收藏美術作品，已是很多私人和企業考慮的投資意向。確實，在資金充裕的情況下，收藏些美術作品，裝飾在居室、會議室時時揣摩、觀賞，既陶冶情操，提升文化品位，又使資金保值、升值，進而促進了文化事業的發展，保護了文化遺產，真是幾全其美的善舉。 但大多收藏者缺乏對美學理論、美術史、藝術市場等知識的瞭解，購買美術作品時，對其價值的考量更多處於盲從和跟風狀態，缺少自己的主見。現就一般收藏者在購買美術作品時的心理誤區逐一進行分析：
一、已名垂權威的美術史冊，被社會公認的大師的作品。遠的不說，現代的張大千、齊白石、徐悲鴻、劉海粟等等大家的作品，肯定具有收藏價值。只要是真跡，保值、增值沒有疑義。可問題是價錢已經很高，投資太大，尤其是寫意國畫，一旦買了贗品會造成巨大損失，這種風險是時時存在的。如果是私人收藏，對年久的中國畫的保養也頗有難度，安全問題也不能不考慮。
二、當今在美術院校、團體、機構、部門職位高者的作品。一般認為，有了一定的社會地位，其作品的藝術價值就一定高。其實，職位只能證明其組織、管理或社交能力。往往這些領導者由於終日繁雜事物纏身，而無暇顧及對藝術的探索和創作。好的運動員不一定能當好教練，好的作家不一定能當好文化部長就是這個道理。所以，按頭銜大小來衡量藝術品的價值是幼稚的。有些官員作品的價值很可能隨著官銜的消失而消失。當然，有人出於虛榮心，為壯門面而購買這些作品，甚至故意買這些人的贗品則與真正的收藏無關。
三、被新聞媒體廣泛宣傳、頭銜一大堆的名人作品。在當前市場經濟條件下，“酒好不怕巷子深”早已過時，真正的藝術英才，有價值的藝術作品，必須通過新聞媒體廣泛宣傳，才能被大眾廣為認知，才能發揮藝術品應有的社會效益。但不得不承認：我們有的藝術批評家“拿了人家的手軟”就胡亂吹捧；有的媒體不顧政策、法規刊登隱性廣告；藝術品經紀人為旗下作者進行炒作等現象是普遍存在的。有的人簡歷和名片上國際、國內的會長、委員、顧問、客座教授等唬人的頭銜一大堆。如此多的障眼法，真讓一般收藏者無所適從。
四、有創新意識、有個性的作品。藝術貴在創新，齊白石說過的：“似我者亡”就是這個意思。但有些創新是通過一些特殊技巧或故意製作一些符號區別他人，一旦被人識破也就毫無價值了。比如，曾流行一時的油水分離法、撒鹽法、揉紙法、拓印法還有什麼極少主義等五花八門的主義，都如曇花一現，早已悄無聲息。所以，對於有創新意識的充滿個性的作品，要鑑別它是刻意做作、靠小技巧、靠御用的理論家故弄玄虛的解說來譁眾取寵，還是符合作者的經歷、氣質自然流露出來的。
五、逼真、肖似、繁縟、細膩的作品。當地位、名氣、小技倆都不足以成為尺度的時候，人們自然會選擇技術含量高、製作難度大的作品。但是，那些照著照片或名畫“死摳”的油畫，那些批量臨摹、拷貝、近似流水作業的中國工筆畫，還有依仗熟能生巧，內容蒼白、題材單一的所謂“葡萄王”、“牡丹王”之類的小寫意畫，充其量算是手工藝品，決然與藝術無關。有藝術價值的作品應該是技術含量和思想內涵高度統一的。仔細研究一下西方古典寫實油畫和中國經典的工筆畫，您的鑑賞、甄別能力會有很大提高。
以上列舉了這麼多收藏者在選購美術作品時的誤區，可能會使一些初涉收藏領域者產生困惑和畏懼。其實，只要平時注意學習美術史論，多看畫冊、展覽，先使自己成為一個有藝術修養、熱愛藝術的人，本著保護文化、弘揚文化、支援文化事業、扶助藝術家的心態，出於陶冶情操、提高品味的目的而購買的美術作品，十有八九是保值、增值的，而急功近利、投機跟風大多是要吃虧的。
初涉美術作品投資的企業和個人，可從以下幾方面著手：
一、自己真愛的作品。在自己有了一定的藝術修養以後，看到一幅美術作品，無論是意境還是技法都發自內心的喜歡，產生了強烈的共鳴，彷彿心靈得到淨化，那麼，這幅作品肯定有打動你的地方，同時，也一定能打動別人，自然具有藝術價值和經濟價值。在確保不是贗品、不是臨制品，且價格合理的情況下，買下它吧。有這樣的作品陪伴自己，時時品味、觀賞，滋養心性，不要說保值、增值，就是作為文化消費也值得。
二、具有歷史、文化價值的作品。那些不逢迎權貴、不受潮流左右、不帶功利目的，完全發自內心的、樸實、自然、真誠地反映出作者的經歷、氣質、人格和思想，並且能夠折射出當時的歷史、文化背景的美術作品，一定有長久的生命力。這樣的作品，無論是否出自名家之手，都應及早買下。人心都是向善求真的，以後，會有大量的和你一樣的有識之士爭購這類作品。況且，你的行動本身，已經是保護了高尚藝術，支援了一位真誠的藝術家。
三、畫面精美絕倫的妙品。古人對美術作品有“能品”、“妙品”、“逸品”之說，“能品”指作品有很高的技術含量，達到了形真神似的地步;“妙品”指在“能品”的基礎上更求神似，畫面中時有奇妙的神來之筆;“逸品”指技法爐火純青，不拘章法，盡情表現胸中逸氣;一般畫家的發展道路也是這麼幾個階段。以筆者之見：收藏能品保值，收藏妙品升值，收藏逸品風險大。因為，市場上的贗品大多是臨摹名人逸品，不是專家很難鑑別。還有許多不肯下真功夫的討巧者也都以所謂逸品欺世。在自己沒有鑑別能力以前，還是以畫面精美絕倫的妙品作為首選為好。
四、及早發現有潛質的藝術家。有潛質而未成名的藝術家作品，就象績優原始股，越早購買賺錢越多。最好是通過與藝術家交朋友，瞭解他的社會經歷、從藝經歷、思想觀念、創作態度、製作難度及作品數量。如果他創作態度真誠、藝術造詣深厚、有高超的表現技巧、從不無限量地克隆自己的作品、對藝術痴迷而虔誠、甘於寂寞自得其樂。那麼他就具備了藝術家的素質。筆者曾按此經驗收藏過一些年輕畫家的作品，短短10年時間，價格已經上漲了5—10倍。
五、有系統、分門別類地收藏。如果有足夠的財力，可以考慮按風景、人物、靜物、花鳥，按主題、按歷史階段、按派系等有系統、分門別類地收藏。每個類別的作品力求都是最具典型的精品。當有了一定的規模以後，你的藏品就更具有文化和歷史價值，整體藏品的價格都會提升，這時你已經是一個收藏家了。這筆豐厚的財富會使你的後代在精神上和物質上獲益無窮，國家、藝術家、子女都會感謝你。
目前，我國藝術品收藏還處於初級階段，藝術品的價格、藝術家的數量比起發達國家相差甚遠。隨著國力的增強，我國會產生一個文化素質相對較高，收入穩定的中產階層。國家出於對文化的保護，會採取增加投入、調節稅收等手段鼓勵對藝術品的收藏，廣大的中產階級將是藝術品收藏的主要群體，藝術品主要流向海外的局面將會結束。據報道，臺灣的一家中高檔畫廊的收藏能夠勝過我國省級美術館，一箇中產階級家庭平均收藏4—5幅美術作品。因此，我國收藏美術作品的潛在空間是巨大的，對有意涉足該領域投資者來說，只是眼光和膽識的問題。
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