2D轉3D立體技術在影視製作方面越來越受到關注，尤其是好萊塢的部分電影，採用了全片2D轉3D立體或者是與實拍相結合的方式來製作電影並獲得了認可；而目前國內的立體電影，基本上也都是靠2D轉3D立體來實現。
2D轉3D立體技術有很多種，應用軟體與工具也是種類繁多，但是無論採用什麼方式與軟體，深度圖是必不可少的，在深度圖的基礎上怎樣創造出效果更為出眾的立體感，這是需要更進一步的技術把握與3D立體視覺的理解。
在此簡單介紹目前2D轉3D立體效果較好的投射與浮雕技術。至於投射與浮雕的概念，並沒有官方的術語解釋之類，算是針對於影象特徵的描述吧。所謂投射，就是將轉制的影象虛擬投射，類似於場景還原的效果（此技術將在其他文章中介紹），形成虛擬的三維場景，以此來檢視形成的三維效果，尤其是畫面中各個元素的Z軸位置。所謂浮雕就是將畫面中的部分元素按照需要進行浮雕效果處理，也可以理解為擠出、拉伸、鼓出等概念；個人認為浮雕效果是2D轉3D立體中極為重要的一項技術，通過此技術可以將元素進行不同程度的凹凸處理，可實現錯落有致、層次分明、主次明顯等較好的立體視覺效果；也是解決被譽為“偽3D”的紙片式效果的最佳技術。同時，此項技術轉制的3D立體畫面，甚至可以超出實拍的立體效果，進一步提升畫面立體效果（這一點將在其他文章中重點介紹）。
以下轉制電影片段是大片《指環王3》中的一個戰爭場景，通過上述技術製作龍頭的出屏效果。圖1、2分別是電影片段中的兩幀。
圖3是轉制好的第一幀立體效果，圖4是這一幀的深度圖。在圖4的深度圖中請注意龍頭右側的煙霧部分，正常來講應該是與煙霧下面的人群是同樣的過渡色，但在這個深度圖中卻是有別於地面人群的，更接近於白色，也就是靠近鏡頭的近景。這麼處理的目的是為了提高煙霧本身的立體感與漂浮感；如果不這樣處理，與地面人群是統一過渡色的話就會沒有漂浮感，感覺比較死，就像是貼了一個黑斑。這裡針對煙霧的處理相對比較保守，因為考慮到視訊的原因，不能太過，否則就顯得假了。這一幀中有一處瑕疵，就是龍頭脖子到肩膀的位置過渡比較生硬，看上去有些彆扭，這一點在深度圖中也可以直觀的看出缺乏過渡。
圖5就是講需要的部分元素進行浮雕處理，將龍頭與前面的四個怪獸進行拉伸，形成出屏需要的強烈Z縱深。在圖5中也可以看到煙霧部分同樣進行了拉伸，更靠近鏡頭，以實現有別於背景的漂浮感。
圖6是將畫面進行虛擬投射，虛擬還原場景，這樣可以確定浮雕效果程度以及臨屏面的位置。圖中藍色線框就是臨屏面的位置，這個位置根據需要前後調節，是要出屏還是要縱深都可以實現。
圖8是這個片段最後一幀的立體效果，在原影片中給了龍頭一個特寫，所以在轉制中也是刻意的處理成強出屏效果。
2D轉3D立體處理中，立體效果與工作量成正比，與轉制費用息息相關；在這一幀中還可以處理的更為細緻，比如：
1、龍頭的鼻尖部分單獨處理，較之龍頭的吻部向鏡頭方向進一步浮雕處理，這樣與龍吻部的縱深效果會更好，看上去更細膩；
2、龍頭眼睛部分單獨處理，與龍頭反向拉伸，形成凹陷效果，看上去更逼真；
3、龍頭耳朵尖部分單獨處理，也是向鏡頭方向浮雕處理，看上去耳朵是向鏡頭傾斜過來的，這樣看上去更有活力。
還有更多的細節可以處理，比如進一步明確遠景中山與天空的界限，地面人群的錯落感，甚至是木架上面的每一顆螺絲都可以進行單獨處理；就像前面講到的，這取決於時間週期和費用。
圖9中可以看到針對這個畫面虛擬投影效果，整個場景的拉伸效果比較直觀。
圖10中可以看到針對於龍頭的浮雕處理，相對於原平面的Z軸位置，形成了強烈的拉伸浮雕效果，臨屏面位置處於龍頭後面，形成較為明顯的出屏效果。
對於2D轉3D立體，上海動影傳媒擁有十項轉制技術，並結合豐富的3D立體實拍經驗總結出部分自有技術，在其他的文章中陸續介紹2D轉3D立體影片的各種技術，交流共勉。
上海動影傳媒2D轉3D立體www.shdycm.com原創技術文章 2013.3