侯冠榮優秀書法賞析

　　我們能夠從候冠榮先生的書法作品中，欣賞到一個什麼樣的書法世界呢?下面是小編為你整理的侯冠榮優秀書法，希望對你有用!

　　侯冠榮優秀書法欣賞

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　　侯冠榮人物概況

　　侯冠榮，1936 年 3 月生，祖籍河南溫縣，中共黨員。原西安電視臺臺長兼總編輯，曾兼任全國城市電視臺協作會副會長、陝西分會會長、陝西電視研究會副會長、陝西和西安新聞學會、協會常務理事、西安市藝術指導委員會副會長等。現任陝西亞新廣告傳播有限公司董事長;中國書畫學會名譽主席、中國名家書畫院名譽院長、中國書畫研究院藝委會委員、中國書畫藝術家協會理事、中國民族文化研究院理事、中國國際文藝家協會博學會員、高階書畫師、常務理事;陝西書畫院副院長、陝西書畫藝術研究院副院長、國家文化網陝西大唐書畫藝術沙龍主席、秦嶺書畫院、八仙宮書畫院顧問、省市書協會員。客座研究員、教授。

　　91年主持與寧波高專三維研究所合作，運用補色法將全相容立體技術引入大眾媒體，成功地製作並開路播出了我國第一代立體電視;92年又與天津民航學院合作開發了第二代立體電視技術--時分制編振法，經廣電部專家鑑定認為是屆時國內外最好的立體電視技術，並在國內部分城市推廣應用。任職期間，擔任和參與策劃、監製、撰稿的許多電視劇、專題片和文藝節目曾分別在全國及省市獲獎。92年5月監製的《赤子丹青黃土情-劉文西人物畫》獲省市一等獎、全國二等獎。先後被授予"國學家"、"百名中國書畫名家"、"中國當代傑出書畫家"、"當代中國書畫市場最具收藏價值藝術家"、"中國書畫藝術家"、"人民藝術家"、"德藝雙馨藝術家"等榮譽稱號。

　　書法中的執筆的高低與緊鬆

　　執筆的目的是為了運筆，運筆的要求一是活，縱橫揮灑，無所拘束：二是穩，沉著凝重，不偏不倚。

　　活和穩是一對矛盾，往往是活了就不夠穩，穩了就不夠活。怎樣處理好兩者的關係，反映在執筆上就是高和低、緊和鬆。

　　高與低

　　執筆的高與低，其實是運筆半徑的大與小。同樣一個手腕的運筆動作、如果執筆高，筆端向四周的運動幅度大，筆也就活。相反，執筆低，筆端向四周的運動幅度小，筆也就穩。執高執低究竟哪一個好?這與書寫的字型及追求的風格相關。一般來說，寫楷書、分書和篆書等正體字、或者追求端莊凝重的風格，沉穩是主要的，因此筆要執得低些，低了才能穩，寫行書、草書或流暢奔放的書體，靈活是主要的。因此筆要執得高些，高了才能活。王羲之《筆陣圖》說：“若真書。去筆頭二寸一分，若行草書，

　　去筆頭三寸一分。”虞世南《筆髓論》說：“筆長不過六寸，提管不過三寸，真一，行二，草三。”蔣和《書法正宗》說：“真書執筆宜近頭，行朽梢遠，草書更遠。”這些說法都是經驗之談，非常正確，當然一寸二寸之說也許太刻板了，各人可以根據自己的習慣加以調整。寸之說也許太刻板了，各人可以根據自己的習慣加以調整。

　　緊與鬆

　　說起執筆的緊與鬆、人們馬上會想起王獻之學書的故事。據說他小時候在練字時，父親王羲之忽然從背後抽他的筆，沒有抽掉，就笑著說：“我兒子的書法，今後一定會成大名。”由此推斷，執筆以緊為好。其實這種說法太片面，唐代張敬玄就提出異議說，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉，腕既不轉，則字型或粗或細，上下不均，雖多用力，元來不當”。宋代蘇東坡諷刺說，如果緊握能成大名，那麼“天下有力者莫不能書也”，他認為“知書不在於筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之”。明代的徐渭也認為：“須執之使寬急得宜，不可一味緊執，蓋執之愈緊則愈滯於用耳。”他們都強調執筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩，活者適宜寫行書草書或流暢奔放的風格，穩者適宜寫楷書、分書、篆書或凝重端莊的風格。執筆的緊和鬆也與書寫的字型和風格有關。而且，緊與鬆都不能走向極端，過猶不及，活到極端便會失去控制而“逾法度”，穩到極端便會生硬僵化而“滯於用”，執筆的緊鬆得以“自然”和“聽筆之所之而不逾法度”為上乘。

　　總而言之，執筆的緊鬆與高低都是一個變數，初學者不可膠執，應當根據不同字型和不同風格，選擇一個自己感到最適宜的執筆高度和鬆緊程度。