花卉粉印版畫怎麼製作

　　石版、絲網、腐蝕凸版或宣紙貼印等版畫通常需要製作成一個單一版面,現代版畫家已經突破了舊的傳統觀念和技術的束縛。花卉粉印版畫如何制止呢？以下是小編分享給大家的花卉粉印版畫製作方法，一起來看看吧!

　　花卉粉印版畫製作方法

　　一.版畫介紹及工具準備

　　自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名於時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達200餘部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。代表作品有《養正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風格暢行於世的時候，金陵***南京***、武林***杭州***、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。版畫的發展始終與刻書業密切相關，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉移到南京和北京。但是真正使得版畫發展進入一個新階段的是徽派版畫的興起。

　　粉印吹塑紙版畫，也可以叫一版多色版畫，是利用水性顏料，如：水粉顏料、水彩顏料，用毛筆刷色，一色一印刷，多次印製完成的色彩版畫。

　　工具準備：吹塑板，水粉顏料，畫筆***大、中、小號水粉筆各兩隻，

　　毛筆兩隻，板刷一隻***，調色盤，毛巾，圓珠筆，舊報紙，寬口夾兩個，紙***大白紙、牛皮紙、素描紙、宣紙，都可***，涮筆筒

　　二.粉印吹塑紙版畫製作步驟

　　1.起稿，不能直接在吹塑紙上刻畫，可先拿水彩筆在吹塑紙上輕輕地起稿，等形畫準了，構圖等合適了，再進行下一步***因為用水彩筆畫在吹塑紙上容易修改***。

　　2.刻畫，拿筆在吹塑紙上刻，繪畫鉛筆，筆頭可粗一些，不易把吹塑紙劃破，形成的凹糟清晰。因吹塑紙本身對筆的刻畫過程有阻力，有斷、有連，所以刻出的線條頓挫有味且線條粗獷。

　　3.擦拭 因吹塑紙表面有一層油質，水粉顏色上不上去，故可拿洗潔精在吹塑紙上擦拭，即可將表層油質除去。或在顏色里加點肥皂水，也可輕鬆上色。

　　4.固定畫紙 裁取比底版稍大一點的彩色紙，覆在底版上，再用夾子夾穩印紙與吹塑紙版的一邊，形成翻書狀，以便套色準確無誤。

　　5.印製 拿油畫筆或毛筆蘸上水粉顏料，塗在吹塑紙上已刻畫好的各個形內，每上一塊色，就拓印一塊，直至完成***大面積地上顏色還可用板刷***。這一步是關鍵的一步，要求塗色均勻，要厚，同時還要黑色底的卡紙，塗色時可用亮一點的顏色，反之，用暗一點、深一點的顏色。由於粉印法的底紙就是黑的，所用的紙張是黑的，在特殊需要的情況下可用深藍、深綠、深紅色等，底紙是黑的，產生的線條也是黑的，印的顏色必須加白顏料，或黃顏色。這樣才能通過黑白對比、深淡反差來突出線條。

　　三.粉印吹塑紙版畫的特點

　　1、它是利用吹塑紙這種材料，用圓珠筆、5B鉛筆或自制粗細不同的硬筆，竹筆在上面用近似篆刻中陰刻的方法，直接刻畫出所需要表現的內容。

　　2、學生動手製版、自畫、自刻，以擺好的靜物為例，3人為一組製作，兩個人制版，另一個人在水粉紙上塗底色***一般以黑色為好***。

　　3、塗色可以一次用沾有一種顏色的筆，將所有的部分一一塗好。

　　4、粉印除平塗外，也可採用又疊印的方法，產生一種特殊的肌理效果。

　　特點：

　　1、對比強烈：明度對比強烈;色彩對比強烈。

　　2、色彩豐富：在印製的過程中通過擠壓產生豐富的色彩漸變。

　　四.花卉木刻版畫起稿

　　初學者一般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫定，然後轉畫於木板上。因為在木板上修改會損傷版面，如加白粉會增加版面的凸凹，是刀鋒感覺遲鈍。上稿方法兩種，一為直接轉寫法，二為複寫法。 直接轉寫法——用碳筆將畫稿畫在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫稿即可印在木板上。如不清晰可加噴一些清水，效果更好。然後再用墨筆描清楚。

　　複寫法——利用複寫紙轉寫法，先用透明紙描畫稿，再將稿子反過來，下面放置影印紙，用鉛筆描寫。最後用毛筆再描成黑白稿。描稿完成後上版工作已完成，刻之前在版面塗上一層紅色***或綠色***墨水，目的是為了掌握版效果，是畫面一目瞭然，不會因漏刻而返工。

　　兒童木刻版畫首先把作品的題材內容和構圖定下來，然後引導學生設計大致的黑白效果和刀法，對畫稿進行加工，使畫稿要適合版畫的表現手法。學生熟練以後，最好在設計階段要求他們把刀法、印刷效果結合起來考慮，突出版畫特點。

　　五.花卉木刻版畫定稿

　　畫稿定下來後，可以用墨汁、白廣告顏料對畫稿進行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關係的，一般採用大塊的對比來突出主體形象，使其更明顯強烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點黑或黑中一點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現比較豐富的色調，更細緻、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關係的處理和設計。 學生熟練後，用黑色油性筆直接在板上起稿、進行黑白、刀法設計更快捷、方便。

　　兒童木刻版畫首先把作品的題材內容和構圖定下來，然後引導學生設計大致的黑白效果和刀法，對畫稿進行加工，使畫稿要適合版畫的表現手法。學生熟練以後，最好在設計階段要求他們把刀法、印刷效果結合起來考慮，突出版畫特點。

　　木刻製版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現“刀痕板味”的版畫自身語言，引導學生不要太拘泥於畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產生好的藝術效果和感染力。

　　六.花卉木刻版畫製作

　　用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點黑或黑中一點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現比較豐富的色調，更細緻、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關係的處理和設計。

　　木刻製版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現“刀痕板味”的版畫自身語言，引導學生不要太拘泥於畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產生好的藝術效果和感染力。黑白版畫的刻制過程：

　　A、先把畫面的主要輪廓和外型刻出來，再刻去大塊的空白，把畫面大的黑白關係拉開。

　　B、處理畫面中間灰調子，即充分運用疏密、粗細、大小、強弱不同的線條和點子組成畫面的灰調子，豐富畫面。根據學生的不同年齡進行指導，鼓勵他們大膽創造、自由發揮。

　　C、仔細刻制畫面各部分的細部，最後對整個畫面進行統一調整和加工，使區域性和整體效果達到統一。

　　七.花卉木刻版畫印刷

　　印刷工具的配製

　　在印刷之前，還要檢查紙板的每一個“紙塊”是否粘牢，並將畫面中不必要的碎屑除去，然後就可以印刷了。

　　a*** 調油墨：用油滾在玻璃板上滾上一層又薄又勻的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松節油或者汽油調一下，滾動油滾，如果沒有聲音，說明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均勻，且沒有油塊，油滾表面受墨均勻，滾動油滾時可以聽到“嚓嚓”的聲音，才可上板使用。 b*** 將油墨滾均勻地滾在紙板上，使紙板面油墨均勻，如果一遍油墨滾得不夠或者不均，可多滾幾遍，直到滾好為止。

　　c*** 檢查一下版面上是否有雜質，如有清除掉，並重新滾上油墨，然後將印紙小心覆蓋在版面上，用手撫平。放印紙時千萬不要移動以免髒汙畫面。***如蓋印紙時被弄髒，應立即換紙***

　　d*** 用木蘑菇在紙背上來回細細地磨，為了防止磨損印紙，可用蠟燭輕輕擦一遍或者墊上一層紙。如果畫面墨色需要深淺層次變化的，磨印時要加以控制和掌握，深的要磨實，淺的則用手在紙背上輕輕擦一遍即可。磨到一定程度時，可以揭開畫面的區域性看看，如有不滿意的地方，可區域性滾上油墨繼續磨印，直到印好為止。

　　八.花卉木刻版畫後期過程

　　用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點黑或黑中一點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現比較豐富的色調，更細緻、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關係的處理和設計。

　　木刻製版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現“刀痕板味”的版畫自身語言，引導學生不要太拘泥於畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產生好的藝術效果和感染力。

　　將油墨滾均勻地滾在紙板上，使紙板面油墨均勻，如果一遍油墨滾得不夠或者不均，可多滾幾遍，直到滾好為止。

　　用木蘑菇在紙背上來回細細地磨，為了防止磨損印紙，可用蠟燭輕輕擦一遍或者墊上一層紙。如果畫面墨色需要深淺層次變化的，磨印時要加以控制和掌握，深的要磨實，淺的則用手在紙背上輕輕擦一遍即可。磨到一定程度時，可以揭開畫面的區域性看看，如有不滿意的地方，可區域性滾上油墨繼續磨印，直到印好為止。

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