意義。它的補缺顏料是，鉻綠+土黃，再根據釉色的深淺新增太白粉。
三 上色、做釉
上色和做釉是青瓷器修復中的最後一道工序，也是難度最大的一項技術，若把握不好，整個修復的過程就會在此全功盡棄。上色和做釉，要根據釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個程式一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質感則需單獨再次“上釉”。現將不同時代青瓷釉的修復方法分述如下：
（一）原始瓷釉的修復
原始瓷，也叫原始青瓷，流行於商周，延續至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學成份、製作工藝、窯爐溫度的把握等等技術尚未達到成熟青瓷的標準而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數泛黃，一般都有縮釉現象，這種縮釉現象給修復工作帶來了較大的難度。筆者經過數次實驗，找到了一種效果比較好的修復方法：先將補缺後的“胎體”表面打磨平整，然後用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調合，直接塗抹到“胎體”上，不久，它就會收縮，“釉面”滋潤有光澤，無需再作其他的工藝加工。
（二）越窯青瓷釉的修復
1.釉的特點分析
越窯是我國古代最早的青瓷窯口，成熟於東漢，衰落在北宋，綿綿千餘年，形成了龐大的窯系。經過這漫長年代的演變，各個時期又形成了各有特點的藝術風格，其中的釉色也有隨著時代的變化而產生出不同的藝術效果。如：東漢至西晉時期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時期，胎裝飾已基本消失，出現了點彩，釉層一般較厚，有玻璃質感，且多數有開片；唐五代至北宋是越窯的頂峰時期，不僅在胎體上重新出現了刻劃紋飾，釉的呈色也已達到了最佳水平，有“千峰翠色”之美譽。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“祕色瓷”，專作貢品。
2.修復方法
東漢至西晉時期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調成後加適量硝基清漆直接塗抹，就可達到預期目的。
東晉至南朝時期，釉層較厚，釉面有玻璃質感，需先用硝基漆調出準確的顏色後，塗抹均勻，然後再用噴槍噴塗硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然後迅速放入冷櫃內，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片。
“祕色瓷”釉的修復。所謂的“祕色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒製而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損，在補缺復原後，用黑、檸檬黃調成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴塗，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點。這種青瓷的釉層也較薄，無需再做“釉”。
（三）早期黑釉的修復
在東漢時期的越窯和六朝時期德清窯中都有黑釉瓷器生產，相對而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復，需在黑、檸檬黃等硝基漆調出顏色塗抹後，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。
（四）對“片紋”的修復
片紋，源於早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時期的窯工經過人工掌握後，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細觀察發現，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區別的，它是有一定的規律的。即線條有“幹線”和“支線”之別，“幹線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“幹線”處分離出來。因此，在修復時一定要把握這種規律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。
上述修復方法對其它窯口青瓷器的修復同樣適用，只要根據瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應的調整即可。應當認識到，古陶瓷修復者不僅要掌握好各方面的修復技術，還應該具備一定的古陶瓷鑑別能力，對各窯口、各時代陶瓷器造型風格和工藝特徵有基本的掌握，才能避免出差錯。青瓷器修復是如此，其他品種瓷器的修復同樣也是如此。