張桂光書法欣賞

　　張桂光自幼從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋學書法、楷、行、草、隸均有紮實的基礎。大楷取法顏、柳，小楷出入鍾、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡，結體朴茂。是我國當代知名書法家。下面是小編為你整理的張桂光書法，希望對你有用!

　　張桂光書法圖片1

　　張桂光書法圖片2

　　張桂光書法圖片3

　　張桂光書法圖片4

　　張桂光個人經歷

　　張桂光自幼從嶺南名宿朱庸齋、李曲齋學書法、楷、行、草、隸均有紮實的基礎。大楷取法顏、柳，小楷出入鍾、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡，結體朴茂。其行書由趙構入手,上溯二王，下及趙文敏，旁兼黃、米，剛健清新，流美自然。早年學習 期間,他曾有幸得到我國古文字學家容庚、商承祚兩位名師的教導，對甲骨文、金文朝夕摩挲，心得獨到。這方面的深入探索滋養了他的篆書創作，所作篆體,筆法古勁，頗具《虢季子白盤》的規模，又具《散氏盤》、《毛公鼎》的神韻。

　　書法作品自1964年開始，多次參加省以上各級展覽，並被收進《當代書法精選》、《中南海珍藏書法集》等作品集中。已出版書法方面的專著有《張桂光書法集》、《廣東省書法家作品系列--張桂光書法集》、《書法教程》，主編《三筆字書寫教學與訓練》，與人合著有《香港人學漢字》。

　　談書法摹與臨

　　“摹”與“臨”，是傳統的有效的練字必經程式。舊時代老師教小學生寫字，總是先寫“描紅”***北方叫紅模子***，後寫“影格”***北方叫照格，也叫仿影***“描紅”是用墨筆依著印有紅字的描紅本直接填寫，“影格”是用薄紙蒙在字帖上隔紙描寫。這是“摹”的兩個步驟。練習寫字，必須先“摹”後“臨”，不過我們現在應該變通辦理，將“描紅”“影格”兩個步驟並在一起來做，以縮短練習過程。

　　“摹”的方法是：先從帖裡挑選清楚完整的單字***古代碑帖因年久剝蝕斷裂或拓裱不精，往往有模糊不清的，所以必須挑選***，用透明而不透墨的薄紙***如打字紙，有光紙、雪連紙等***蒙在帖上，依著帖字的輪廓，用極細的線條鉤成空心字***書法術語叫“雙鉤”***。然後把雙鉤的字作為描紅本，第一步蘸紅墨水填寫，第二步蘸綠墨永到純藍墨水填寫最後在完整填寫，這樣一本雙鉤本可填寫三遍，最後變成原帖的複製本，再就這複製本蒙上薄紙寫“影格”。不過有兩點必須注意：一，鉤空心字要極細心，勿使絲毫失真***雙鉤線條稍微偏裡一些，鉤出的字就會比帖字瘦，稍微偏外一些，鉤出的字就會比帖字肥。必須剛好在帖字的邊緣上，方不失真***二，每次填寫時，要注意不要寫出雙鉤輪廓之外，不然就會破壞字形。至於寫“影格”時，尤需注意“亦步亦趨”，帖字粗，跟著粗，帖字細，跟著細，總之要完全跟著帖走，不要任意變動。

　　“臨”帖有“格臨”、“對臨”、“背臨”三個步驟

　　第一步是“格臨”。取雲母片或薄玻璃片或洗淨的廢攝影軟片，照帖字大小畫上九官格或米字格，把這格字放在帖字上面，然後在現成印有九官或米字格的練習本上照式臨寫，也可以在別一張紙上畫上放大的格子***一般比帖字格子放大三分之一倍或二分之一倍，不可太大***，蒙著白紙臨寫。臨寫的時候，先看清帖字哪一筆在格子的哪個部位裡，照著它也寫在該一部位裡***圖十二***，這樣才不致走樣。不然，字還是這個字，筆畫、間架的位置跟帖字不同，那就是“抄”帖而不是“臨”帖了。 “抄”帖是練字者最易犯的毛病，必須注意避免。

　　第二步是“對臨”，就是不用格子，直接對著帖臨寫***也需放大三分之一或二分之一倍***臨寫時，最好將帖用特製的帖架架起，放在桌子前方***如無帖架，用幾本書或其它東西把帖架起來也可以***，對著它寫。又須注意要看一字寫一字，不要看一筆寫一筆，因此必須先經“格臨”，熟悉了帖字的筆畫、間架，然後方可“對臨”。

　　第三步“背臨”，就是把帖收起，憑記憶默寫。“背臨”一般有兩種方法：一種是把帖字全部臨完，即臨到熟透以後，從頭至尾默寫出來。一種是隨臨隨默，臨熟多少字，即耿寫多少字。這兩種方法都可以用，而且可以合起來用，先區域性默寫***即臨幾字默幾字***，後全篇默寫。默寫完畢，要與原帖比對，發現某些點畫或間架跟帖裡不一樣，要改正重寫***對臨時也要如此***一本帖到能全部默寫，而且寫得跟帖很相像，才算初步成功。但這樣的成功是不鞏固的，如就此停止不臨，隔了些時，還會回生，所以就是能把帖全部默寫出來，仍須繼續臨寫，這時可以“對臨”、“背臨”相間為之。等到帖裡的每一個字都能牢牢記住，永不忘記，即使帖裡所沒有的字，也能寫得跟帖字相彷彿，至此才可告一段落。