黃道周書法作品欣賞

General 更新 2024年11月27日

  黃道周善楷、行、草諸體書,又工隸書。他的楷書,如《孝經卷》、《張溥墓誌銘》,字型方整近扁,筆法健勁,風格古拙質樸,十分類似鍾繇楷法。下面是小編為你整理的黃道周書法作品,希望對你有用!

  

  黃道周書法作品圖片1

  黃道周書法作品圖片2

  黃道周書法作品圖片3

  黃道周書法作品圖片4

  黃道周個人簡介

  黃道周***1585年-1646年***明末學者、書畫家、文學家、儒學大師、民族英雄。字幼玄,一作幼平或幼元,又字螭若、螭平、幼平,號石齋,漢族,福建漳浦銅山***現東山縣銅陵鎮***人。天啟二年進士,深得考官袁可立賞識,歷官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明隆武時,任吏部兼兵部尚書、武英殿大學士***首輔***。抗清失敗,被俘殉國,諡忠烈。

  書法的生命所在——矛盾與統一

  作者:墨友吳周劍

  東漢著名書法理論家蔡邕在《書法九勢》中有這樣的論述:夫書肇於自然,自然既立,陰陽生焉;陰陽既生,形勢出矣。所謂陰陽,即《易經》中所闡述的互補調和的變化規律。它體現在中國傳統文化的方方面面,根植於每個中國人的心裡,在中國歷史的發展程序中起到不容置喙的重要作用。

  書法根植於中國傳統文化,其本身又為傳統文化的傑出代表。書法作品中的矛盾統一體現著淵遠的哲學思想,製造矛盾和解決矛盾是書法創作的重要原則,既矛盾對立而又和諧共存,最終要讓作品達到一種動態平衡。孫過庭在《書譜》中有言“初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正”。這最後的平正才是真正人書俱老時候的平正,此時書者化險絕而和諧共生,使得作品中既矛盾叢生而又“不激不厲風規自遠”。

  沒有對比和矛盾關係,一副作品狀如運算元,這樣的作品不能稱之為書法。都把每個字寫得很平正,橫平豎直,像搭積木一樣,神采在哪裡?風格在哪裡?這就彷彿蓋房子的時候把房子都設計成火柴盒的樣子,四四方方,這樣的話建築設計師的意義在哪裡?而每一位書寫者就是一個設計師,你要寫出具有風格和神采的作品,而不是沒有生氣和活力的筆畫堆砌。清代的館閣體是這樣作品的典型的代表,那段歷史是書法史上的灰暗與倒退。筆筆中怯,沒有質感和風神,觀之乏味極了。

  不論正書和行草,都要做到如此。不要以為楷書就是一筆一畫,橫平豎直。例如楷書中的歐體就是矛盾統一的代表。歐體以險絕著稱,字勢凌厲,險象環生卻又處之泰然。“點如高空墜石”,懸崖之上的一顆石頭,將墜還穩,險而俞平,觀之過癮。行草書更不用說了,一副沒有矛盾關係,起伏平淡的行草書根本不耐細看,沒有玩味的餘地。

  書法中矛盾統一無處不在,它體現在書法的方方面面:筆法、字法、章法、墨法,無不遵循這個規律。

  筆法上,提按使轉,起行收,每一處都充滿著對比關係。方圓、曲直、藏露、粗細、正斜、輕重、緩急、提按、頓挫等等用筆技巧都在詮釋著矛盾統一的原則。

  字法,即結體上,有大小、高低、疏密、正倚、開合等等矛盾關係的存在。結體又稱為小章法,需要作者去用心總結排布。點畫呼應,順勢而生,平中寓險方為好的結體。不僅如此,一副字中出現相同的字一定要有變通,例如大家都知道的《蘭亭序》中20來個神采各異的“之”字就是很好的範例。

  章法上更要有製造矛盾和解決矛盾的意識。粗看一張作品,首先映入眼簾的就是它的章法。章法上如果平了,就很難吸引人去關注其他用筆結字等方面。這一點在行草書中表現尤其明顯。章法上強調虛實相生、對比呼應、有斷有連、參差錯落、動靜結合、節奏變化、塊面對比等等因素,章法吸引人,作品頓時增色不少。

  墨法方面體現在濃淡、乾枯、潤燥、晦明對比之間。墨分五彩,事實上國畫當中墨的顏色還不止五彩。這是我們偉大的先人的創造,用一筆水墨創造出豐富多彩的黑白世界。墨法與章法聯絡緊密,章法中的虛實輕重塊面有時候要藉助墨法來體現。

  有了以上各方面的矛盾對比後,最重要的是讓這些矛盾和諧共生,這就是統一觀念。光有險絕,沒有讓這些因素和諧統一,畫面感產生扭曲的時候,創作出來的必定是失敗的作品。這是考驗書者綜合能力的環節,這就需要有一個提前構思的過程,做到胸有成足。解決矛盾的過程,還包括落款、蓋印、題跋等手段。

  綜上,書法是一個矛盾統一的結合體。學習和欣賞書法,我們都應當懂得這一規律原理,並運用到實踐當中。創作是極其艱難的,不僅要有對經典的深刻研習,更關乎個人才情的展現。我寫下這些文字僅是我個人對這個問題的理解和認識,真正能夠做到也需要時日去掌握。願與每一個熱愛書法的你共勉。

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