探 祕 臺 北 故 宮
其實臺北是一座懷舊的城市，初識臺北，與想象中差距很大，想象中當年的亞洲四小龍之一應該像香港般繁華，至少也應該是高樓林立，現代化氣息濃郁，但眼前的它卻有些滄桑，而這種滄桑帶來的厚重的文化底蘊和內涵，卻是一些繁華的都市永遠也無法擁有的，這樣的一座城市裡，有一處逢到臺北的必去之地——臺北故宮博物院。
中國共有三個博物院，北京故宮、瀋陽故宮和臺北故宮，導遊在車上給我們介紹臺北故宮的第一句導遊詞就是：“北京故宮看建築，臺北故宮看文物。”臺北故宮在1965年興建完成，其典藏精品都是來自北京故宮的皇室收藏，原來都在北京紫禁城、熱河避暑山莊以及瀋陽故宮裡，只供皇帝、皇族賞玩，尋常百姓更是無緣一見。1932年日軍侵華，這些寶貝從全國各地被分批南運，5522箱頂級國寶一路輾轉漂流到臺灣，其實它們的第一個收藏地點並不是臺北，而是在臺灣中部的一個小鎮——霧峰鄉，等臺北故宮興建完成後，流落了30濟南的珍藏品才算是真正的塵埃落定，有了一個家。院內收藏有自北京故宮博物院、南京國立中央博物院、瀋陽故宮、熱河行宮、中國青銅器之鄉-寶雞運到臺灣的二十四萬餘件文物，所藏的毛公鼎、散氏盤等商周青銅器，歷代的玉器、陶瓷、古籍文獻、名畫碑帖等皆為稀世之珍，展館每三個月更換一次展品。
臺灣之遊，我信誓旦旦地要去一見的當是臺北故宮博物院，就同之前對北京故宮博物院的嚮往是一樣的，有點謁見先賢的感覺。當然，親睹它的三大鎮宮之寶——毛公鼎、翠玉白菜、肉形石更是一種迫切需求。文化的需求雖說沒有物質的需求那樣關乎性命般重要，但卻是不可或缺的，就像書籍和藝術。
遊覽故宮博物院是不允許拍照的，也不允許遊客背雙肩包，原因是因為怕雙肩包背在身後，轉身時容易碰到博物館裡的珍品，博物院裡的工作人員很是認真，我就因為想背雙肩包混入被果斷攔下，眾目睽睽之下去辦理寄存包裹手續。所以為了不再被人家以不遵守規章制度對待，我忍著在遊覽期間沒有拍一張照片，發誓要做一位守規矩的好遊客。
進入館內，工作人員發給我們每人一個耳麥，我們只可以聽到我們的導遊親切低沉的介紹聲，一路走來，人雖然很多，但卻沒有太多的嘈雜與混亂。而我也見識到了三大鎮宮之寶，其中的翠玉白菜卻是我感覺最為神奇，翠玉白菜是清代藝人巧妙地運用一塊一半灰白、一半翠綠的灰玉雕成，把綠色的部位雕成菜葉，白色的雕成菜幫、菜葉自然反捲，筋脈分明，上面攀爬兩隻紅色小息的螽斯蟲。螽斯蟲，屬飛蝗科，俗名“紡織娘”或“蟈蟈兒”，善於高聲鳴叫，繁殖力很強。在《詩經•周南》中有“螽蟲”一篇是為祝福他人子孫眾多的詩篇。這棵白菜和真白菜一樣大，好像用指甲掐一下就會出水一樣，增添了活意，令人歎服。在當時，白菜象徵家世清白，螽斯蟲則有子孫綿延之意，可以說這是件別有含義的嫁妝。而肉形石俗稱紅燒肉，也稱東坡肉形石、東坡肉。顧名思義，是像肉之石，橫看豎看，都像肉，像東坡肉，像紅燒肉。此東坡肉形石色峰紋理全是天然形成，是一塊天然形成的奇石。看上去完全是一塊栩栩如生的五花肉塊。“肉”的肥瘦層次分明、肌理清晰、毛孔宛然，相信初次看到它的人不會把它當成硬邦邦的石頭，怎麼看它都像是一塊連皮帶肉，肥瘦相間的東坡肉。無論是色彩還是紋理，都可以亂真。西周青銅器毛公鼎。1843年陝西寶雞岐山出土，有著2800年的歷史。毛公鼎通高53.8釐米，口徑47.9釐米，淨重34705克。其鼎口呈仰天勢，半球狀深腹，垂地三足皆作獸蹄，口沿豎立一對壯碩的鼎耳。文物界公認此物系西周晚期宣王(公元前827-公元前781年)時的一件重器，因其鼎腹內鑄有32行關於“冊命”毛公喑（yīn）的銘文，故名“毛公鼎”。鉻文有32行、共497個字。迄今為止，毛公鼎是銘文最多的重器，自然便成了稀世瑰寶。當時的青銅器不但以質地、古舊程度論價，而且還按照銘文的字數加價，一個字可以加一兩黃金。三大鎮宮之寶外，印象最深刻的當屬抗戰勝利後從日本追討回來的文物，是汪精衛送給日本天皇的禮物——木鏤雕鑲碧玉屏風。我對玉石一直有種特殊的情懷，最初知道有玉石這種東西還是從讀《紅樓夢》開始，《紅樓夢》的開篇便通過女媧煉石補天，遺於青埂峰下的一塊靈石幻化後進入紅塵雲遊的事，點明全書講的就是一塊玉石的姻緣。東漢許慎《說文解字》：“玉，石之美，有五德……”人們賦予了玉石以德化行、人格化的內涵，使玉石成為君子的化身。這款碧玉屏風坐落在故宮博物院三樓的玉器展區，在精緻的木雕框架中，鑲嵌著許多碧玉薄板，美得令人窒息。可能因為它是被送給日本的禮物，所以散發著一種日式的裝飾格調。在陳列著大量中國風格展品的故宮之中，它醞釀出了一種異國情調。 這件文物的原名是“翠玉屏風”，但後來被改成了“碧玉屏風”。從色澤上來看，它很像在雲南省或緬甸開採出來的輝玉，所以被稱為“翠玉”。但在後來，臺北故宮通過光學鑑定發現，它是從新疆地區開採出的閃玉，故將其更名為“碧玉”。翡翠的名稱非常複雜，像我這樣的外行很難在短時間內弄清楚。文物會流轉，並被政治與歷史所捉弄，在各地進行巡遊。這扇碧玉屏風就是出自中國，被送到日本，後來又回到中國，最後在臺灣安了家。有誰能夠想象得到，它在短短的100年時間裡經歷瞭如此頻繁的遷移？有時，文物的命運比人的命運更加具有戲劇性。碧玉屏風就是一個典型。
這是一個有故事的地方，一個承載了厚重歷史的地方，恍惚間穿越了歷史的場合，眼前浮現出的是浩瀚的大海，巨大的輪船，成箱的文物，浩浩蕩蕩開始奔向它們的生命轉折點，對歷史向來不感冒的我，竟也被震撼了。
這是去臺灣的必去之處哦